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Wortspiel: Der Sport eines Wortkünstlers.

Im Hip-Hop haben sich die größten Rapper, die jemals ein Mikrofon in die Hand genommen und ihre Wahrheit gesprochen haben, in dieser Kunst versucht. Einige haben es besser gemacht als andere, die – auf ihre Weise – das Offensichtliche ein bisschen deutlicher gemacht haben.

Wortspiele können in einer Vielzahl von Richtungen entstehen, aber das übergeordnete Ziel ist es, ein Wortspiel oder eine popkulturelle Referenz durch Wortveränderungen und das Umdrehen von Bedeutungen auszuführen. Einige Methoden sind: interne Reimschemata, unterschiedliche Aussprachen, Synonyme, Synonyme neben Antonymen, Silbenauflösungen, doppelte, dreifache und sogar vierfache Anspielungen und Rechtschreibung.

Seit Eminem sein neuestes Album Kamikaze herausgebracht hat, gibt es im Internet einige Diskussionen darüber, wer der Beste ist, der es je gemacht hat. Einige dieser Debatten gibt es bereits in den Archiven des Internets – ich bin sicher, dass wir einige Beispiele allein im Inhalt von REVOLT finden können.

Um es klar zu machen, dieser Artikel versucht nicht, sich in die Debatte darüber einzumischen, wer der beste Wortspieler ist, sondern geht vielmehr Text für Text auf einige der besten Beispiele ein, die der Hip-Hop jemals der Kultur geliefert hat.

Fangen wir mit den einfachen Einzeilern an:

„She almost got cut short-you know, scissors“ – Slick Rick, „Mona Lisa“ (1988)

Ein einfacher Text mit der Antwort direkt im Text! Slick Rick erinnert sich, wie er diese verführerische Schönheit, die nach dem Gemälde benannt ist, in einer Pizzeria kennenlernte. Mitten in ihrem Gespräch unterbricht er sie fast („cut short“). Und „weißt du“, wozu eine Schere gut ist? Es ist fast eine Schande, dass er ihren Haarschnitt nicht beschrieben hat.

„Real Gs move in silence like lasagna“ – Lil Wayne, „6 Foot, 7 Foot“ (2011)

Einfaches Spiel hier: Der Buchstabe „G“ ist in dem Wort „Lasagne“ enthalten. Das „G“ wird immer stumm bleiben, egal wie oft du versuchst, es auszusprechen. Hustlas (aka „G’s“), wie Lil Wayne, wissen, wie sie über ihre Moves schweigen können.

„I’m not gay, I just wanna boogie to some Marvin“ – Tyler, The Creator, „Yonkers“ (2011)

Lass uns den Topf mit einer popkulturellen Referenz aufwühlen. Hier spricht Tyler Gerüchte über seine Sexualität an, würdigt aber gleichzeitig eine Legende, Marvin Gay(e), dessen Musikstil einen „Boogie“-Groove hat.

Nun zu denen, die S-P-E-L-L aus T-H-E M-E-A-N-I -N-G:

„I’m the L-I-L to the K-I-M / And not B-I-G, R.I.P. ba-by“ – Lil‘ Kim, „Spell Check“ (2005)

Als eine der Besten, die es je getan haben, kommt Lil‘ Kim gleich in der ersten Zeile von The Naked Truth auf den Punkt. In der Einleitung buchstabiert sie ihren Namen und stellt fest, dass sich Gegensätze in der Größe anziehen. Das „not“ tötet alle Kritiken, dass „Biggie ihren Scheiß geschrieben hat“, aber sie stellt sicher, dass sie ihrem Mentor, der ihr ein oder zwei Dinge über Rechtschreibung beigebracht hat, Liebe und Respekt zeigt.

„Ride the dick like a BMX, no nigga wanna Be My eX“ – Cardi B, „Motorsport“ (2017)

Während die Queen Bee of Rap ihre Rechtschreibung an Kritiker richtete, warnte die Kaiserin abgewiesene Freier mit ihrem Wortspiel, während sie in voller Montur war. Sie setzt ihr Kamasutra mit der Sportart X-Games gleich. Gott bewahre, dass ihr Partner es vermasselt und auf Ex-Territorium abstürzt, wie sie mit „Be My Ex“ phonetisch ausbuchstabiert. (Eine lobende Erwähnung muss an Remy Ma’s „Nigga you can Be my eX, that’s where I’m from“ auf „Money Showers“ (2017) gehen, das eher auf die Bronx anspielt.)

