A legjobb részletek használata az írásodban
Az erős részletek használata az írásodban jelenti a különbséget az életre keltő nyelvezet és a lapos és kevéssé inspiráló szavak között.
Ahol részleteket használsz a regényedben – és különösen a leíró jellegű részekben -, mindig próbálj meg egy erősebb, szokatlanabb, megragadóbb részletet találni.”
Miért olyan fontosak?
Minden regény kidolgozott hazugság – ezt az írók is tudják, az olvasók is tudják. A ki nem mondott alku az, hogy az írók megpróbálják a lehető legéletszerűbbé tenni a történeteiket, hogy az olvasók legalább úgy tegyenek, mintha valóban megtörtént volna, amit olvasnak.
És az írók ezt elsősorban erős, konkrét, hiteles részletekkel érik el.
Itt van három dolog, amit szem előtt kell tartanod…
Az elképzelhető legjobb részleteket használd
Amikor leülsz, hogy kitaláld a megfelelő részleteket, azok, amelyek könnyen eszedbe jutnak, valószínűleg közhelyesek lesznek.
Azok nem jók neked.
Keményebben kell keresned, hogy konkrét, eredeti és érdekes részleteket találj az írásodban. Más szóval…
- Ne írja le egy pincérnő szemét kéknek – mondja, hogy olyan kék, mint a neon a Frankie’s Grill előtt villódzó táblán.
- Ne hagyja, hogy egy üzletember kövér szivarokat szívjon – hagyja, hogy Montecristo No. 2s-t.
- Ne írd le egy fiúról, hogy megszállottan szerelmes az osztály legszebb lányába – mutasd meg, ahogy egy ceruzahegyező pengéjével az alkarjába karcolja a lány monogramját.
Azt is próbálj meg szokatlan vagy váratlan módokat találni valaminek a leírására…
Ha például egy közelgő vihart írsz le, megemlítheted a dühös felhőket vagy a fákat hajlító szelet – a nyilvánvaló részleteket, amelyeket mindenki használ. De…
Egy erőteljesebb leíró írás talán a szereplő lovának a viharra adott ijedt reakciójára koncentrálna.
Ne használj túl sok részletet
A leíró írásban a minőség számít, nem a mennyiség.
Igen, keményen kell dolgoznod, hogy kitaláld azokat a különleges, eredeti, érdekes részleteket, amelyeket felhasználhatsz a regényedben. Ha egyszer sikerült, bízz bennük… ne érezd szükségét, hogy tucatnyi felesleges részlettel támaszd alá őket.
Íme, miért rossz ötlet a részletek túlzott használata az írásodban…
A könyvek olvasásának öröméhez hozzátartozik, hogy lehetővé teszi számunkra, hogy használjuk a képzeletünket. Ha én például a világ legszebb nőjét képzelem el, az valószínűleg egészen más kép lesz, mint ami az Ön lelki szemei előtt lebeg.
Ha a televízió képernyőjén látunk egy szereplőt, akit a világ legszebb nőjeként írnak le, kénytelenek vagyunk osztozni ugyanabban a képben (és egyikünk vagy mindkettőnk számára a nő talán nem is annyira szép).
De mivel mindketten más képet festünk magunk elé, amikor könyvet olvasunk, mindkét nő szép lesz számunkra.
Az a helyzet tehát a következő…
Ha csak két-három feltűnő részletet használok egy fiktív szereplő fizikai megjelenésének leírására, akkor ön, az olvasó, szabadon megfestheti magának a kép többi részét.
De ha ennek a személynek minden lehetséges fizikai jellemzőjét leírom, akkor minden munkát elvégeztem ön helyett, és megfosztom önt attól a lehetőségtől, hogy egy önnek jobban tetsző képet alkosson.
Hogy ezt szemléltessem, térjünk vissza a korábban említett, Frankie’s Grillben dolgozó pincérnőhöz. Már mondtam neked, hogy a szemei olyan kékek, mint a neon a villódzó feliratban. Íme még néhány részlet a külsejéről…
- A kilencórás műszak végén ugyanolyan frissnek tűnik, mint az elején.
- Egyetlen mosolya elég ahhoz, hogy a fiúk feleségül akarják venni, az idősebb férfiak pedig azt kívánják, bárcsak újra fiatalok lennének.
És ez minden, amit erről a kitalált karakterről mondani akarok. A kép többi részét szabadon megfestheted magadnak. Lehet szőke vagy vörös hajú, alacsony vagy magas – rajtad áll.
Ez a fikció olvasásának varázsa!
