Xia Gui
Ogromna większość zachowanych dzieł Xia to małe listki albumowe, ulubiony gatunek malarzy akademii Song. Autentycznym dziełem, co do którego wszyscy uczeni w Postępowaniu 1970 zgodzili się, jest listek albumowy, Żaglówka w deszczu, w Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie. Zamiast tworzyć bardzo szczegółowe, złożone obrazy, ograniczył materiały i w ten sposób osiągnął bardziej natychmiastowy efekt. Li Tang miał wielu naśladowców, a Xia był jednym z nich; jednak, jak pokazują jego prace, szybko rozwinął swój własny styl. Przykładem jego pracy w formacie listka albumowego są dwa obrazy malowane tuszem na jedwabiu w Muzeum Narodowym w Tokio (jeden z nich pochodzi ze słynnej kolekcji Garden Plowed by the Brush (Hikkoen)): oba charakteryzują się doskonale wyważoną kompozycją diagonalną, w której pustka i bryła odgrywają równie ważne role, oraz wspaniałą techniką tuszu. Najbardziej znanym jest 9-metrowy (30 stóp) Czysty i odległy widok strumieni i gór (tusz na papierze). Dzieło to zachowało się niekompletne, brakuje mu końcowej części, na której widniał podpis artysty. Niezwykle subtelne, stopniowane obmycia tuszem i nakładające się pociągnięcia pędzlem stworzyły złożone efekty atmosferyczne mgły, nieba i nieskończoności.
Inne ręczne zwoje Xia Gui obejmują Dziesięć Tysięcy Mil Rzeki Yangzi, który przetrwał tylko w niewiarygodnej kopii z 16 wieku, i Dwanaście Widoków z Chaty pod Strzechą. The latter przetrwać w kilka kopia; the oryginał być prawdopodobnie the fragmentaryczny zwój w the Nelson-Atkins Muzeum Sztuki w Kansas City, Missouri, Stany Zjednoczone.
Wiszący zwój Xia Gui być rzadki. the sławny Deszczowy Burza od the Kawasaki kolekcja w Japonia teraz rozważać kopia. Istnieją dwa prawdopodobnie autentyczne wiszące zwoje przechowywane w Freer Gallery of Art: Rapids in a Mountain Valley (znany również jako A Misty Gorge, przetrwał bez górnej części, która nosiła podpis) i Autumn Moonlight on Dongting Lake.
Stare dokumenty opisują Xia jako malarza, który pracował bardzo szybko, i z wielką łatwością. Czysty i odległy widok strumieni i gór jest dziełem na papierze, który szybko wchłania tusz, a więc musi być przykładem takiej spontanicznej kreacji. Xia był również chwalony za swoje umiejętności techniczne w rysowaniu architektury i podobnych obiektów z wolnej ręki, a nie przy użyciu linijki. Niektóre źródła wspominają o preferowaniu przez malarza pędzli o zużytych końcówkach, używanych w celu uniknięcia nadmiernej gładkości, oraz pędzli „rozdwojonych”, które pozwalały na wykonywanie dwóch lub więcej pociągnięć w tym samym czasie.
.