Jak hlásá podtitul, film Hon na sériového vraha není obvyklým zkoumáním psychologie zločinu. Místo toho je to přehrávání toho, jak kalifornské orgány činné v trestním řízení (a jak se později dozvíme, i veřejnost) pátraly po Ramirezovi, který během několika měsíců v roce 1985 terorizoval Los Angeles a později i San Francisco.

Seriál se z velké části soustředí na rozhovory se dvěma detektivy, kteří stáli v čele vyšetřování:

Na rozdíl od případu Hillside Strangler však policie zpočátku nespojovala sérii znásilnění, vražd a únosů dětí jako dílo jedné osoby. Jeho oběti neodpovídaly jednomu typu; byly mezi nimi starší páry, mladé ženy i děti; některé byly zavražděny, jiné sexuálně napadeny. V úvodu dokumentárního filmu se dozvídáme, že zavraždil jednu ženu a na útěku zastřelil jejího spolubydlícího, unesl a sexuálně napadl šestiletou dívku a brutálně napadl dvě osmdesátileté sestry, přičemž jednu z nich znásilnil a druhou zabil.

Přestože o jeho řádění vyprávějí převážně Carrillo a Salerno a někteří reportéři, kteří v té době pracovali, dokument obsahuje také rozhovory s přeživšími oběťmi jeho zločinů nebo jejich rodinnými příslušníky. Například žena, kterou Ramirez sexuálně napadl, když jí bylo šest let, nabízí hrůzné a dojemné podrobnosti o svém utrpení poté, co byla jedné noci unesena z ložnice.

Pohledy obětí a jejich rodin se však zdají být prezentovány spíše kvůli šokující hodnotě než jako způsob, jak jim umožnit vzpomenout si na jejich trauma. Množství krvavých fotografií z místa činu, které se ukazují a znovu ukazují pro děsivý efekt, a rekonstrukce znásilnění a vražd často působí jako bezdůvodné – nasazené pouze pro zvýšení dramatických sázek hry na kočku a myš mezi Ramirezovou a policií a médii.

Carrillo má zásluhu na tom, že se mu navzdory všemu podařilo prosadit vyšetřování – včetně toho, že se na samém začátku pokusil dokázat, že zločiny spolu souvisejí – pod rostoucím tlakem veřejnosti, protože Ramirezův rostoucí počet mrtvých se stával stále více mediálním tématem. Zpočátku se mu přezdívalo „Vrah z procházky“ a „Vetřelec z údolí“, nakonec byl označen za „Nočního slídila“, když se jeho řádění rozšířilo po losangeleských východních čtvrtích, kde žije převážně střední a dělnická třída. Zpravodajské záběry vyděšených obyvatel Angelenos, kteří si kupují zbraně a navštěvují kurzy sebeobrany, dále dokreslují atmosféru všudypřítomného strachu. (Dokonce i Carrillova rodina se odstěhovala z jeho domu poté, co Ramirez udeřil poblíž.)

K panice a šílenství se začaly šířit zprávy, že Noční lovec během svých útoků pronášel satanistické narážky (jedné z přeživších obětí řekl, aby přísahala Satanovi, nikoli Bohu), a na stěny v místech činu kreslil pentagramy. Média – a dokumentární seriály – ho vykreslila jako ztělesnění zla, téměř nadpřirozené. „Ten chlap bude levitovat přímo z téhle místnosti a vyděsí mě k smrti,“ řekl Carrillo o svých obavách, když s ním dělal první rozhovor.

Přesto se Ramirez dopustil mnoha chyb a četné chybné kroky samotné policie mu pomohly unikat dopadení celé měsíce. Kvůli válkám mezi jednotlivými odděleními zůstalo auto, které Ramirez používal, na horkém slunci a otisky prstů mu byly odebrány tak pozdě, že ztratili důležité důkazy a čas. Dianne Feinsteinová, tehdejší starostka San Franciska, uspořádala tiskovou konferenci o několika vraždách, které Noční lovec spáchal v jejím městě, a prozradila důvěrné informace o otiscích bot nalezených na několika místech činu. Ramirez sledoval zprávy a údajně zahodil boty, které spojovaly jeho zločiny.

Nejhorší bylo, že kvůli údajným rozpočtovým omezením se losangeleská policie rozhodla odstranit policisty sledující zubařskou ordinaci – jednu z mála stop, kterou měli -, kde se Ramirez brzy objevil. Stopy opět vychladly a Ramirez spáchal další vraždy a útoky. Žádný z těchto přešlapů není vyzdvihován jako důsledek systémových problémů nebo závažné neschopnosti; místo toho se stávají příznaky náhodných neúspěchů, s nimiž musí hrdinní policisté – zejména Carrillo – bojovat.

Byl to nakonec informátor, kdo odhalil Ramirezovo jméno sanfranciským detektivům. (Jeden z policistů s oblibou vzpomíná, jak tomuto neochotnému informátorovi vyhrožoval, že mu jednu vrazí, aby to jméno získal). Když sanfranciská policie zveřejnila Ramirezovu fotografii, která se objevila na titulních stranách všech novin a zpravodajských relací, stal se z něj chodící veřejný terč. Byl to cestující v autobuse se sériovým vrahem, který nakonec upozornil policii na místo jeho pobytu, což nakonec vedlo k jeho dopadení. Když se Ramirez pokusil utéct, Angelenos ho obklíčili, bili ho a drželi, dokud ho po spatření shromážděného davu nezastavila hlídka. Tyto okamžiky jsou představeny jako součást crescenda, kdy je konečně učiněno zadost spravedlnosti.

Nikde však není komentována davová spravedlnost a vigilantismus, které se podílely na Ramirezově dopadení, ani případná policejní brutalita vůči informátorovi. Ani ironii toho, že seriál oslavuje Carrillovu roli hrdinného mexicko-amerického policisty za jeho práci v 80. letech, kdy se losangeleská policie potýkala se svým institucionalizovaným rasismem. Obecněji řečeno, zaměření na pátrání a na Carrillovu charakterovou linii znamená, že dokument po dopadení ztrácí dech a zamlčuje význam kulturní fascinace Ramirezem.