Éppen ugyanez vonatkozik a karakterek jellemzésére a cselekedeteiken keresztül…
Ha egy karakter mondjuk erőszakos, ezt demonstrálhatod azzal, hogy megrúgja a kutyát, amikor az besétál a házba. (Oké, lehet, hogy a kutyarúgás nem különösebben friss és érdekes írói részlet, de egyelőre megteszi.)
A kutyás incidens tökéletesen bemutatja, hogy erőszakos ember – nincs szükség arra, hogy a feleségét is felpofozza, a tévét kidobja az ablakon, és lyukat üssön a falba, amikor kihűl a spagetti.
Még több erőszak lesz, természetesen, mielőtt a történet véget érne.
És mivel a regény elején visszafogott voltál, és nem használtál túl sok részletet a regény korai szakaszában, az erőszak annál sokkolóbb lesz, amikor megérkezik.
Mi a helyzetek minimális részletességgel történő leírásával?
Éppen ugyanígy csinálod – csak két-három élénk ecsetvonást használsz, és az olvasóra bízod a környezet többi részének megalkotását. Tehát ha például egy kísérteties házikót írsz le…
- Kezd az általános benyomással – egy nagy, elszigetelt házikó, amelyet borostyán fojtogat.
- Adj hozzá néhány további konkrét részletet, ahogy a szereplő bemegy és körbesétál – a pókhálókat, amelyeket a szél ringat, a nedves hideget a levegőben, a törött lépcsőt.
- De ne menj túl messzire. Csak néhány sokatmondó részletet adj meg, és az olvasók maguk alkotják meg a kép nagy részét.
Néhány részlet jobb, ha “mozog”
A leírásról szóló fejezetben végig arról beszéltem, hogy az írás olyan, mint egy kép megfestése. Azt mondtam, hogy a szépirodalom nem vizuális médium, de az írók az ügyes nyelvhasználat révén mégis rávehetik az olvasót, hogy “lásson”.
A képfestés azonban nem tökéletes hasonlat.
A képek statikusak és mozdulatlanok, ami a művészeknek és a fotósoknak jó, de a mesélőknek nem annyira jó. Számunkra az olvasók számára képeket festeni jó kezdet, de ezek a képek annál erőteljesebbek lesznek, ha a mozgás dimenziójával is kiegészülnek.
Vessünk egy pillantást egy ház leírására egy regényben…
A tölgyfa házikó már több mint egy évtizede lakatlan volt. Az egykor fehér falak ugyanolyan piszkoszöldre színeződtek, mint az előtte lévő tó, és az ablakok körüli festék vagy lepergett, vagy már elvitte a szél. A terrakotta tetőcserepek közül is sok hiányzott – feltehetően az alatta lévő téglákra törtek, bár ezt lehetetlen volt megállapítani, mivel az ösvény bokáig állt a tavalyi évszak leveleiben.
Vessük össze ezzel a leírással, ami egy kicsit megmozdult…
A Tölgyfaház már több mint egy évtizede lakatlan volt. Az egykor fehér falak ugyanolyan piszkoszöldre színeződtek, mint az előtte lévő tó, és az ablakok körül a festék, ami még nem ment el, pelyhekben lógott le, amelyek ide-oda lengtek az erősödő szélben. A terrakotta tetőcserepek közül is sok hiányzott – feltehetően az alatta lévő téglákhoz csapódtak, bár lehetetlen volt megmondani, mivel az ösvény bokáig állt a tavalyi évszak kavargó leveleiben.
Jobb, nem?
Nem mintha az első leírással bármi különös baj lenne. A statikus leíró írás egy regényben még mindig lehet élénk és megragadhatja az olvasó szemét.
A részletek mozgásban való bemutatása azonban valóban életre keltheti a “szóképet”.
Munkapélda
Befejezésül egy példán – egy ház konyhájának leírásán – szeretnék végigfutni, amely kiemeli a legfontosabb pontokat. Mint már mondtam, a trükk itt az, hogy…
- nem adjunk túl sok részletet
- csak a legjobb részleteket használjuk.
Azért arra szorítkozom, hogy csak öt dolgot említsek erről a fiktív konyháról. (Rajtad áll, kedves olvasó, hogy kiegészítsd magadnak a képet.)
- Kőpadlója van.
- Közepén egy asztal áll.
- A mosogató tele van a tegnap esti edényekkel.
- Egy óra ketyeg.
- A szobának házi sütés illata van.
(Figyeljük meg, hogy az első három részlet a látás érzékére hat. A következő kettő a hang- és a szaglásérzékre apellál. Ez nekem nagyjából megfelelőnek tűnik, tekintve, hogy elsősorban azt akarom, hogy “képzeld el” a helyszínt, de egy-két extra dimenziót is szeretnék hozzáadni. Az érzéki írásról bővebben lásd e cikk II. részét.)
