WGA zaproponowało „wielowarstwowy system premii” w celu zwiększenia resztek streamingowych w trwających negocjacjach z zarządem AMPTP o nowy kontrakt filmowy i telewizyjny.

„W streamingu, oglądalność jest równoznaczna z sukcesem dla firm,” komitet negocjacyjny gildii powiedział dzisiaj w swoim najnowszym komunikacie z członkami. „Pisarze, którzy tworzą treści, które przyciągają dużą publiczność, powinni być nagradzani za sukces swojej pracy. Wraz ze wzrostem oglądalności powinny rosnąć również płatności rezydualne. Proponujemy wielopoziomowy system premii, które są płatne, w przyrostach, w oparciu o liczbę strumieni na platformach streamingowych subskrypcji.

„Wkraczając w globalną erę streamingu”, dodano, „minimalna umowa podstawowa musi odzwierciedlać realia pisania na rynku streamingu i zapewnić, że mamy udział w sukcesie, jaki te usługi odnoszą dzięki programom, które tworzymy”, powiedziała gildia.

„Płatności rezydualne są tylnym końcem i oparciem dla wszystkich pisarzy klasy średniej”, powiedział komitet negocjacyjny. „Są one sposobem, w jaki uczestniczymy w trwałej wartości naszej pracy i w ciągłym rozwoju biznesu. Jednak w świecie streamingu, gdzie treści pozostają na wyłączność dla jednej globalnej platformy, oparte na przychodach rezydencje, które rosły wraz z przychodami studia z licencji i sprzedaży zagranicznej, zostały zastąpione przez niskie roczne stałe płatności. Mamy szereg propozycji, aby zapewnić, że ten wieloletni pakt – w którym dzielimy się wzrostem biznesu – będzie kontynuowany na rynku streamingu.”

W komunikacie zauważono, że „streaming jest najszybciej rozwijającym się segmentem biznesu; globalne przychody z subskrypcji streamingu wzrosły ponad dwukrotnie w ciągu ostatnich czterech lat do 37 miliardów dolarów w 2019 roku i prognozuje się, że osiągną 62 miliardy dolarów w 2023 roku. Disney+ wystartował dopiero w listopadzie 2019 roku, a już zgłosił 54,5 mln globalnych subskrybentów. Netflix niedawno poinformował o prawie 183 milionach globalnych subskrybentów. Pandemia ugruntowała zbliżającą się dominację streamingu, wyraźnie pokazując jego wartość ekonomiczną. Na przykład w marcu i kwietniu tego roku oglądalność platform streamingowych wzrosła o 117% w porównaniu z rokiem poprzednim. Z rollout nowych platform w najbliższych miesiącach, te liczby będą tylko rosnąć.

„Musimy również zwiększyć stałe płatności, które mają zastosowanie do obu krajowych i zagranicznych subskrypcji streaming ponownego użycia. W miarę rozwoju tych usług, wartość bazowa dla stałej dostępności na całym świecie tworzonego przez nas programowania musi wzrosnąć. Zarówno Netflix, jak i Amazon mają znacznie więcej abonentów zagranicznych niż krajowych. Disney+ jest na tej samej ścieżce. A jednak stała zagraniczna wartość rezydualna naszej pracy wynosi tylko 35% wartości rezydualnej krajowej w pierwszym roku, a potem spada. Jest to oderwane od globalnego imperatywu biznesu streamingowego, gdzie firmy wykorzystują to, co tworzymy, by przyciągnąć potencjalnie setki i miliony abonentów na całym świecie. Dążymy do znacznego zwiększenia zagranicznej pozostałości, tak aby dokładnie odzwierciedlała wartość naszej pracy na rynku zagranicznym.”

Komediowo-wariacyjne programy „stały się podstawą usług streamingowych”, powiedziała gildia, „a jednak ich pisarze otrzymują minimalne pozostałości za swoją pracę. Nie ma dla tego żadnego uzasadnienia. Proponujemy, że komediowo-wariacyjne pisarze otrzymują ten sam rodzaj resztek, że pisarze, którzy tworzą komedie i dramaty na tych samych usług strumieniowych subskrypcji zrobić.”

Gildia również powiedział, że powtórki seriali telewizyjnych na ad-supported wideo na żądanie (AVOD) „coraz częściej zastępują powtórki sieci nadawczych, a oni to robią płacąc nam grosze na dolara. Tymczasem dyrektorzy chwalą się, jak ta dostępność na żądanie przynosi miliony widzów. Proponujemy zwiększenie resztek za ponowne wykorzystanie tradycyjnych mediów na platformach AVOD.”

.