Nun, da wir uns mit dem Wortspiel aufgewärmt haben, ist es an der Zeit, einen Kurtis Blow-Moment mit einigen bemerkenswerten Refrainbeispielen zu nehmen, denn das sind die….

„Brakes on a bus, brakes on a car / Breaks to make you a superstar / Breaks to win and breaks to lose / But these here breaks will rock your shoes / And these are the breaks / Break it up, break it up, break it up!“ – Kurtis Blow, „The Breaks“ (1980)

Was „The Breaks“ zu einer der ersten kommerziellen Erfolgsgeschichten des Hip-Hop machte, ist der Wiedererkennungswert in der Erzählung. Kurtis Blow hatte die Rap-Version der Tatsachen des Lebens geliefert. Breaks, die Vorrichtung an einem Fahrzeug, sind dazu da, die Bewegung anzuhalten. Manchmal wird das Leben durch unglückliche Pausen unterbrochen. Tatsächlich kommen diese sogenannten „Breaks“ in einem monatlichen Rhythmus vor, zumindest so oft, wie sie in dieser Hook vorkommen.

„You niggas want word play, I’m ‚bout birdplay / First of the month, yeah, we call that bird day (Look at ‚em fly)“ – Jeezy, „Word Play“ (2008)

38 Jahre nach „The Breaks“ hatte das Trap-Genre – speziell in der südlichen Hemisphäre Amerikas, von Atlanta bis New Orleans – den Hip-Hop übernommen. Dennoch gab es auch Skeptiker dieses Sounds, die sich über den Mangel an ausgefeilten Texten beschwerten, die an das Goldene Zeitalter erinnerten. Als Vorreiter der kommerziellen Bewegung antwortet Jeezy auf seine Kritiker mit einem passend betitelten Song aus seinem Album The Recession. Jeezy behauptet in dieser Zeile, dass es ihm nur darum geht, ein Dope-Rapper zu sein, daher „birdplay“, ein Slang für das Verteilen von Drogen. Doch „look at em fly“ zeigt, dass ihm die Worte immer noch mühelos von der Zunge rollen können.

„I can’t even roll in peace (why?) / Everybody notice me (yeah) / I can’t even go to sleep (why?) / I’m rolling on a bean (yeah) / They tried to give me eight / Got on my knees like „Jesus please“ / He don’t even believe in Jesus / Why you got a Jesus piece?“ – Kodak Black, „Roll In Peace“ (2017)

Als Schützling von Jeezy bietet Kodak Black eine Hook, die sowohl mürrisch als auch fesselnd ist und sich von der neuen Generation von Rappern abhebt. Roll In Peace“ buchstabiert zunächst RIP, passend zur Friedhofsmusik. Jesus wird assoziiert, je nachdem, welche religiöse Beerdigung gerade stattfindet, oder wenn man zu einer Haftstrafe verurteilt wird, zu wem man in letzter Minute betet. Zweitens könnte „roll“ die Aktion für einen Blunt bedeuten, ebenso wie das Ausrasten durch eine Pille („bean“).

Nun zu den Bars, die Schnappschüsse aus der Popkultur einbauen:

„Ha, holla cross from the land of the lost / Behold the pale horse, off course (off course)“ – Method Man, Wu-Tang Clan’s „Gravel Pit“ (2000)

Method Man gehört zu den Größen, die, wenn man nicht auf jedes Detail in ihren Versen achtet, die Anspielungen übersehen. So geschmeidig ist er eben. Die erste Strophe ist oft umstritten: Sagt er „ha, holla cross“ oder „ha holocaust“? Wie auch immer, beide Interpretationen beziehen sich auf eine religiöse Anspielung, auch wenn letztere, gelinde gesagt, grausamer ist. Gravel Pit“ kehrt zum Underground-Sound von Wu-Tang zurück, wie RZA im Intro erwähnt, aber musikalisch ist er im Klima des neuen Jahrtausends etwas verloren. Der Wu-Tang Clan ist trotzdem eine heilige Figur im Rap geblieben, die prophetische Weisheit und Segen in das Spiel bringt. Auf dieser Reise bringt Method Man ein fahles Pferd ins Gespräch, das zufällig „vom Kurs abgekommen“ ist, im „Land der Verlorenen“. Dieses Pferd kennt zufällig auch einen von Mr. Eds – Amerikas erstem Sitcom-Pferde-Titelsong, der mit „a horse is a horse, of course, of course“ beginnt. Siehe: geschmeidiges Wortspiel!

