Articles

A kritikusok az operaénekesnőre csapnak le, de nem a hangja miatt

by admin

2014. május 22. — Íme csak néhány megjegyzés a brit sajtó – mind férfi – által az ír operaénekesnőre, Tara Erraught-ra tett megjegyzések közül, miután a Glyndebourne-i Fesztiválon Richard Strauss “Der Rosenkavalier”-jében “Octavian”-ként debütált.

  • “… egy pufók kölyökzsír-köteg.” — Andrew Clark, Financial Times
  • “Nehéz elképzelni ezt a zömök Octaviust ennek a fűzfavesszős nőnek a hihető szeretőjeként”. — Andrew Clements, The Guardian
  • “Ennek az Octavianusnak olyan a viselkedése, mint egy szkafanderes szobalánynak.” — Michael Church, The Independent
  • “Hihetetlen, csúnya és ellenszenves.” — Richard Morrison, The Times of London
  • “Tara Erraught gömbölyded termetű, és akár hálószobai déshabille-ben, akár Mariandelnek álcázva, akár teljes arisztokrata öltözékben, a jelmezei Heidi és Just William közöttit idéznek. Vajon Jones egyszerűen csak megpróbálja a legjobbat kihozni hajlíthatatlan testalkatából, vagy a társadalmi-szexuális dinamikáról próbál mondani valamit?” — Rupert Christiansen, The Telegraph

    • A mezzoszoprán a Bayerische Staatsoper együttesének tagja, és 2011-ben Ravel “L’Enfant et les Sortileges” című művének címszerepében elnyerte a nemzetközi operatársadalom elismerését.”

    Nézze meg Tara Erraught énekét a Lincoln Centerben.

    Az énekesnő publicistája, Laura Grant az ABC Newsnak nyilatkozott: “Tara Erraught jelenleg a zenére és a közelgő fellépéseire való felkészülésre koncentrál. Jelenleg nem adunk további nyilatkozatot.”

    Erraught a tervek szerint még 11 előadáson fog énekelni a Glyndebourne-ban, Grant szerint. Emellett egy észak-amerikai szólóest-turnéra is készül, és debütál a Washingtoni Nemzeti Operában és a San Franciscó-i Operában is.”

    “Operaénekesnő létére nem kövér. Nem vékony, de szép és jó alakja van” – mondta Kathy Kessler Price, a Rider Egyetem Westminster Choir College of Westminster Choir College ének szakos docense és a Presser Voice Laboratory igazgatója.

    “Hihetetlennek tűnik, hogy ezek a saját hírnevüket kockáztatják, hogy ilyen keményen nyilatkozzanak a külsejéről” – mondta. “Úgy tudom, még az éneklését sem kommentálták közel sem ilyen élesen.”

    Az amerikai sajtó felháborodott.

    “Megdöbbentően nyilvánvaló, hogy mennyit számít egy nő teste a színpadon – sokkal többet, ha hinni lehet ennek az öt kritikusnak, mint a hangja, a technikája, a muzikalitása vagy bármilyen más tulajdonsága” – írta az NPR Music munkatársa, Anastasia Tsioulcas

    A Jezebel munkatársa, Erin Gloria Ryan azt írta: “Szerencsére az operai közösségben mások is körbeállják a szekeret Erraught körül….A probléma nem az, hogy ő egy képzetlen énekesnő; hanem az, hogy nem elég vékony… Operakritikusok: felejtsék el a test megszégyenítését, és koncentráljanak az éneklésre.”

    A Johann Strauss komikus háromfelvonásos operáját 1911-ben mutatták be. Octavianus karaktere férfi, de Price szerint az operában a fiatal férfiakat gyakran mélyebb hangú nő játssza. Erre példa Mozart Cherubinoja a Figaro házasságában.”

    “Általában valami egyenes, fiús kinézetű figurát szeretnek, de ez olyan nőkre van írva, akik mezzoszopránok” – mondta Kessler Price. “Strauss az operát a régi hagyomány szerint írta, hogy a kamaszfiúk szerepeit nők éneklik.”

    A legújabb trend az operában, hogy megfeleljenek a “vizuálisabb világ” elvárásainak, hogy olyan énekeseket castingoljanak, akik úgy néznek ki, mint az általuk játszott szerepek, mondta Kessler Price. “Egy fiatal, szálkás személy játszhat, mint ebben a szerepben, egy fiatal férfit. … Persze mindig szép, ha a hang illik a karakterhez.”

    “A probléma az, hogy ragaszkodnak ahhoz, hogy mindenki vékony, vékony, vékony, vékony legyen, és nem mindenki hajlamos arra, hogy vékony legyen” – mondta.”

    Ha egy operaénekes túl vékony, az néha az éneklés minőségének romlását okozhatja – mondta Alice Coote elismert operaénekesnő Erraught kritikusairól a SlippedDisk nevű klasszikus zenei honlapon a felháborodásra adott válaszában.

    “Az alulsúlyosság sokkal károsabb egy énekesnő közérzetére és teljesítményére, mint a túlsúlyosság” – mondta Coote, aki vezető szerepeket énekel a New York-i Metropolitan Operában, a Covent Gardenben, valamint a nagyobb koncerttermekben és fesztiválokon. “Hasonlóképpen azt mondhatom, hogy ha a hasunk akár csak egy hatos csomag közelébe tónusosodik, a hangunk szenvedni fog. A mély légzéshez szükséges relaxációt semmilyen értelemben nem segíti a túlhajszolt test.”

    A westminsteri Kessler Price elmagyarázza, miért.

    “A múltban az operaénekesek testalkatukat sportolókhoz hasonlították” – mondta. “Arra kell törekedniük, hogy nagyobb súlyt cipeljenek, hogy legyen erejük és kitartásuk nagyokat énekelni” – mondta. “Nem kell kövérnek vagy elhízottnak lenniük — és ki határozza meg, hogy mi az. De a férfiak, és még inkább a nők, drámaian igyekeznek csökkenteni a súlyukat, és a súlyeltolódás hatással van az izmosan képzett hangszerre {a hangjukra}. Már nem rendelkeznek vele. Lehet, hogy hónapokba vagy évekbe telik, de újra meg tudnak tanulni énekelni az új testmérettel — csak nem azonnal.”

    De azt mondja, Kessler Price, a kultúra változik, bár lassan.

    “Az egész a 60-as években kezdődött Twiggyvel, és az extrém soványság még mindig jelen van a kultúránkban – a fotók airbrusholása, hogy a nők vékonyabbnak tűnjenek, mint amilyenek” – mondta. “De úgy érzem, hogy ennek a fordulatnak a kezdeténél tartunk.”