Todos vocês ouviram o conselho…

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que, claro, significa

peso inteiro – passo inteiro – meio passo – passo inteiro – passo inteiro – passo inteiro – meio passo

Não o faça. Simplesmente não o faça. Eis porque:

• É uma boca cheia!
• É demasiado fácil de contar mal!
• Cada um destes constitui um “passo”, significando ir de uma nota para outra. É demasiado fácil perder o seu lugar.
• Este método torna muito mais difícil conhecer o som desta escala!
• Para criar uma escala desta forma tem de começar sempre desde o início (e não é assim que a música funciona – pára e começa em todo o tipo de lugares!)
• Isto também vai tornar mais difícil criar modos. Pensar no modo Dorian, por exemplo, como um todo-em-tudo-em-tudo-em-tudo-em-tudo é totalmente impraticável (em comparação com, por exemplo: pense no Dorian como uma escala menor com um sexto aumentado, um menor feliz, pense na música irlandesa para o som dela! Bêbado Marinheiro…)

Mas, por uma questão de argumentos, vamos dar uma olhada mais de perto na WWHWWWH

Okay, vou fazer humor aos WWHWWWWH-ers e sugerir que toquemos isto no baixo de uma corda. Para isso é ligeiramente útil porque em uma corda você pode ver facilmente W e H.

Vejam-me fazê-lo aqui, num dos 89 vídeos que acompanham o meu livro, Teoria Musical para o Bass Player:

Aqui está um excerto do livro que acompanha este vídeo:

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Pode ver o padrão:

• 2 trastes = passo inteiro
• 1 trastes = meio passo.

Este tipo de funcionamento funciona quando se toca para cima/para baixo numa corda mas torna-se muito mais complicado quando se toca através de cordas (que é o cenário do mundo real).

Em vez disso, crie uma escala maior como esta:

Intervalos a partir da raiz!

Esta é uma fórmula muito melhor. Porquê?

As escalas dizem-lhe algo sobre o som das notas individuais – informação que pode usar para solitário, construir ranhuras etc.

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E há uma bela lógica nisso! Na escala maior todos os intervalos ascendentes, além dos perfeitos, são maiores: maiores 2, maiores 3 maiores 6, maiores 7. A quarta e quinta e oitava são intervalos perfeitos.

Quando descendente, as regras para inversões de intervalo se aplicam: um intervalo maior se torna menor e intervalos perfeitos permanecem perfeitos. Portanto, ao descer a escala, você tem um menor 2, menor 3, menor 6 e menor 7, e o quarto, quinto, oitava permanecem perfeitos como vistos pela raiz no topo.

Para obter o benefício total deste método, você precisa saber:

• os intervalos e melhores práticas de dedilhação para eles. (Confira meu livro 🙂 )
• como soam os intervalos individuais em relação à raiz. (Super útil!)

Intervalos são os blocos básicos de construção da música. Aprenda-os como o seu ABC! Conheça as suas formas no fretboard com bons dedos e melhore o seu baixo a tocar instantaneamente!

Ari’s Rules for Major Scales

I love shortcuts…

You likely knew #1 and #2, but take to heart #3 and you will cut down your note naming errors by almost 100%. (A única coisa que precisa de saber agora é o que chamar à raiz da escala, por exemplo, A# ou Bb.)

Down and dirty trick when dealing with major scales: Se uma nota requer um acidental como raiz, nomeie a raiz pelo seu nome plano, e terá sempre razão – Isso não vai cobrir todas as opções disponíveis , mas não vai acabar com duplos acidentes malucos e ninguém vai olhar para si de forma engraçada porque construiu uma escala impossível! Então, qualquer tecla preta no piano = flat!

Bonus tip: Para as escalas menores é o nome aguçado que será sempre a opção correcta! (Você pode preferir pensar Bb menor com 5 flats em vez de A# menor com 7 sharpps, mas ambos estão corretos.)