Articles

Krytycy szkalują śpiewaczkę operową, ale nie o jej głos

by admin

22 maja 2014 — Oto tylko kilka uwag, które brytyjska prasa – wszyscy mężczyźni – skierowała pod adresem irlandzkiej śpiewaczki operowej Tary Erraught po jej debiucie w roli „Oktawiana” w „Der Rosenkavalier” Richarda Straussa na festiwalu w Glyndebourne.

  • „… pulchny kłębek szczenięcego tłuszczu.” — Andrew Clark, Financial Times
  • „Trudno sobie wyobrazić tego krępego Oktawiana jako wiarygodnego kochanka tej wierzbowej kobiety.” — Andrew Clements, The Guardian
  • „Ten Oktawian ma aparycję pomywaczki.” — Michael Church, The Independent
  • „Niewiarygodny, nieestetyczny i nieatrakcyjny.” — Richard Morrison w The Times of London
  • „Tara Erraught jest przygarbiona z postury i czy to w sypialnianym déshabille, w przebraniu Mariandel, czy w pełnej arystokratycznej figurze, jej kostium sprawia, że przypomina coś pomiędzy Heidi a Just Williamem. Czy Jones po prostu stara się jak najlepiej wykorzystać jej niepokorną budowę ciała, czy też próbuje powiedzieć coś o dynamice społeczno-seksualnej?” — Rupert Christiansen, The Telegraph

    • Mezzosopranistka jest członkiem zespołu Bayerische Staatsoper i zdobyła uznanie międzynarodowej społeczności operowej w 2011 roku w tytułowej roli w „L’Enfant et les Sortileges” Ravela.”

    Zobacz, jak Tara Erraught śpiewa w Lincoln Center.

    Publicystka śpiewaczki Laura Grant powiedziała ABC News: „Tara Erraught jest obecnie skupiona na muzyce i przygotowuje się do swoich nadchodzących występów. Nie będzie żadnych dalszych oświadczeń w tym czasie.”

    Erraught jest zaplanowana do śpiewania na 11 kolejnych występach w Glyndebourne, według Grant. Odbędzie również trasę recitalową po Ameryce Północnej i zadebiutuje zarówno w Washington National Opera, jak i San Francisco Opera.

    „Nie jest gruba jak na śpiewaczkę operową. She is not thin, but she is lovely and has shape,” said Kathy Kessler Price, assistant professor of voice and director of the Presser Voice Laboratory at Westminster Choir College of Rider University.

    „It seems incredible that these would risk their own reputations to comment so harsly on her appearance,” she said. „Rozumiem, że nawet nie skomentowali prawie tak ostro jej śpiewu.”

    Amerykańska prasa była oburzona.

    „To, co jest zdumiewająco oczywiste, to fakt, jak bardzo ciało kobiety liczy się na scenie – o wiele bardziej, jeśli wierzyć tym pięciu krytykom, niż jej głos, technika, muzykalność czy jakakolwiek inna cecha” – napisała producentka NPR Music, Anastasia Tsioulcas

    Jezebel’s Erin Gloria Ryan napisała: „Na szczęście inni w społeczności operowej okrążają Erraught….Problem nie polega na tym, że jest ona niewykwalifikowaną śpiewaczką; chodzi o to, że nie jest wystarczająco szczupła… Recenzenci operowi: zapomnijcie o zawstydzaniu ciała i skupcie się na śpiewie.”

    Trójaktowa opera komiczna Johanna Straussa miała swoją premierę w 1911 roku. Postać Oktawiana jest męska, ale w operze, młodzi mężczyźni są często grani przez kobiety z niższym głosem, według Price’a. Jednym z przykładów jest Mozartowski Cherubino w „Weselu Figara.”

    „Ogólnie rzecz biorąc, lubią jakąś prostą chłopięcą postać, ale to jest napisane dla kobiet, które są mezzosopranem,” powiedział Kessler Price. „Strauss napisał operę w uświęconej tradycji ról nastoletnich chłopców śpiewanych przez kobiety.”

    Ostatni trend w operze, aby spełnić oczekiwania bardziej „wizualnego świata” jest obsadzanie śpiewaków, którzy wyglądają jak role, które będą grać, powiedział Kessler Price. „Młoda, szczupła osoba może, tak jak w tej roli, grać młodego mężczyznę. Oczywiście zawsze jest pięknie, jeśli głos pasuje do postaci.”

    „Problem polega na tym, że nalegają, aby wszyscy byli chudzi, chudzi, chudzi, a każdy nie ma predyspozycji do bycia chudym”, powiedziała.

    Gdy śpiewak operowy jest zbyt chudy, może to czasami spowodować pogorszenie jakości jego śpiewu, uznana śpiewaczka operowa Alice Coote powiedziała o krytykach Erraughta w odpowiedzi na furorę na stronie internetowej poświęconej muzyce klasycznej SlippedDisk.

    „Niedowaga jest o wiele bardziej szkodliwe dla dobrego samopoczucia i wydajności śpiewaka niż nadwaga,” powiedział Coote, który śpiewa główne role w Metropolitan Opera w Nowym Jorku, Covent Garden i głównych sal koncertowych i festiwali. „Podobnie mogę powiedzieć, że jeśli nasze brzuchy są napięte w okolicach sześciopaku, ucierpi na tym nasze brzmienie. Relaks potrzebny do niskiego oddechu nie jest wspomagany w żadnym sensie przez przepracowane ciało.

    Westminster’s Kessler Price wyjaśnia dlaczego.

    „W przeszłości śpiewacy operowi porównywali swoje typy ciała do sportowców”, powiedziała. „Muszą starać się nosić więcej wagi, aby mieć siłę i wytrzymałość, aby śpiewać duże”, powiedziała. „Nie muszą być grubi czy otyli – i kto definiuje, co to jest. Ale mężczyźni, i bardziej tak kobiety, próbują dramatycznie zmniejszyć ich wagę i przesunięcie wagi wpływa na instrument {ich głos} wytrenowany muskularnie. Oni już nie mają tego. To może wziąć miesiące albo lata, ale oni mogą ponownie nauczyć się śpiewać z nowym rozmiarem ciała — właśnie nie natychmiast.”

    Ale mówi, Kessler Cena, kultura zmienia się, chociaż powoli.

    „To wszystko zaczęło się w latach sześćdziesiątych z Twiggy i ekstremalna chudość jest nadal obecna w naszej kulturze – zdjęcia airbrushing, aby kobiety wyglądały cieńsze niż są,” powiedziała. „Ale mam wrażenie, że jesteśmy na samym skraju początku odwracania się tej fali.”

    .