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Kritiker kritisieren Opernsängerin, aber nicht wegen ihrer Stimme

by admin

Mai 22, 2014 — Hier sind nur einige der Bemerkungen, die die britische Presse – allesamt männlich – über die irische Opernsängerin Tara Erraught nach ihrem Debüt als „Octavian“ in Richard Strauss‘ „Der Rosenkavalier“ beim Glyndebourne Festival gemacht hat.

  • „… ein pummeliges Bündel von Welpenfett.“ — Andrew Clark, Financial Times
  • „Es ist schwer, sich diesen stämmigen Octavian als plausiblen Liebhaber dieser gertenschlanken Frau vorzustellen.“ — Andrew Clements, The Guardian
  • „Dieser Octavian hat das Benehmen einer Skullerie-Maid.“ — Michael Church, The Independent
  • „Unglaublich, unansehnlich und unsympathisch.“ — Richard Morrison in The Times of London
  • „Tara Erraught ist von plumper Statur, und ob im Schlafzimmer-Deshabille, als Mariandel verkleidet oder in voller aristokratischer Montur, ihre Kostümierung lässt sie wie eine Mischung aus Heidi und Just William erscheinen. Versucht Jones einfach, das Beste aus ihrem widerspenstigen Körperbau zu machen, oder will er etwas über die sozial-sexuelle Dynamik aussagen?“ — Rupert Christiansen, The Telegraph

    • Die Mezzosopranistin gehört zum Ensemble der Bayerischen Staatsoper und erntete 2011 in der Titelrolle von Ravels „L’Enfant et les Sortileges“ das Lob der internationalen Operngemeinde.

    Sehen Sie Tara Erraught im Lincoln Center singen.

    Die Pressesprecherin der Sängerin, Laura Grant, sagte gegenüber ABC News: „Tara Erraught konzentriert sich derzeit auf ihre Musik und bereitet sich auf ihre kommenden Auftritte vor. Zu diesem Zeitpunkt wird es keine weitere Stellungnahme geben.“

    Erraught wird laut Grant in 11 weiteren Aufführungen in Glyndebourne singen. Sie wird auch eine Konzerttournee durch Nordamerika machen und sowohl an der Washington National Opera als auch an der San Francisco Opera debütieren.

    „Für eine Opernsängerin ist sie nicht dick. Sie ist nicht dünn, aber sie ist hübsch und hat eine gute Figur“, sagte Kathy Kessler Price, Assistenzprofessorin für Gesang und Leiterin des Presser Voice Laboratory am Westminster Choir College der Rider University.

    „Es scheint unglaublich, dass diese Leute ihren eigenen Ruf riskieren, um ihr Aussehen so hart zu kommentieren“, sagte sie. „Soweit ich weiß, haben sie sich nicht einmal annähernd so pointiert über ihren Gesang geäußert.“

    Die amerikanische Presse war empört.

    „Es ist verblüffend offensichtlich, wie sehr der Körper einer Frau auf der Bühne eine Rolle spielt – viel mehr, wenn man diesen fünf Kritikern Glauben schenken darf, als ihre Stimme, ihre Technik, ihre Musikalität oder irgendeine andere Qualität“, schrieb die stellvertretende Produzentin von NPR Music, Anastasia Tsioulcas

    Jezebel’s Erin Gloria Ryan schrieb: „Dankenswerterweise scharen sich andere in der Operngemeinde um Erraught.Das Problem ist nicht, dass sie eine ungeschickte Sängerin ist, sondern dass sie nicht dünn genug ist… Opernkritiker: Vergesst das Body Shaming und konzentriert euch auf den Gesang.“

    Die komische dreiaktige Oper von Johann Strauss wurde 1911 uraufgeführt. Die Figur des Octavian ist männlich, aber in der Oper werden junge Männer oft von einer Frau mit einer tieferen Stimme gespielt, so Price. Ein Beispiel dafür ist Mozarts Cherubino in der „Hochzeit des Figaro“

    „Im Allgemeinen mögen sie eine gerade, knabenhaft aussehende Figur, aber sie ist für Frauen geschrieben, die Mezzosopran haben“, sagte Kessler Price. „Strauss hat die Oper in der altehrwürdigen Tradition geschrieben, dass die Rollen von Teenagern von Frauen gesungen werden.“

    Der jüngste Trend in der Oper, um den Erwartungen einer „visuellen Welt“ gerecht zu werden, besteht darin, Sänger zu besetzen, die wie die Rollen aussehen, die sie spielen werden, sagte Kessler Price. „Eine junge, schlanke Person könnte, wie in dieser Rolle, einen jungen Mann spielen. … Natürlich ist es immer schön, wenn die Stimme zur Rolle passt.“

    „Das Problem ist, dass sie darauf bestehen, dass jeder dünn, dünn, dünn ist, und nicht jeder ist prädisponiert, dünn zu sein“, sagte sie.

    Wenn ein Opernsänger zu dünn ist, kann das manchmal dazu führen, dass sich die Qualität seines Gesangs verschlechtert, sagte die gefeierte Opernsängerin Alice Coote über Erraughts Kritiker in einer Antwort auf den Aufruhr auf der Klassik-Website SlippedDisk.

    „Untergewicht ist für das Wohlbefinden und die Leistung eines Sängers weitaus schädlicher als Übergewicht“, sagte Coote, die führende Rollen an der New Yorker Metropolitan Opera, in Covent Garden und in großen Konzertsälen und bei Festivals singt. „Ebenso kann ich Ihnen sagen, dass unser Klang leidet, wenn unser Bauch nur annähernd ein Six-Pack hat. Die für die tiefe Atmung notwendige Entspannung wird durch einen überanstrengten Körper in keiner Weise gefördert.“

    Westminster’s Kessler Price erklärt, warum das so ist.“

    „In der Vergangenheit haben Opernsänger ihren Körperbau mit dem von Sportlern verglichen“, sagt sie. „Sie müssen sich bemühen, mehr Gewicht zu tragen, um die Kraft und Ausdauer zu haben, groß zu singen“, sagte sie. „Sie müssen nicht dick oder fettleibig sein – und wer definiert schon, was das ist. Aber Männer, und mehr noch Frauen, versuchen, ihr Gewicht dramatisch zu reduzieren, und die Gewichtsverlagerung wirkt sich auf das muskulär ausgebildete Instrument {ihre Stimme] aus. Sie haben es nicht mehr. Es kann Monate oder Jahre dauern, aber sie können wieder lernen, mit der neuen Körpergröße zu singen – nur nicht sofort.“

    Aber, so Kessler Price, die Kultur ändert sich, wenn auch langsam.

    „Es begann alles in den 60er Jahren mit Twiggy, und extreme Schlankheit ist immer noch in unserer Kultur präsent – Airbrush-Fotos, um Frauen dünner aussehen zu lassen, als sie sind“, sagte sie. „Aber ich habe das Gefühl, dass wir gerade am Anfang einer Trendwende stehen.“