„Now, pan right for the angle / I got away with murder, no scandal, cue the violins and Violas“ – Janelle Monae, „Django Jane“ (2018)

In einem Song, der nach dem weiblichen Äquivalent zu Jamie Foxxs sklavenrevolutionärem Superhelden benannt ist, stößt Janelle Monae gegen die Wahrnehmungen, die die Medien auf das Bild der Schwarzen gelegt haben. Sie zelebriert sie auch, wie in dieser Zeile, in der sie den „Winkel“ ihrer nächsten Pointe (mit einem „Schwenk nach rechts“) vorgibt. Sie lobt das Shondaland-Donnerstagsprogramm für ABC („How To GetAway With Murder“ und „Scandal“), bevor sie die Streicher ihrer Band anweist, das Instrument zu spielen, das den Namen der HTGAWM-Hauptdarstellerin trägt.

„Niggas talkin‘ shit, ‚Ye-how do you respond? / Poop, scoop! / Whoop! Whoopty-whoop!“ – Pusha T und Kanye West, „What Would Meek Do?“ (2018)

Pusha T stellt ihm eine Frage und Kanye antwortet mit seinen berüchtigten Zeilen aus „Lift Yourself“. Natürlich müssen wir nicht auf die offensichtlichen Synonyme hinweisen, aber was für ein großartiges Alley-oop-oop-oop-oopty-oop durch die Zusammenarbeit.

Hier sind einige Beispiele für musikalische Terminologie und Rap-Fähigkeiten, die mit Doppelbedeutungen verbunden sind:

„Rappers, I monkey flip ‚em with the funky rhythm I be kickin‘ / Musician inflictin‘ composition of pain“ – Nas, „New York State of Mind“ (1994)

Die Beispiele von Nas, der einfach der Beste ist, wenn es um Wortspiele geht, sind endlos. Aber diese informelle Einführung in die Macht seines Könnens nimmt den Kuchen. Ein Monkey Flip ist ein Wrestling- und Breakdance-Move, bei dem die Person treten muss. Bei einem Monkey Flip im Ring der WWF (oder WCW, WWE, je nachdem, welcher Generation man angehört) wird der Gegner umgedreht. Klingt schmerzhaft. Musiker und Rapper machen „Kompositionen“ durch „Rhythmen“. Natürlich gehören Nas‘ Wortspiele zu den tödlichsten.

„Hör zu, du solltest dir eine sechzehn kaufen, denn ich schreibe sie gut / Diese 808 WOOF WOOF, denn ich reite sie gut / Und Schlampen können ihren Mann nicht finden, denn ich reite sie gut / Ich bin der Wolf, wo ist Rotkäppchen?“ – Nicki Minaj, „Itty Bitty Piggy“ (2009)

Ein Aspekt, der bei Nickis Kunstfertigkeit nicht zu leugnen ist, ist ihre Fähigkeit, einen Beat zu reiten. Das zeigt sich gut in ihrem Flow und dem Zweier-Set von sechzehn Takten aus ihren Mixtape-Tagen. Sie tauscht „write“ und „ride“ mit ähnlicher Aussprache aus. Nickis vorbildliches Wortspiel wird durch ihre „rrr’s“ und „w’s“ unterstützt. Das „woof woof“ ist eine lautmalerische Anknüpfung an den „Wolf“, aber auch an den 808er Sound des Beats. Rotkäppchen ist eine popkulturelle Referenz, die an die Variationen von „ride“ und „write“ anknüpft.

