“Az igazi profik manuálisan fényképeznek.”

Ha minden egyes alkalommal, amikor ezt hallottam egy fotós fórumon, kaptam volna egy fillért, már évekkel ezelőtt felhagyhattam volna az esküvői fotózással, és vehettem volna egy saját szigetet. A szomorú tény az, hogy a fotós fórumok nem igazán jó hely a fotózásról való tanuláshoz. Leggyakrabban egy vagy két “erős karakter” hangoztat egy véleményt, majd a követőik addig ismételgetik azt, amíg minden ellenállás el nem törik. A fórumok inkább az egók összecsapásáról szólnak, mint a valódi fotográfiai tanácsadásról, egy-két figyelemre méltó kivételtől eltekintve.

A legjobb valós választást gyakran az adott területen dolgozó fotósok dolgozzák ki, nem pedig a karosszékben ülő rajongók, akiknek a fejszéjüket csiszolgatják. Hosszú ideig manuális módban fényképeztem, és még mindig használom, ha ez a legjobb megoldás, de esküvői fotózáshoz vagy bármihez, ahol a dolgok gyorsan alakulhatnak, a rekeszprioritást tartom a legjobb választásnak.

Fotó: Vladimir Pustovit; ISO 400, f/2.0, 1/1250 másodperces expozíció.

A kézi módtól való eltávolodásom

A legtöbb fiatal fotóshoz hasonlóan, aki filmezéssel kezdett foglalkozni, engem is kézi módban és külön fénymérőt használva tanítottak fényképezni. Fekete-fehér filmet és diafilmet használtam. A diafilmnek nagyon alacsony a toleranciája az expozíciós hibával szemben, ezért a fény mérése egy beesésmérővel elengedhetetlen volt. Ha nem tudná, a beeső fénymérő a tárgyra eső fényt méri, és figyelmen kívül hagyja a tónust, így a leolvasott érték mindig pontos. Egy ideális világban ez a legjobb választás; a baj csak az, hogy ez nem egy ideális világ!

Mindig is szerettem az utcai fotózást, és sok éven át kedvtelésből csináltam, de a legtöbbször a fényviszonyok nem ideálisak. Sok szempontból ez volt a képzésem ahhoz, hogy esküvői fotós legyek. Évekig manuálisan fényképeztem – főleg azért, mert távolsági keresőt használtam (egy Voightlander Bessa R-t), és annak csak manuális üzemmódja volt. Ez jó volt, amikor a fényviszonyok egyenletesek voltak, de ha nem volt az, akkor teljes kínszenvedés volt. Mérni és beállítani a fényképezőgépemet a napfényre, hogy aztán árnyékban elhibázzam a felvételeket, vagy fordítva. A megtört napsütéses napokon a fény állandó frusztrációt okozott, és folyamatosan vissza kellett fordulnom a mérőmhöz. Végül több időt töltöttem a fénymérőm ellenőrzésével, mint a képek készítésével, és tudtam, hogy valamin változtatnom kell.

Amikor 35 mm-es munkáimnál digitálisra váltottam, elkezdtem játszani a technikámmal, hogy alkalmazkodjak az új felszereléshez, amit használtam. Úgy találtam, hogy a kamerán belüli mérés elég jó volt. A legtöbbször hagytam, hogy a saját dolgát tegye, és az expozíciók pontosan stimmeltek. Elég tapasztalatom volt ahhoz, hogy tudjam, mikor nem, és ezekben a helyzetekben felülbíráltam a fényképezőgépet. Úgy találtam, hogy a rekeszprioritás mód használata azt jelentette, hogy több időt töltöttem a képek keresésével, és kevesebbet aggódtam a fényképezőgép beállításai miatt.

Az automatikus gyorsasága, a kézi vezérlés kontrollja

Amikor elkezdtem esküvőket fotózni, rájöttem, hogy a rekeszbeállítás volt az egyik fő fegyver, amely segített abban, hogy az esküvői káoszt gyönyörű képekké alakítsam. A rekesz megválasztása az egyik legfontosabb meghatározó tényező a fénykép megjelenése felé. Segítségével elmoshatja a zsúfolt háttereket, amelyek tönkretehetik az esküvői felvételeket. Az esküvők gyorsan zajlanak – túl gyorsan ahhoz, hogy a fényképezőgéppel babráljon, ha változik a fény, ezért egy bizonyos fokú automatizálás valódi szükségszerűség.

Fotó: Kim Leutwyler; ISO 320, f/2.8, 1/1000 másodperces expozíció.