Ezekből az öt tényből kiindulva mindenkinek el kell tudnia képzelni ezt a konyhát. A munkalapokról és az ablakokról nem beszéltem, de ettől függetlenül látnotok kell őket.
A képeink persze mindannyian kissé másképp fognak kinézni, de mindannyiunknak hasonlónak kell lennie ahhoz a képhez, amit én festettem volna, ha minden egyes részletet leírtam volna.
És ez a leíró írás lényege a szépirodalomban – rávenni az olvasót, hogy (többé-kevésbé) azt képzelje el, amit te, az író szeretnél, hogy elképzeljék… de ehhez a lehető legkevesebb szót használd.
Miért ilyen kevés szó?
Mert a történet és a szereplők a fontosak, nem a helyszín. Minél tömörebben tudod leírni a helyszínt, annál hamarabb visszatérhetsz ahhoz, ami igazán számít.
Visszatérve a regénybeli konyha leírásához…
Noha mindannyiunknak egy homályosan hasonló helyiséget kellene elképzelnünk (és hallanunk és éreznünk) a fejünkben, az imént használt részletek nem voltak elég erősek ahhoz, hogy garantálják, hogy azt látod, amit látni akartam.
A benyomás, amit kelteni akartam, egy meleg, otthonos, lakott konyha benyomása volt – az a fajta hely, ahol szívesen eltöltesz egy hideg téli estét. Sikerült?
- Az asztal (egy hely, ahol az emberek összejönnek és esznek) és a sütés illata segített elérni a megfelelő érzést, de elég homályos volt.
- Az óra hangja szintén túl homályos volt, és keveset adott hozzá ehhez az otthonos érzéshez, amit szerettem volna kelteni.
- A kőpadló és a mosogatóban lévő edények pedig segítettek egy hideg és piszkos konyha benyomását kelteni.
Íme tehát néhány jobb részlet a leíráshoz…
- Egy fehér labrador alszik a járólapos padlón.
- A konyha közepén egy tölgyfaasztal van megterítve a vacsorához.
- Egy idős hölgy áll a mosogató mellett és edényeket mosogat.
- Hank Williams szól a rádióban.
- A levegőben frissen sült gyömbéres sütemény illata terjeng.
Ha ezek egy regény részletei lennének, amit éppen írok, valószínűleg még játszanék velük az átdolgozás során, és megpróbálnék jobb részleteket kitalálni, amíg meg nem találom őket.”
Honnan tudnám, hogy mikor vagyok kész?
- Amikor elégedett lennék, hogy a szükséges minimális számú részletet használtam fel ahhoz, hogy az olvasók sikeresen kitölthessék maguknak a kép többi részét.
- Amikor úgy gondoltam, hogy ezek voltak a legjobb részletek – különlegesek, szokatlanok, érdekesek -, amelyekkel ésszerű időn belül elő tudtam állni.
- Amikor biztos voltam benne, hogy mind hozzájárultak ahhoz az általános benyomáshoz, amelyet meg akartam teremteni, és semmi sem volt “üzenet nélküli”.”
A részleteknek az írásban (nem csak a leíró írásban, amire itt koncentrálok, hanem bármilyen írásban) mindig kettős feladatuk van…
Először is, és ez a legnyilvánvalóbb, azért vannak, hogy az események ne úgymond puszta színpadon játszódjanak le.
Másrészt segíteniük kell a pontos összbenyomás kialakításában…
- Az alvó kutya például több, mint egy kutya. A melegség, az otthonosság és az elégedettség általánosabb érzetét kelti.
- A járólapos padlót és a tölgyfaasztalt azért választottam, hogy a szilárdság és a rusztikusság általánosabb érzetét keltsem.
- A ketyegő óra nem mondott semmit, ezért eltöröltem ezt a hangot, és bevezettem a rádióból szóló countryzenét.
Minden részletet okkal választottam, és gondoskodtam róla, hogy mind ugyanabba az irányba húzzanak.
Ha leírtam volna egy járólapos padlót, egy modern üveglapos asztalt és egy 1950-es évekbeli piros telefont, összezavarodtak volna. Ehelyett az általam használt részletek lehetővé tették számotokra, hogy könnyedén megalkossátok magatoknak a kép többi részét.
A képeitek mindegyike apró, jelentéktelen dolgokban különbözött volna – némelyiken hálófüggönyök lettek volna az ablakokon, némelyiken fa redőnyök. De gyakorlatilag azonosak lettek volna abban az érzésben és hangulatban, amit a közelgő jelenethez akartam teremteni.”
Tegye ezt, a lehető legkevesebb részletet és szót használva, és máris jó úton halad afelé, hogy a leíró írás mestere legyen!
Itt van: Főoldal > Leíró írás > Részletek