Ezt a bejegyzést Criss Kovac írta. Criss Kovac a National Archives and Records Administration (NARA) Motion Picture Preservation Lab felügyelője.

A NARA-hoz nem ritka, hogy a szövetségi ügynökségek által készített filmek nem tökéletesnek mondható anyaga érkezik. Az egyik ilyen típusú elemet, amelyet néha kapunk, workprintnek nevezik. A workprintek olyanok, mint egy film nyers vázlata. A vágó az összes lehetséges vágást a workprintek segítségével végzi el, majd az eredeti negatívok szerkesztése előtt lefuttatja a rendezővel a végső jóváhagyásért. A workprintek néha összetett optikai sávokkal rendelkeznek, vagy külön optikai vagy mágneses sávok kísérik őket.

Mivel munkaelemek voltak, a workprinteket általában erősen kezelték. A workprintek néhány tipikus névjegye a legtöbb jelenet közötti szalagcsatolások, erős karcolások, ujjlenyomatok, szennyeződések, szakadások, a jövőbeli vágások, elhalványítások vagy feloldások jelzésére használt zsírceruzák nyomai és a csigák. Nem olyan csigák, mint a kertben lévő nyálkás izék, hanem a képtekercsbe illesztett üres filmdarab, amely arra szolgál, hogy jelezze, hol távolítottak el felvételeket, hol kell beilleszteni őket, vagy hogy a kép szinkronban maradjon a hangsávval.

Ez a munkanyomat szalagos illesztéseket tartalmaz, amelyek elszínezték az emulziót. A film emulzióján látható ujjlenyomatok is vannak. A filmkészítők ezt a másolatot használták a negatív szerkesztéséhez, amely cementkötésekkel rendelkezik.

A munkanyomatban gyakran használnak szögeket a hiányzó felvételek jelzésére vagy a hangsávval való szinkronizálás fenntartására.

Ez a zsírceruzás jelölés a jelenet számát jelzi. A munkanyomtatványokon olyan jelölések is lehetnek, amelyek azt mutatják, hogy hol kell a végtermékhez fade-eket vagy dissolve-okat hozzáadni.

Az Egyesült Államok Információs Ügynökségének (USIA) 1960-as évek elején készült, Az amerikai néger (The American Negro) munkacímű filmje (Local Identifer: 306.4786) esetében a NARA az elemek egyvelegét kapta. Az 1., 3. és 5. képtekercs esetében 35 mm-es, a 2. és 4. tekercs esetében pedig 16 mm-es nyomatokat kaptunk. A hanghoz öt tekercsnyi összevágott, teljes bevonatú és egycsíkos mágneses sávot kaptunk. Ezenkívül több tekercsnyi 16 mm-es eredeti negatív outtake-et is kaptunk.

Nem tudhatjuk, hogy a filmet valaha is befejezték-e, így a rendelkezésünkre álló legeredetibb és legteljesebb kópia a workprint és a hozzá tartozó hanganyag. Minden tekercsnek van ecetszindrómája, különösen a mágneses sávoknak. Nemrégiben digitalizáltuk az összes tekercset egy referenciakérdésre. Ezután digitálisan összeraktuk őket, hogy a filmet a lehető legteljesebb állapotban mutassuk be. A digitalizált változatban a munkaprint minden jellegzetessége látható – a hang nem minden tekercsen szinkronban van, a 10:15-ös jelenet hiányos, a mély fehér emulziós karcolások, amelyek a kép egyes részein szaggatott vonalakat hagynak, a csiga közvetlenül Robert F. előtt. Kennedy beszéde előtt és a Little Rock-i felvételek alatt, valamint a zsírceruza-nyomok a képkocka bal oldalán a kóruspróba alatt.

A film hasonlít az USIA sok más, az akkori Amerika faji kérdéseit vizsgáló filmjéhez, és a nemzetközi közönségnek szánták. Olyan interjúkat tartalmaz, amelyeket talán máshol nem sikerült megörökíteni James Farmerrel, Roy Wilkinsszel, Whitney Younggal és Ralph Metcalfe-fal. Farmer, Wilkins és Young a “négy nagy” polgárjogi vezető közé tartozott Martin Luther King Jr. mellett. James Farmer volt az 1961-es Freedom Ride kezdeményezője és a Faji Egyenlőség Kongresszusának társalapítója. Roy Wilkins 1955 és 1977 között a NAACP ügyvezető igazgatója volt. Whitney Young 1961 és 1971 között a National Urban League ügyvezető igazgatója volt. Ralph Metcalfe olimpiai sportoló volt, 1932-ben és 1936-ban ezüstérmet nyert, később pedig négy cikluson át Illinois állam képviselője volt. A film bemutatja az afroamerikaiak előrelépéseit és kihívásait is a szavazás, a lakhatás és az oktatás terén.