エドガー・アラン・ポーの作品は、暗いテーマや暴力、心理的に不安定な人物が登場することで有名である。 告げ口心臓」と「黒猫」は彼の最も有名な作品のうちの2つで、どちらも健全な精神を持っていない語り手が出てきます。

『告げ口心臓』では、語り手は同居している老人の目が気になり殺害してしまう。 同様に『黒猫』では、語り手は飼い猫を殺そうとするが、猫をかばおうとした妻を殺害する。 狂気はこれらのテクストにおける語り手の共通の特徴である。

このように、語り手はそれぞれ殺人を犯し、うまく隠蔽するが、最終的には自らの狂気のために捕らえられてしまう。 ポーはこれらのテキストでこの狂気を独特の方法で表現している。

本論文では、『告げ口心臓』と『黒猫』において、語り手の殺人を犯す動機の欠如とテキストの言語的・構造的要素を通じてポーが狂気を表現していることを論じる。 また、『告げ口心臓』では、語り手は同居している老人を殺す動機がないことに気付く。

彼はその男を愛しているとさえ認めている。 彼は、「目的はなかった。 情熱もなかった。 私はその老人を愛していた。 彼は私を不当に扱ったことはなかった。 彼は私に侮辱を与えたことはなかった。 彼の金には何の欲もなかった」（『告げ口心臓』1572）。 語り手が殺人を正当化するために用いる不合理な理性に は、狂気が見え隠れしている。

語り手が提示する根拠は、老人を殺したいという欲望が、老人の目が非常に気になるからだと考えていることである。 彼は「この眼が私の上にあるときはいつも、私の血は冷え切ってい た。だから、だんだんと-非常に徐々に-、私は老人の命を奪おうと決心し、そ して永遠にこの眼を取り除くことにした」（Tell-Tale Heart 1572）と書いてい る。

老人の目に怒ったというのは、語り手が老人を殺す理由としてはあまりに些細で、これは彼が精神的に安定していないことを証明している。 また彼の狂気は、彼が殺人を犯すのに費やした計画性によって表されている。

彼は「私がどれほど賢く、どれほど注意深く、どれほど先見の明を持って、どれほど偽りをもって仕事に取り組んだか、あなたは見るべきだったでしょう」（『告げ口心臓』1572）と述べている。 また、語り手は当初、老人を殺す動機として「ハゲタカの目」を提 起したが、それが殺人を犯す理由であるという確信が十分にはない。

彼は「彼の目だと思う–そうだ、これだ」（『告げ口心臓』1572）と述べているのだ！

そして、彼は「彼の目だと思う–そうだ、これだ」（『告げ口心臓』1572）と述べている。 彼は過去形で書いているので、老人の殺害はすでに起こっている。しかし、最初に殺人の動機として目を示唆したとき、彼は「思う」という言葉を使い、これが老人を殺した理由だと確信を持って宣言するのとは対照的である。

同様に、『黒猫』でも猫を襲い、猫と妻の両方を殺そうとする語り手の不条理な理由付けを通じて、狂気が提示されている。 酩酊状態で帰宅した語り手は、「猫が私の存在を避けているような気がした」（『黒猫』65）と述べている。 このように、「猫」が自分を避けていると思ったことに怒った語り手は、怒りのままに「猫」の目を抉り出してしまうのである。

猫が自分を避けていると考えるのは、彼が不必要なまでに偏執的であることを示している。 まともな人なら、猫が自分と彼女を避けようとしているという結論には達しないだろう、回避は人間の性質だからだ。 また、語り手の暴力的な反応や無力な動物に対するフラストレーションの発散も、彼が精神的に不安定であることを示唆している。

語り手はこの例で、「悪魔の怒りが瞬時に私に取り憑いた。 私はもはや自分を知らなかった」（『黒猫』65）。 その後、彼は動物を傷つけたことを悔やんでいる。 彼は、「私は赤面し、火照り、震えながら、忌まわしい残虐行為を書き記す」（『黒猫』65）と述べている。

しかし、彼は猫を襲った後に後悔しているにもかかわらず、後に猫を殺すことを進めている。

『告げ口心臓』とは対照的に、『黒猫』の語り手は自分の狂気に対して正当な説明をしていると考える人もいるかもしれない。 また、「黒猫」の語り手は、自分の狂気を正当化する説明も可能である。