Az okok, amiért a rekeszprioritást részesítem előnyben

Itt vannak az okok, amiért esküvői környezetben a rekeszprioritást részesítem előnyben a manuális móddal szemben:

1. A legtöbbször egyszerűen nem lehet külön mérőműszert használni.

Ha a szertartás alatt a templom hátsó részében helyezkedsz el, és a fényviszonyok megváltoznak, alig tudsz felsétálni az oltárhoz, gyorsan leolvasni egy eseményt a menyasszony arcáról, majd visszavonulni a helyedre. Ha a fényképezőgép beépített fénymérőjét használja, akkor nagyon kevés értelme van kézzel beállítani a fényképezőgépet, amikor a fényképezőgép automatikusan beállítaná magát ugyanerre az útra. Ha úgy érzem, hogy a fényképezőgép elrontotta, akkor az expozíció-kompenzációt használom. Így, ha a fényerő csökken, az expozíció akkor is helyes lesz.

2. A rekeszprioritás lehetővé teszi számomra a kép megjelenésének irányítását.

A mélységélesség döntő hatással lehet a kép megjelenésére. Egy f/2,8-as rekeszérték egészen másképp fog kinézni, mint egy f/11-es rekeszérték. Ha a zár elég gyors a mozgás megállításához, nem lehet különbséget tenni 1/500 és 1/2000 másodperc között, így a zárprioritás mód nem nyújt ugyanolyan esztétikai kontrollt, különösen mivel a változó fényviszonyok mellett a rekesznyílás változik, és megváltoztatja a képek megjelenését.

A Jay Weenig fotója; ISO 100, f/8.0, 1/160 másodperces expozíció.

3. A modern fényképezőgép-mérők elég jók (az esetek többségében).

A modern fényképezőgép-mérők az esetek 95 százalékában helyesen állítják be az expozíciót, ezért a használatuk mellőzése szinte affektálásnak tűnhet. Az esküvők kemény munka, és van értelme hagyni, hogy a technológia segítsen, ahol szükséges.

5. A képkészítésre tudok koncentrálni, nem a technikai részletekre.

Minél kevesebbet kell aggódnom a technikai gondok miatt, annál inkább a kreativitásra tudok koncentrálni. Végső soron a kreativitás az, amiért az emberek felbérelnek, ezért ügyelek arra, hogy ne merüljek el túlságosan a dolgok technikai oldalában. Kialakítottam egy egyszerű munkamódszert, amelyre támaszkodhatok, és ehhez tartom magam.

6. Az események gyorsan zajlanak, és nekem meg kell örökítenem őket.

Nem vagyok híve annak, hogy a menyasszony és a vőlegény bármit is megismételjen. Szerintem meg lehet mondani, ha valami hamis, ezért egy esküvőn minden eseményt egyszeri alkalomként kezelek. Ez azt jelenti, hogy gyorsan kell gondolkodnom, rugalmasnak kell lennem, és úgy kell reagálnom a dolgokra, ahogy azok történnek. Nincs időm folyamatosan babrálni a fényképezőgépemmel, ezért a rekeszprioritás tökéletes egyensúlyt biztosít az irányítás és az automatizálás között.

Az Azchael fotója; ISO 125, f/3,2, 1/640 másodperces expozíció.

7. Jobb a gyenge fényviszonyoknál.

Gyakran előfordul, hogy az esküvőkön a gyenge fényviszonyokra való képességem határán találom magam. Ha a dolgok kényessé válnak, a rekeszprioritást használom, hogy eldöntsem, minek kell fókuszban lennie a képben, majd az ISO-t állítom, hogy használható záridőt kapjak. Így mindig a lehető legjobb ISO-értékkel dolgozom.

Fotó: Armistead Booker; ISO 640, f/2,8, 1/80 másodperces expozíció.

Következtetés (és néhány figyelmeztetés)

Már nem használom a manuális üzemmódot a gyors tempójú helyzetekben, de az egyik ok, amiért sikeresen tudom használni a rekeszprioritást, az az, hogy elég tapasztalatom van ahhoz, hogy tudjam, mikor akadhat fenn a kamera. Ha kezdő vagy középhaladó fotós vagy, aki komolyabban akarja venni a fotózást, továbbra is azt javaslom, hogy hosszabb ideig tanuld meg a fényképezőgéped manuális üzemmódjának használatát.

Túl gyakran próbálnak manapság a workshopok és az online oktatóprogramok meggyőzni arról, hogy a fotózás könnyű, és nem kell ismerned a technikai dolgokat. Nos, sajnos nincs ingyen ebéd, és a fotózás megértése a legalapvetőbb szinten még mindig szükséges alapozás a képkészítés mesterségéhez. A rekeszprioritás nagyszerű eszköz, de nem helyettesíti a jó fotós agyat. A fotózás igazi készsége abban rejlik, hogy megtanuljuk, mit kell tennünk a számtalan körülmény között, és a helyzetnek megfelelő legjobb kompromisszumot választjuk.

Boldog fotózást!

A szerzőről:
Toby (www.tobiaskey.com) esküvői és portréfotós az Egyesült Királyságban, West Sussexben.