Sie haben alle den Ratschlag gehört…

was natürlich für

• Ganzer Schritt – ganzer Schritt – halber Schritt – ganzer Schritt – ganzer Schritt – ganzer Schritt – halber Schritt

Tut es nicht. Tu es einfach nicht. Hier ist der Grund:

• Es ist ein Mund voll!
• Es ist viel zu leicht, sich zu verzählen!
• Jeder dieser Schritte ist ein „Schritt“, d.h. man geht von einer Note zur nächsten.
• Diese Methode macht es viel schwieriger, den Klang dieser Tonleiter zu erkennen!
• Um eine Tonleiter auf diese Weise zu erstellen, muss man immer ganz am Anfang beginnen (und so funktioniert Musik nicht – sie hört auf und fängt an allen möglichen Stellen an!)
• Dadurch wird es auch schwieriger, Modi zu erstellen. Den dorischen Modus zum Beispiel als Ganz-Halb-Ganz-Ganz-Halb-Ganz zu denken, ist einfach total unpraktisch (im Vergleich zu, zum Beispiel, dorisch als Moll-Tonleiter mit einer erhöhten Sexte zu denken, ein fröhliches Moll, denke an irische Musik für den Klang davon! Drunken Sailor…)

Aber um des Argumentes willen, lasst uns WWHWWWH

Okay, ich werde die WWHWWWH-er bei Laune halten und vorschlagen, dass wir das auf dem Bass auf einer Saite spielen. Dafür ist es einigermaßen nützlich, weil man auf einer Saite das W und das H gut sehen kann.

Sieh mir zu, wie ich es hier mache, in einem der 89 Videos, die meinem Buch „Musiktheorie für Bassisten“ beiliegen:

Hier ist ein Auszug aus dem Buch, der zu diesem Video passt:

Du kannst das Muster sehen:

• 2 Bünde = ganze Stufe
• 1 Bund = halbe Stufe.

Dies funktioniert, wenn du auf einer Saite aufwärts/abwärts spielst, aber es wird viel komplizierter, wenn du über mehrere Saiten spielst (das ist das reale Szenario).

Erstelle stattdessen eine Dur-Tonleiter wie diese:

Intervalle vom Grundton aus!

Dies ist eine viel bessere Formel. Warum?

Tonleitergrade sagen etwas über den Klang der einzelnen Töne aus – Informationen, die du für Soli, den Aufbau von Grooves usw. nutzen kannst.

Und es steckt eine schöne Logik dahinter! In der Durtonleiter sind alle aufsteigenden Intervalle, abgesehen von den perfekten, Dur: Dur 2, Dur 3, Dur 6, Dur 7. Die Quarte, die Quinte und die Oktave sind perfekte Intervalle.

Beim Abstieg gelten die Regeln für Intervallumkehrungen: ein Dur-Intervall wird zu einem Moll-Intervall und perfekte Intervalle bleiben perfekt. Wenn du die Tonleiter abwärts spielst, hast du also eine Moll 2, eine Moll 3, eine Moll 6 und eine Moll 7, und die Quarte, Quinte und Oktave bleiben perfekt, vom Grundton aus gesehen.

Um den vollen Nutzen aus dieser Methode zu ziehen, musst du wissen:

• die Intervalle und die besten Fingersätze für sie. (Schau doch mal in mein Buch 🙂 )
• wie die einzelnen Intervalle im Verhältnis zum Grundton klingen. (Super nützlich!)

Intervalle sind die Grundbausteine der Musik. Lerne sie wie dein ABC! Kenne ihre Formen auf dem Griffbrett mit gutem Fingersatz und du verbesserst dein Bassspiel sofort!

Ari’s Rules for Major Scales

Ich liebe Abkürzungen…

Du kennst wahrscheinlich #1 und #2, aber wenn du dir #3 zu Herzen nimmst, wirst du deine Notenbenennungsfehler um fast 100% reduzieren. (Das Einzige, was du jetzt noch wissen musst, ist, wie du den Grundton der Tonleiter benennen musst, z.B. A# oder Bb.)

Ein kleiner, aber feiner Trick, wenn es um Dur-Tonleitern geht: Wenn eine Note ein Vorzeichen als Grundton erfordert, nenne den Grundton mit seinem flachen Namen, und du wirst immer richtig liegen – das wird nicht alle verfügbaren Optionen abdecken, aber du wirst nicht mit verrückten doppelten Vorzeichen enden, und niemand wird dich komisch anschauen, weil du eine unmögliche Tonleiter gebaut hast! Also, jede schwarze Taste auf dem Klavier = flach!

Bonus-Tipp: Bei den Moll-Tonleitern ist es der scharfe Name, der immer die richtige Option sein wird! (Du denkst vielleicht lieber an b-Moll mit 5 B als an ais-Moll mit 7 Kreuzen, aber beides ist richtig.)