„Crack off nigga, I’m squeezing empty ‚til the shell break / Fuck my image I need to drop, I need to, Blank Face“ – ScHoolboy Q, „Blank Face“ (2016)

Mit diesem Takt maskiert ScHoolboy Q sein Wortspiel, um ein lebendiges Bild zu schaffen. Er erwähnt, dass seine Waffe „abbricht“, was die Aufmerksamkeit darauf lenkt, was eine Granate tun kann, wenn sie „bricht“. Es gibt auch die Hülse einer Waffe, die „zerbrechen“ wird, nachdem er das Magazin geleert hat, oder möglicherweise eine AK-47. „I need to drop“ könnte zweierlei bedeuten: deine Feinde auf der Stelle zu töten und/oder zu verschwinden, nachdem du die Tat begangen hast – daher die Notwendigkeit eines diskreten „leeren Gesichts“. Aber es gibt noch eine letzte Bedeutung: Wenn sein Album Blank Face hieße, müsste es auch rechtzeitig zur geplanten Veröffentlichung erscheinen. Vielleicht verbindet der Westküsten-Rapper all das damit, dass er das Spiel mit seiner schnellen und energiegeladenen Darbietung vernichtet.

Wenn es drei legendäre Emcees aus dem Goldenen Zeitalter mit OG-Wordplay gibt, dann such nicht weiter:

„Eric be easy on the cut, no mistakes allowed / ‚Cause to me, MC means move the crowd / I made it easy to dance to this / But can you detect what’s coming next from the flex of the wrist? / Say ‚indeed‘ and I’ll proceed ‚cause my man made a mix / If he bleed he won’t need no band-aid to fix / His fingertips sew a rhyme until there’s no rhymes left / I hurry up because the cut will make ‚em bleed to death“ – Rakim, „Eric B Is President“ (1987)

Mit Rakim auf Wachs ist es, als befände man sich in einem Gespräch, und jedes Mal, wenn er spricht, gibt es nicht nur eine Botschaft, sondern gleich mehrere. Es gibt hier eine große Portion Wortspiele, also lasst uns das Stück für Stück verdauen: „Eric b(e)“ ist natürlich eine Anspielung auf seinen DJ-Partner, der die Muse hinter diesem Song und seinem Text ist. Rakim bittet Eric B um Präzision, damit er effizient „MC“ sein kann, oder besser gesagt, die Menge bewegen kann. „Man made a mix“ spielt auf das Homophon von „manmade“ an, also darauf, dass Hip-Hop letztlich eine von Menschen gemachte Kunst ist. „Band Aid“ lässt einen einfach fragen: „Welcher DJ hat jemals eine Band gebraucht, um seine Fehler auszubessern oder ihm ein Pflaster zu geben, falls er bluten sollte?“ Schließlich „näht“ Eric B die Produktion hinter Rakim zusammen und hilft dabei, seine Reime zusammen zu nähen. Für den „Slam Dunk“ kehrt Rakim zu „Cut“ zurück, was den Schnitt von Musik oder an den Turntables bedeutet, und einen physischen Schnitt, der „em bleed to death“ machen würde.

„Rappers stepping to me / They want to get some / But I’m the Kane so, yo, you know the outcome / Another victory / They can’t get with me / So pick a BC date because you’re history.“ – Big Daddy Kane, „Ain’t No Half Steppin'“ (1988)

Es ist nur fair, dass ein Großer, der sich von anderen nachgeahmt fühlt, sich mit dem ersten Menschen vergleicht, der jemals geboren wurde, der biblischen Figur Kain. Kain lebte in der vorchristlichen Zeit, während dieser Song in der nachchristlichen Zeit veröffentlicht wurde (in der andere MCs anscheinend nicht mit Big Daddy Kane mithalten können). Er sagt ihnen nicht nur, dass sie Schnee von gestern sind, er nennt das alles „Geschichte“.

„Who da freshest motherfucker in rap? / Ihr wühlt besser in euren Kisten, wer lebt, was er sagt? / Wer ist der beständigste bis heute? / If you’re talking 2Pac or B.I.G., you late (KRS!)“ – KRS-One, „Who Da Best“ (2010)

Als einer der größten Wahrheitssprecher des Hip-Hop ist KRS-Ones Arsenal an Wortspielen und Pointen schier endlos. So muss er zum Beispiel auf einer alchemistischen EP namens Back to the L.A.B. (Lyrical Ass Beating) die neue Schule schnell an seinen legendären Status erinnern. Während viele sagen, „da freshest in rap“ seien entweder die „späten“ Größen „2Pac oder B.I.G.“, sagt uns KRS-One, wir sollten uns die Platten und Vinyls in den „Kisten“ vor ihrer Zeit ansehen. Es gibt auch die Gegenüberstellung von „live“ und „spät“, da KRS seinen Fall frisch zu Lebzeiten „vorträgt“.