語り手は、変態性は誰もが直面する正常な経験であると信じている。 また、「自分がやってはいけないと知っているからという以外の理由で、下劣な行為や愚かな行為を犯している自分に気づかない人は、100回はいないでしょう」（黒猫 66）とも述べている。 しかし、変態という言い訳でペットを殺害するまでに至るには、語り手 はそもそも精神的に不適格でなければならない。

彼の動物を殺す理由は一貫性がなく不合理であり、これもこのテキストで狂気がどのように表現されているかを示している。 彼は、「それが私を愛していたと知っていたから、そして、それが私に悪意ある理由を与えていないと感じたから、それを吊るした」（黒猫66）と説明する。 また、語り手は動物を吊るしている間、自責の念に駆られ、涙を流したとも述べている。

精神的に健康な人であれば、猫を殺す動機のなさに気づき、殺人を犯すことを防いだだろう。 文学批評家の中には、語り手の狂気について、アルコールの濫用という第二の説明をする者もいる。 批評家は時折、彼のアルコール依存症が彼の狂気を下降させる結果になっていると主張する。

しかし、「動機と意味」の著者であるジョセフ・スターク（Joseph Stark）は しかし、ジョセフ・スタークは「動機と意味：ポーの『黒猫』における意志の謎」の著者として、語り手が酔っていたのは暴発した一回だけであったと指摘し、次のように述べている。 また、「黒猫」とその妻を殺したのは、酔いがさめたときである。 猫の目をくりぬいたことだけが、彼が酔っていたときに起こったのだ。 アルコールは彼の犯罪の一因であったかもしれないが、最終的な原因とは言い切れない。 (6)

さらに、語り手は妻を殺したことを正当化するために、変態性 やアルコール依存症という説明を使うことはできない。 彼は単に彼女が他の罪のない猫を殺すのを防ごうとしたために彼女を殺すのである。 このように、これらのテクストの語り手はいずれも、実行する悪質な犯罪を犯す十分な動機を持っていないことは明らかである。

スタークは、「ポーの物語の『道徳』は、それゆえ、人間の意志の本質というよりも、人間の理性の不十分さについての声明であるかもしれない」(9) と書いている。 384>

ポーは作品の中で狂気を伝えるために多くの文学的装置と言語的要素を用いている。 また、「告げ口心臓」では、語り手の狂気を表現するために皮肉を多用する。 このように、語り手は自分が狂っていないことを何度も強調する

皮肉なことに、彼の正気さを過度に強調することによって、読者は彼が実際に狂っていると思い込んでしまうのである。 ポーの『告げ口心臓』の著者であるホリー・プリチャード は、「語り手の行動と、自分は狂っていないという彼の主張と が相まって、読者は彼が本当に狂っていると思い込んでしまう」 と書いている。

このことから、読者は彼が何らかの精神障害に苦しんでいるに違いないと判断する」(4)。 このように、『告げ口心臓』では、狂気は語り手が皮肉にも自らの狂気を自覚しないことによって表象されている。 また、ポーはこの短編小説で狂気を示すために言葉の皮肉を用い ている。 語り手は老人を殺そうとしながらも、その老人に共感している様子を語っ ている。

彼は「私は老人の気持ちがわかり、心の中で苦笑いしながらも同情した」（Tell-Tell Heart 1573）と述べている。 さらに、狂気を示すために劇的皮肉が用いられている。 観客は語り手が老人を殺したことに気付いているが、警察 は気付いていない。 語り手は老人の死体を隠した部屋に警察を招き入れ、死体が 処分された場所の上に直接自分の椅子を置くという行動で、狂気 が描かれているのである。

彼は、「私は部屋に椅子を運び、ここで疲労から休息するよう求めた。一方私自身は、完璧な勝利の荒々しい大胆さで、犠牲者の死体が横たわっていたまさにその場所に自分の席を置いた」（Tell-Tale Heart 1575）、と書いている。 ポーはまた、この物語の中で、感覚のイメージを通して狂気を表現している。

語り手は心臓を生き生きと詳細に描写している。 彼は「私の耳には低く、鈍く、素早い音が聞こえてきた–時計が綿に包まれたときに発するような音だ」（Tell-Tale Heart 1574）と書いている。 また、老人の目を「すべてくすんだ青色で、骨の髄まで冷えるような恐ろしいベールがかかっていた」（Tell-tale Heart 1574）と表現し、精神的に不安定な様子を示している。

