Czy Bach chciał, aby Sztuka Fugi była wykonywana?

Wstęp | Strona 1 | Strona 2 | Strona 3 | Strona 4 | Zasoby | Rodzaje Fug

Współcześni Bachowi uważali Sztukę Fugi za dzieło praktyczne – takie, które będzie zarówno studiowane, jak i grane. Reklama C.P.E. Bacha zapowiadająca pierwsze wydanie w 1751 roku wspomina, że Sztuka fugi została „ułożona do użytku na klawesynie lub organach”. Do ostatnich dziesięcioleci zakładano jednak, że w zamyśle Bacha Sztuka fugi miała być jedynie dziełem teoretycznym. Jak doszło do tej zmiany poglądu?

Częściowym powodem jest to, że fuga wypadła z łask, zaczynając nawet za życia samego Bacha. Jeden z krytyków Bacha napisał w 1737 roku, że kompozycje Bacha byłyby szerzej podziwiane, gdyby Bach nie „zaciemniał ich piękna przez nadmiar sztuki”, co było odniesieniem do rzekomo zbyt nużących i nadmiernie udekorowanych technik fugowych. Bach był tak naprawdę ostatnim wyrazicielem fugi, a po jego śmierci forma ta praktycznie umarła wraz z nim. Art of Fugue spotkała się z tak małym odzewem, że miedziane płyty z rycinami zostały sprzedane jako złom.

Muzyka Bacha – a wraz z nią fuga – pozostawała w zapomnieniu przez prawie wiek. Nawet Mozart i Beethoven musieli zostać zapoznani z pięknem fug Bacha przez pewnego miłośnika, barona von Swietena, który grał fugi Bacha na swoich niedzielnych salonach w Wiedniu; i obaj kompozytorzy zaczęli włączać elementy fugi do swoich utworów. Dopiero w połowie XIX wieku – dzięki odrodzeniu zapoczątkowanemu przez Feliksa Mendelssohna i Roberta Schumanna – utwory klawiszowe, kantaty i muzyka instrumentalna Bacha powróciły do programów koncertów. Sztuka fugi była jednak nadal uważana za zbyt zawiłą.

System notacji, którego Bach użył podczas komponowania Sztuki fugi, doprowadził wielu do przekonania, że dzieło to było jedynie teoretyczne. Ta „otwarta notacja”, w której każdy głos zapisany jest na osobnej pięciolinii, zdawała się sugerować dzieło abstrakcyjne, podobnie jak fakt, że Bach nie pozostawił żadnych wskazówek dotyczących instrumentacji. Jednak, mimo że otwarta punktacja była już w czasach Bacha na wyczerpaniu, używał jej w innych kompozycjach klawiszowych. Zaletą otwartej punktacji było to, że organista/student mógł wyraźnie zobaczyć poszczególne głosy. Umiejętność grania z otwartych partytur zanikła w XIX wieku i to, w połączeniu z faktem, że dwie części (lustrzane fugi XII i XIII) nie są możliwe do zagrania przez jedną osobę przy klawiaturze, zdawało się jeszcze bardziej potwierdzać, że Sztuka fugi była tylko „muzyką dla oczu”.

Następny: Czy Art of Fugue jest dziełem klawiszowym?

Mozart transkrybował szereg fug Bacha na trio smyczkowe, w tym utwory z The Well-Tempered Clavier i Contrapunctus VIII z Art of Fugue. Kyrie z Requiem Mozarta jest również fugą.

Philipp Spitta, J.S. Bach (1873-1880).

.