Okay, das hier ist ein Biggie:

„Now check it: I got more mack than Craig, and in the bed / Believe me, sweetie, I got enough to feed the needy /No need to be greedy, I got mad friends with Benzes /C-notes by the layers, true fuckin‘ players“ – The Notorious B.I.G., „Big Poppa“ (1994)

Als G.O.A.T. hatte Biggie die Fähigkeit, Luxus und Materialismus hervorzuheben, um seinen Versen das charismatische Leben zu geben, das sie verpackten. Da ist die Erwähnung seines Bad Boy-Labelkollegen Craig Mack, dessen Nachnamen er benutzt, um seine sexuellen Fähigkeiten zu vergleichen (Mack könnte auch mit der Obszönität vor „Players“ zusammenhängen). Dann kommen wir zu seinen reichen Freunden, die zufällig auch Musiker oder „Players“ sind, die mit „C-Noten“, Bündeln von 100-Dollar-Scheinen und auf der Musikskala gehandelt haben. Mercedes Benz hat eine C-Klasse von Autos, die als einige der höchsten auf dem Luxusautomarkt gelten. Aber zurück zum „Jetzt check it“, normalerweise stellen die Reichen Schecks aus, um „die Bedürftigen zu füttern“, durch Wohltätigkeit.

Selten erwähnte Edelsteine von einigen Elite-MCs der Spitzenklasse.

„I father, I Brooklyn Dodger them / I jack, I rob, I sin / Aww man, I’m Jackie Robinson / ‚Cept when I run base, I dodge the pen“ – JAY-Z, „Brooklyn (Go Hard)“ (2008)

Für den Notorious-Soundtrack grüßt JAY-Z seinen und B.I.G.s Heimatbezirk durch eine Old-School-Referenz. Jackie Robinson wurde der erste schwarze Spieler in der MLB, der für die Brooklyn Dodgers antrat. Die phonetische Aufschlüsselung von „Jack“, „Rob“ und „Sin“ – mit „I“ vor jedem Wort – stellt die erste Analogie her. Hier spricht JAY auch über kriminelle Aktivitäten und erinnert sich an seine Zeit als „running base“ auf der Straße und nicht wie Jackie Robinson auf dem Feld. Das „dodge the pen“ vervollständigt nicht nur „Brooklyn Dodger“, sondern spielt auf zwei Punkte an: JAY kann eine Gefängnisstrafe vermeiden, wenn er Drogen verkauft, und seine Fähigkeit, keine Verse aufschreiben zu müssen.

„Streets don’t fail me now, they tell me it’s a new gang in town / From Compton to Congress, set trippin‘ all around / Ain’t nothin‘ new, but a flu of new Demo-Crips and Re-Blood-licans / Red state versus a blue state, which one you governin‘?“ – Kendrick Lamar, „Hood Politics“ (2015)

Systematische Unterdrückung ist das, was das Bandenleben als Mittel zum Überleben überhaupt erst geschaffen hat, also überlässt es Kendrick, das eloquent anzusprechen. Er assoziiert die Regierung in Washington, D.C. mit dem gleichen „trippin'“ Verhalten wie die Gangs, die in seiner Heimatstadt Compton ihr Unwesen treiben. Er benennt die Demokratische Partei nach den „blue repping Crips“ und die Republikanische Partei nach den „red riding Bloods“. Am Ende fragt er die Zuhörer „which one you governin'“, oder im Grunde genommen, in welchem Staat sie in Bezug auf diese Angelegenheiten leben.

Am wichtigsten: ein paar Kaepernick-Spielchen:

„In case my lack of reply had you catchin‘ them feelings / Know you’ve been on my mind like Kaepernick kneelin'“ – J. Cole, Miguels „Come Through and Chill“ (2017)

Zu Beginn dieser Miguel-Kollaboration hat J. Cole – der sich in vorderster Front für Kaepernic eingesetzt hat – sein Liebesinteresse auf Rot gestellt. Ein paar Strophen später kehrt er zurück, um seinen Gedanken zu Ende zu führen. Hier ist eine Anspielung auf Kaepernick, die sich auf den Akt des „Fangens“ konzentriert, entweder den tatsächlichen Football, den er wirft, oder die NFL-Fans, die über ihre Gefühle bezüglich seines Protests nachdenken.

