CuneiformEdit

A legkorábbi fajta notációt táblákra írták az úgynevezett ékírásos írásmóddal. Kr. e. 2000 körülről származó nippuri kottát találtak, amely úgy tűnik, hogy megközelítőleg megadja, hogyan kell játszani a zenét. Egy i. e. 1250-ből származó táblán olyan zenei feljegyzéseket találunk, amelyek egy líra húrjainak nevét mutatják. Ezek a legkorábbi feljegyzések, amelyekkel írott zenéről rendelkezünk.

Ókori GörögországSzerkesztés

Fénykép az eredeti delphoi kőről, amely az Apollónhoz írt két himnusz közül a másodikat tartalmazza. A kottaírás az alkalmi szimbólumok sora a görög betűk megszakítás nélküli fő sora fölött.

Az ókori Görögországból származó kottaírás részletesebben mutatta a hangjegyeket, mint a korábbi ékírás. Megmutatta a hangmagasságot (milyen magas vagy mély a hang) és a hang hosszát. Néha a harmóniáról is képet ad. Legalább a Kr. e. 6. századtól körülbelül a Kr. u. 4. századig használták.

Korai európai zenei notációSzerkesztés

Korai európai zenei notáció

Amikor Európában elkezdték leírni a zenét, az a római katolikus egyház zenéje volt. A szerzetesek, akik leírták, egy pontokból és vonásokból álló rendszert, az úgynevezett neumákat használták. Ezek megadták, hogy a hangok milyen magasak vagy mélyek voltak, de nem mutatták a hangok hosszát. Ezeket olyan emberek használhatták, akik már ismerték a kottát, és csak emlékeztetőre volt szükségük, hogy mikor kell felfelé és lefelé menni.

Az emberek fokozatosan rájöttek, hogy szükség van egy olyan rendszerre, amely megmutatja a hangok pontos hangmagasságát. Az első kotta csak egyetlen vízszintes vonal volt. Fokozatosan ez négy vonalra nőtt. Guido d’Arezzo, egy 11. században élt olasz bencés szerzetes fejlesztette ki ezt a rendszert, amely hamarosan az általunk ismert zenei írásmódhoz vezetett. A 16. században már mindenki az ötvonalas kottát használta. A 17. század végére mindenütt a taktusok (ütemek) rendszerét használták. Az ütemvonalak kezdetben arra szolgáltak, hogy megmutassák, mely hangokat kell együtt játszani vagy énekelni. Fokozatosan alakult ki a ma ismert rendszer, amelyben minden ütem ugyanannyi ideig tartott, és minden ütemhez meghatározott számú ütés (számolás) tartozott. A 17. század végére ezt használta a legtöbb zenész az európai klasszikus zenében.