Tento příspěvek napsal Criss Kovac. Criss Kovac je vedoucím laboratoře pro uchovávání filmů v Národním archivu a správě záznamů (NARA).

Není neobvyklé, že NARA dostává méně než dokonalé materiály k filmům vytvořeným federálními úřady. Jeden z typů prvků, které někdy dostáváme, se nazývá workprint. Workprinty jsou jako hrubý návrh filmu. Střihač by na základě workprintů provedl všechny možné úpravy a pak by je nechal projít režisérem ke konečnému schválení před úpravou originálních negativů. Workprinty mají někdy složené optické stopy nebo mohou být doplněny samostatnými optickými nebo magnetickými stopami.

Protože se jednalo o pracovní prvky, s workprinty se obecně pracovalo intenzivně. Mezi typické vizitky pracovních otisků patří páskové spoje mezi většinou scén, silné škrábance, otisky prstů, špína, trhliny, značky od mazacích tužek používané k označení budoucích střihů, stmívání nebo rozpouštění a šmouhy. Ne slimáky jako ty slizké věci na vaší zahradě, ale spíše kousek prázdného filmu, který se vkládá do obrazového kotouče a který se používá k označení míst, kde byly záběry odstraněny, kde je třeba je vložit, nebo k udržení synchronizace obrazu se zvukovou stopou.

Tento otisk má spoje pásky, které odbarvily emulzi. Na filmové emulzi jsou také viditelné otisky prstů. Filmaři použili tuto kopii k úpravě negativu, který má cementové spoje.

Na celém pracovním otisku jsou často použity vsuvky, které označují chybějící záběry nebo udržují synchronizaci se zvukovou stopou.

Toto označení mastnou tužkou označuje číslo scény. Na workprintech mohou být také značky, které ukazují, kde mají být do finálního produktu přidány fades nebo dissolves.

V případě filmu United States Information Agency (USIA) z počátku 60. let s pracovním názvem The American Negro (Local Identifer: 306.4786) obdržela NARA směs prvků. Pro obrazové kotouče 1, 3 a 5 máme 35mm kopie a pro kotouče 2 a 4 máme 16mm kopie. Pro zvuk máme pět kotoučů s prokládanou celoplátěnou a jednopáskovou magnetickou stopou. Získali jsme také několik kotoučů 16mm originálních negativních výstupů.

Nemáme možnost zjistit, zda byl film vůbec dokončen, takže nejoriginálnější a nejúplnější kopií, kterou máme, je pracovní kopie a související zvuk. Všechny kotouče mají octový syndrom, zejména magnetické stopy. Nedávno jsme všechny kotouče digitalizovali na referenční žádost. Poté jsme je digitálně sestavili, abychom film prezentovali v co nejúplnějším stavu. V digitalizované verzi můžete vidět všechny znaky pracovní kopie – to, že zvuk není zcela synchronizován na všech cívkách, neúplnou scénu v čase 10:15, hluboké škrábance na bílé emulzi, které zanechávají v některých částech obrazu zubaté čáry, slimák těsně před Robertem F. Kennedyho a během záběrů z Little Rocku a stopy po mastné tužce na levé straně záběru během zkoušky sboru.

Film je podobně jako mnoho dalších filmů USIA zkoumajících rasové otázky v tehdejší Americe určen pro mezinárodní publikum. Obsahuje rozhovory, které nemusí být jinde zachyceny, s Jamesem Farmerem, Royem Wilkinsem, Whitney Youngem a Ralphem Metcalfem. Farmer, Wilkins a Young byli považováni za jedny z vůdců „velké čtyřky“ občanských práv spolu s Martinem Lutherem Kingem ml. James Farmer byl iniciátorem Jízdy svobody v roce 1961 a spoluzakladatelem Kongresu za rasovou rovnost. Roy Wilkins byl v letech 1955-1977 výkonným ředitelem NAACP. Whitney Young byl v letech 1961-1971 výkonným ředitelem Národní městské ligy. Ralph Metcalfe byl olympijským sportovcem, v letech 1932 a 1936 získal stříbrné medaile a později se stal čtyřikrát americkým kongresmanem za stát Illinois. Film také popisuje pokroky a problémy, kterým čelili Afroameričané v oblasti voleb, bydlení a vzdělávání.