„Feed me to the wolves, now I lead the pack and shit / You boys all cap, I’m more Colin Kaepernick“ – Big Sean, „Big Bank“ (2018)

Hier ist es einfach: „Wölfe“ kommen in einem „Rudel“. Kaepernick selbst ist ein Quarterback, der sein Team von Spielern führen muss. „Cap“ ist auch die Gehaltsgrenze im Major-League-Sport, von der Big Sean behauptet, dass er genau wie Colin Kaepernick darüber liegt, da er sich derzeit nicht an die Regeln der NFL für einen Zahltag hält.

Ein wenig Kamikaze-Wortspiel, denn Relevanz ist auch der Schlüssel:

„You play your cards, I reverse on you all / And I might just drop 4 like a Uno“ – Joyner Lucas, Eminems „Lucky You“ (2018)

Als eines der herausragenden Features auf Kamikaze schießt Joyner Lucas Schnellfeuer, während er das Spiel mit dem Kartenspiel Uno in Verbindung bringt. Es gibt eine „umgekehrte“ Karte, die die Rotation des Spiels ändert (was beide Männer in diesem Song versuchen), und eine „Draw 4“ wird in „Drop 4“ umformuliert. Lucas fährt dann fort, 4 Takte direkt nach diesem Wortspiel fallen zu lassen.

„Levels to this shit, I got an elevator / You could never say to me I’m not a fuckin‘ record breaker / I sound like a broken record every time I break a record / Nobody could ever take away the legacy, I made a navigator“ – Eminem, „Lucky You“ (2018)

Während viele behaupten, der Meister des Wortspiels zu sein, hebt Eminem diese Fähigkeit nahtlos auf ein anderes „Level“, genau wie einen „Fahrstuhl“. Nach vielen Multi-Platin-Alben, von denen zwei mit Diamanten ausgezeichnet wurden, ist er mit Sicherheit ein „Rekordbrecher“, der das Skript dann in „Break a Record“ umdreht. Dann gibt es noch „I made a navigator“, was darauf hindeutet, dass er dir die Richtung zeigen kann, in die Hip-Hop gehen soll, aber er hat mit seinen Beiträgen auch einen Teil des gegenwärtigen „Erbes“ navigiert.“

„Ich bin im Gericht der öffentlichen Meinung, bereit zu klicken und zu sprühen / Light Jay Elec ass up, das ist mein Beweisstück A / Bitch kill my vibe is what you wanna get into / Drown ‚em all in a swimming pool, full of phlegm and drool“ – Joe Budden, „Lost Control (Freestyle)“ (2013)

Viele bezweifeln, dass Joe Budden sich jemals wieder auf Wachs statt auf einem Podcast behaupten kann. Hier ist eine Erinnerung daran, wie er auf Kendrick Lamars „Control“-Verse reagierte, ohne überhaupt erwähnt zu werden. Sein „Beweisstück“, dass er einen Rapper mit dem Namen „Electronic“ „angezündet“ hat, steht im Zusammenhang mit dem „Gericht der öffentlichen Meinung“. Dann lässt er einige Kendrick-Referenzen fallen: „Bitch Don’t Kill My Vibe“ und „Swimming Pools (Drank)“. „Phlegm and drool“ weist auch darauf hin, wie Buddens Spucken einen Pool von Texten erzeugt, von dem sich die Rapper nicht mehr erholen können und in dem sie letztendlich ertrinken werden – nur ein weiterer Beweis in diesem Fall.

„Now tell me, what do you stand for? (what?) / I know you can’t stand yourself (no) / Tryin‘ to be the old you so bad you Stan yourself (ha)“ – Machine Gun Kelly auf „Rap Devil“ (2018)

Als erster, der offiziell auf Eminems Litanei der Angriffe antwortet, spielt Machine Gun Kelly bereits auf Em’s „Rap God“ an, indem er sich selbst im Titel als „Devil“ bezeichnet. Hier verwendet er mehrere Bedeutungen von „stehen“, darunter Überzeugungen, die man vertritt, und sich selbst zu tolerieren oder zu mögen. Und dann ist da noch die Pointe: „Stan“, der Begriff für einen besessenen Fan, den Eminem in seinen alten Rap-Tagen geprägt hat – ein Flow und eine Energie, die Em auf „Kamikaze“ zurückzubringen versucht.

Und für diejenigen, die sich von dieser Liste brüskiert fühlten, keine Sorge. Das war ein Warm-up. Die Saga wird weitergehen…

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