Amikor Paris Hilton az év elején bejelentette, hogy dokumentumfilmje a Tribeca Filmfesztiválra készül, kíváncsi voltam, mi kelti fel egy komoly fesztiválkör kíváncsiságát. Aztán felröppentek a szalagcímek, miszerint a This Is Paris szemet szúr a multimilliomosnő gyermekkori bántalmazásairól.

Nem ez Paris első saját gyártású dokumentumfilmje; a 2008-as Paris, Not France a médiával való korai kapcsolatát bontotta ki a klubokba járós korszakában, de nyilvánvaló, hogy ott is volt program. A This Is Paris még mindig ezzel foglalkozik, de csak bizonyos fokig.

Milyen lenne egy Paris Hiltonról szóló film a burjánzó kastélyok, a haute couture, a magánrepülők és a paparazzi kamerák folyamatos villogása nélkül? És persze a jól ismert homlokzata, a héliumos hangja és az “ezt nem is tudtam” diszpozíciója. De távol Hollywood lüktetésétől, még akkor is, ha gyémántokban és a legfinomabb ruhakölteményekben pompázik, a hangja rekedtebb, és több szándék van a hangjában, a léptei pedig több biztonságot hordoznak a kifutóra kész járás helyett, amit mindig is láttunk. Ami még ennél is fontosabb, a mosolya eltűnik, és helyébe egy lesütött tekintet lép.

A This Is Paris egyik pontján visszalép, szinte dadogva: “Én csak normális leszek. Sajnálom, annyira hozzászoktam ahhoz, hogy egy karaktert játszom, hogy nehéz nekem normálisnak lenni. Mindig, ha kamera van körülöttem, valaki mássá változom.” Összefoglalva, ahogy a nővére, Nicky említette, ” a márka sokkal elbűvölőbb, mint ő.”

Még a kettőjük közötti különbségtétel után sem biztos, hogy a nézők tisztán láthatják Paris valódi személyiségét, még a film heves és érzelmes pillanataiban sem. Valójában a film megjelenése után egy sor YouTube-videó jelent meg pszichiáterek és pszichológusok által, akik a film során Paris viselkedését boncolgatják, hogy megfejtsék őt.”

A film nem lenne olyan hatásos, mint amilyen a Nicky Hiltonnal készült interjúk nélkül, legyenek azok vallomások a kamerának, vagy akár Parisszel folytatott beszélgetések. Akik ismerik Nickyt, tudják, hogy ő sokkal visszafogottabb és hagyományosabb, Paris-t időnként bajkeverőnek nevezi. De Nicky előrebocsátja a filmben, hogy hiteles legyen, neki kellene megszólalnia, mert senki sem ismeri úgy Paris-t, mint ő.

Amikor Provo találkozik Paris-szel

A This Is Paris elmélyül Paris múltjának traumájában, amikor internátusba küldték, amely régóta szerepel a médiában drákói “tanulatlanítási” módszereik miatt. Az egyik ilyen iskola a Provo Canyon School Utah-ban, az Egyesült Államokban. Paris a Nickyvel folytatott beszélgetés során felidézi, hogy az éjszaka közepén két testes férfi ébresztette fel, akik testközelből kivitték őt otthonról, és egyenesen az iskolába vitték, ahol a zaklatás és az elszigeteltség – egy ideig tartó magánzárka – borzalmai kezdődtek.

A Provo-ban történtekről szóló elbeszéléseket sötét animációk kísérik, mintha a rémálmok nyugtalanító látványát akarnák közvetíteni, amelyeket Paris a mai napig átél… egészen az állandó álmatlanságig, amit világkörüli utazásai és kimerítő napirendje is mutat.

Paris találkozik egykori Provo osztálytársaival és szobatársával, és megosztják egymással emlékeiket, valamint az iskolából való távozásuk utáni traumáikat. Ennek eredményeként a néhány fiatal nő összefog, hogy létrehozzanak egy társadalmi kampányt az iskolák elleni tiltakozás érdekében, és hogy fényt derítsenek az ezekben az intézetekben történő “kezelést” követő mentális egészségügyi problémákra.

Lángoló düh

Miközben a This Is Paris részleteket kínál a nézőknek a rémisztő múltból, vannak kellemetlen pillanatok is. A jóhiszemű DJ, aki gyorsan eltörli a múltbeli szalagcímeket, hogy valaki DJ-zik neki, látjuk, ahogy Paris és akkori barátja robbanásveszélyes vitába keveredik néhány perccel a Tomorrowland szettje előtt, a nézők szürreális utazásra indulnak, látva, ahogy váltogatja az érzelmi könyörgést és a gyorsan fellángoló dühöt, mire a férfit eltávolíttatja a fesztiválról.

Akinek Paris befolyása és hatalma van, annak mindig ébernek kell lennie az emberek valódi szándékait illetően vele szemben. Az egyik legemlékezetesebb jelenet az, amikor egy halom MacBookkal körülvéve arról beszél, hogy minden alkalommal, amikor új barátja lesz, teljesen új számítógépet kell beszereznie, mert sokan közülük vagy megpróbálják tönkretenni a kütyüt, vagy feltörik azt. Ez messze áll attól a Paris-től, akit eddig láttunk, aki “szereti a szerelmet”, de a filmben végül kijelenti, hogy “elzsibbadt az érzéshez.”

A film végén ne várjuk, hogy megtudjuk, ki is Paris valójában; lehetetlen feladat valakiről mindössze egy óra és 45 perc alatt képet alkotni, különösen, hogy jól ért a nyilvános és a magánéleti énje közötti váltogatáshoz – és erre jogos oka van. Nézőként nem tudtam felmérni Alexandra Dean rendezőnő történetmesélési célját itt. A filmben még mindig van egyfajta szétesés, talán magában a vágásban.

A döntés, hogy a This Is Paris-t a YouTube-on, és nem egy jövedelmező OTT platformon közvetítik, figyelemre méltó. A jelenleg több mint 11 millió megtekintésnél járó This Is Paris még mindig sikeres abban a céljában, hogy empátiára és némi megértésre hívja fel a nézőket… sajnos nem minden nézőt.