語り手の感覚が老人に大きく影響される様子は、彼の狂気を証明している。 最後に、狂気は最後の一節の文の構成に表されている。 語り手は「彼らは聞いた！」と書いている。 – 彼らは聞いた！疑った！」と書いている。 – 彼らは知っていた」（Tell-Tale Heart 1575）。 このように、ポーは『黒猫』の中で狂気を表現するために、文学的な技法を用いている。 このように、ポーは『黒猫』において狂気を表現するために文学的技法を用いている。語り手が猫について情緒的誤謬（人間の感情や反応を無生物や動物に帰すること）を用いる程度は、彼の精神的不安定さを示している。 例えば、彼はプルートが自分のアルコール依存症の 影響を経験していると考え、猫が自分に対して愛情を感じてい ると信じているが、これは信じられないほど複雑な感情である。

さらに、語り手が経験する信じられないほどトラウマ的な出来事に対する簡略化された反応は、このテキストにおける狂気を示している。 本文の冒頭で、明らかにそうでないにもかかわらず、彼は淡々とこの物語を普通であるかのように記述している。 リチャード・バーデンハウゼン（「幻想文学における恐怖と戦慄-エドガー・アラン・ポーの『黒猫』」著者）は、

彼の殺人行為は家庭領域で起こる普通の日常と何ら変わらないと示唆し、人類からの離反を認めることさえ拒否する。実際、彼は物語の出来事をとんでもなく「単なる家庭内の一連の出来事」と呼んでいる。 (4)

狂気はまた、妻を殺害した語り手の描写におけるトラウマ的な出来事の過度な単純化によって表象されている。 彼の狂気は、妻の死についての彼の議論を吟味することで、明らかになる。 彼は単に「斧を彼女の脳に埋めた」と述べるだけで、 彼女の死体を隠すという血みどろの恐ろしい作業の詳細を何センテンス も続けて述べているのである。 バーデンハウゼンは、

ポーは語り手に、殺人そのもの（2 つの短いセンテンスで記述）ではなく、死体を消すために考えられたグロテスクな方法（首切り、焼却、埋葬の議論を含む 7 センテンス）と最終解決（11 センテンス）に集中させて、その効果を際立たせているのだ、と述べている。 (4)

妻の死体処理に対する彼の不健康な執着は、『黒猫』の言語的要素において狂気がどのように表現されているかを示す明確な例である。 ポーは『告げ口心臓』と『黒猫』において、文学的装置と言語構造を微妙に用いて狂気を伝えている。

本論文は、語り手の他人を殺す根拠が不十分であることとテキストの言語要素を通じて、『告げ口心臓』と『黒猫』に狂気が表されていることを証明した。

『告げ口心臓』では、老人の目を憎むことが彼を殺す十分な動機になるという語り手の理由付けを通して、狂気が特徴付けられると論じた。 同様に『黒猫』では、語り手が論理的な推理を欠いて車とその妻の両方を殺すことによって狂気が表現される。 また、『告げ口心臓』では、皮肉やイメージ、文の構成などを用いて狂気を表現しているとされた。

同様に、このエッセイは『黒猫』において、語り手が哀れな誤謬を用い、物語の出来事を控えめに表現することによって、狂気が特徴づけられていることを証明した。 これらの文章は、エドガー・アラン・ポーが作品の中でいかに巧みに狂気を表現しているかを示す例であり、ゴシック文学の優れた作家としての彼の評価に貢献している。

Works Cited/Works Consulted

• Badenhausen, Richard. “幻想文学における恐怖と戦慄-エドガー・アラン
• ポーの「黒猫」”. ショート・フィクション研究 29 (1992): 487-489. ウェブ。 30 March
• Gargano, James W. “The Question of Poe’s Narrators.”（ポーの語り手に関する問題）。 College English 25 (1963): 177-
• 181. Web. 30 March 2011.
• Poe, Edgar Allan. “黒猫”. 1843. アメリカ短編小説集. Ed. Bert Hitchcock et
• al. 7th ed. New York: Longman, 2002. 64-70.
• Poe, Edgar Allan. “The Tell-Tale Heart”. 1843. The Norton Anthology of American
• Literature（ノートン・アンソロジー・オブ・アメリカン
• ・リテラチャー）. Ed. Nina Baymほか, 6th ed. Vol.B. New York: ノートン, 2003. 1572-75.
• Pritchard, Hollie. “ポーのThe Tell-Tale Heart”. エクスプリケイター 61 (2003): 140-144. Web. 3
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• Stark, Joseph. “動機と意味: 7803>
• Stark, Joseph. “The Mystery of the Will in Poe’s ‘The Black Cat’,”
• The Mississippi Quarterly 57 (2004): 255-263. Web. 30 March 2011.

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