Când o amprentă de lucru este singura amprentă
Acest articol a fost scris de Criss Kovac. Criss Kovac este supervizorul Laboratorului de conservare a filmelor la National Archives and Records Administration (NARA).
Nu este neobișnuit ca NARA să primească materiale mai puțin perfecte pentru filmele create de agențiile federale. Unul dintre tipurile de elemente pe care le primim uneori se numește workprint. Workprints sunt ca o schiță pentru un film. Editorul ar face toate editările potențiale folosind workprints și apoi le-ar trece prin fața regizorului pentru acordul final înainte de a monta negativele originale. Workprints au uneori piste optice compozite sau pot fi însoțite de piste optice sau magnetice separate.
Pentru că erau elemente de lucru, workprints-urile erau, în general, tratate intens. Unele dintre cărțile de vizită tipice ale workprints-urilor includ îmbinări de bandă între majoritatea scenelor, zgârieturi puternice, amprente, murdărie, rupturi, marcaje de la creioanele de grăsime folosite pentru a indica viitoarele editări, estompări sau dizolvări și melci. Nu melci ca acele chestii vâscoase din grădina ta, ci mai degrabă o bucată de peliculă goală care este inserată în rola de imagine și care este folosită pentru a indica unde au fost eliminate cadrele, unde trebuie inserate sau pentru a menține imaginea sincronizată cu coloana sonoră.
În cazul unui film al Agenției de Informare a Statelor Unite (USIA) de la începutul anilor 1960, cu titlul de lucru The American Negro (Identificator local: 306.4786), NARA a primit o amestecătură de elemente. Pentru rolele de imagine 1, 3 și 5 avem copii de 35 mm, iar pentru rolele 2 și 4 avem copii de 16 mm. Pentru partea audio, avem cinci role de peliculă completă întreruptă și pistă magnetică cu o singură bandă. Am primit, de asemenea, mai multe role de negative originale de 16mm outtakes.
Nu avem cum să știm dacă filmul a fost sau nu finalizat vreodată, așa că cea mai originală și completă copie pe care o avem este amprenta de lucru și materialul audio asociat. Toate rolele au sindromul oțetului, în special pistele magnetice. Recent, am digitizat toate rolele pentru o cerere de referință. Apoi le-am asamblat digital pentru a prezenta filmul în cea mai completă stare posibilă. Puteți vedea toate semnele distinctive ale unei copii de lucru în versiunea digitizată – modul în care sunetul nu este chiar sincronizat pe toate rolele, scena incompletă de la 10:15, zgârieturile albe adânci ale emulsiei care lasă linii zimțate în anumite părți ale imaginii, melcul chiar înainte ca Robert F. Kennedy vorbește și în timpul filmărilor de la Little Rock, precum și semnele de creion gras care marchează partea stângă a cadrului în timpul repetiției corului.
Filmul se aseamănă cu multe dintre celelalte filme ale USIA care explorează problemele rasiale din America la acea vreme și a fost conceput pentru a fi prezentat publicului internațional. Acesta conține interviuri care nu pot fi surprinse în altă parte cu James Farmer, Roy Wilkins, Whitney Young și Ralph Metcalfe. Farmer, Wilkins și Young au fost considerați ca făcând parte din „Cei patru mari” lideri ai drepturilor civile, alături de Martin Luther King, Jr. James Farmer a fost inițiatorul Freedom Ride din 1961 și cofondatorul Congresului pentru Egalitate Rasială. Roy Wilkins a fost director executiv al NAACP între 1955 și 1977. Whitney Young a fost director executiv al Ligii Naționale Urbane între 1961 și 1971. Ralph Metcalfe a fost atlet olimpic și a câștigat medalii de argint în 1932 și 1936, iar mai târziu a fost membru al Congresului SUA din Illinois timp de patru mandate. Filmul descrie, de asemenea, progresele și provocările cu care s-au confruntat afro-americanii în ceea ce privește votul, locuințele și educația.
.