Die Zeit kann seltsame Dinge mit der Musik anstellen. Sie kann das ursprünglich Schreckliche irgendwie akzeptabel machen. Wie sonst wäre der aktuelle Trend zu erklären, Musik aus den 1990er Jahren neu zu interpretieren und wiederzuverwenden? Als Korrektiv zur endlosen Nostalgie sollten sich die Leute daran erinnern, dass damals wirklich sehr, sehr schlechte Musik gemacht wurde.

10. Billie – ‚Because We Want To‘
Eine 15-jährige Ausgeburt der Sylvia-Young-Schule mit einer netten Nebenbeschäftigung in Whitney-artigen ‚Grrrr-Tanten‘ hat diesen Pädo-Pop-Song auf ein ahnungsloses Publikum losgelassen. Der Refrain klang wie ein Streifenhörnchen, das Bonnie Langford am Ende des Schuljahres „Pop“ macht. Der Refrain war nervig und leicht bedrohlich, als ob eine Gruppe von Charakteren im Stil von Village Of The Damned hinter uns allen her wäre. Die Dinge wurden besser. ‚Honey To The B‘ war ein ‚Never Ever‘-ähnlicher Chorus und ‚Walk Of Life‘ suggerierte eine neue ‚reife‘ Richtung, die sie einschlagen konnte, wenn sie es wollte (was sie nicht tat), aber das war verdammt schrecklich.

AKA ‚The Horns Of Doom‘. Schrecklich vor allem deshalb, weil es den Trend zur Coffeeshop-Latin-Musik (‚Mi Chico Latino‘!) einleitete, der mit dem Santana-Comeback-Album ‚Supernatural‘ seinen furchtbaren Höhepunkt erreichte (nennen Sie es nicht Comeback, nennen Sie es massiv langweilig). Auch wegen der Tatsache, dass die Dame, die in ‚Livin…‘ porträtiert wird, massive Probleme mit psychischen Erkrankungen hat. Sie braucht Hilfe!

8. The Lighthouse Family – ‚Lifted‘
Als 1998 das erste Starbucks in Großbritannien eröffnete, war dies der erste Song, der durch den Flaggschiff-Laden geleitet wurde. Nun, möglicherweise. Getränkt in beigefarbene Töne war „Lifted“ eine Hymne an das Aufgeben des Lebens, den Umzug in die Vorstadt und das Leben in Gesprächen über Fugen.

7. The Cranberries – ‚Zombie‘
Ein Grunge-Lite-Tritt durch die Probleme der IRA mit einem Text, der vermutlich aus der Feder eines Goldfisches stammt („With the same old team/Since 1916“) und von einer Frau gesungen wird, die offenbar die gutturalste, unerbittlichste 72-Stunden-Arbeit erlebt, die man sich vorstellen kann. Grizzly.

6. Savage Garden – ‚Affirmation‘
Eine kotzende, Clinton-Cards-schluckende Wäscheliste von Deepak Chopra-lite Positivismen. Wahrlich, es gibt so etwas wie zu viel Therapie.

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Schwach wie ein nasses Salatblatt, fühlte sich dieser Versuch, „etwas von dem Alanis Morrissette-Geld zu bekommen“, an wie French And Saunders, die eine Singer-Songwriterin mit schwachen Handgelenken machen. Marlin arbeitet jetzt im IKEA-Hauptquartier und plant die totale Invasion von Russland.

…And the End Of Music (auch bekannt als Nu Metal) was upon us. Fred Dursts (der Schlimmste) Version von „Faith“ war Teil eines Trends, Pop-Hits zu nehmen und sie neu zu machen, indem man den Refrain einfach ein bisschen schneller macht und darüber brüllt. ‚Ironisch‘ ja, aber auch furchtbar.

3. Fatboy Slim – ‚Praise You‘
Hauptsächlich, weil es überall zu sein schien, nachdem es veröffentlicht wurde. Im Radio, auf jeder Tor-Compilation auf Football Focus oder in der Wiederholung von Del Boy, der durch die Latte fällt, war ‚Praise You‘ allgegenwärtig. Wenn wir ihn heute hören, zucken wir bei der Erinnerung an den ‚Big Fish/Little Fish‘-Tanz zusammen.

2. Celine Dion – ‚My Heart Will Go On‘
Eine Enno-Ballade, die sich fast die gesamten 90er Jahre über in den oberen Rängen der Charts zu halten schien (wenn wir uns richtig erinnern), Celine’s Panflötenmelodie saugte die kollektive Traurigkeit auf, die entsteht, wenn man sich einen James Cameron-Film ansieht.

1. Wet Wet Wet – ‚Love Is All Around‘
War es wegen der Doppelbilder von Hugh Grant und Andie McDowell, die im Video grinsen? An den Kabeljau-Folk-Gitarren, die in den Strophen gezupft werden? Die Streicher, die sich wie ein kollektiver roter Nebel über den Track legen? Oder der Gesangsstil von Marti Pellow, der ein wenig so klingt, als würde er eine lustige Wendung nehmen. Es ist alles von dem oben genannten.