Xia Gui
Převážná většina dochovaných Siaových děl jsou malé albové listy, oblíbený žánr malířů akademie Song. Pravým dílem, na kterém se shodli všichni badatelé ve sborníku z roku 1970, je albový list Sailboat in Rainstorm v Muzeu výtvarných umění v Bostonu. Místo aby vytvářel velmi detailní a složité malby, omezil své materiály, a dosáhl tak bezprostřednějšího účinku. Li Tchang měl řadu následovníků a Sia byl jedním z nich; jak však ukazují jeho díla, brzy si vytvořil osobitý styl. Příkladem jeho tvorby ve formátu albových listů jsou dvě malby tuší na hedvábí v tokijském národním muzeu (jedna z nich pochází ze slavné sbírky Zahrada oraná štětcem (Hikkoen)): obě se vyznačují dokonale vyváženou diagonální kompozicí, v níž prázdno a pevná hmota hrají stejně důležitou roli, a impozantní technikou tuše. ještě působivější jsou Siaovy techniky v jeho ručních svitcích; těch se však dochovalo jen málo. Nejznámější je 9 metrů dlouhý Čistý a vzdálený pohled na potoky a hory (tuš na papíře). Toto dílo se dochovalo neúplné, chybí mu závěrečná část, která nesla umělcův podpis. Mimořádně jemné, odstupňované tuše a překrývající se tahy štětcem vytvářely složité atmosférické efekty mlhy, oblohy a nekonečna.
Mezi další rukopisné svitky Sia Gui patří Deset tisíc mil řeky Jang-c‘, který se dochoval pouze v nespolehlivé kopii ze 16. století, a Dvanáct pohledů ze slaměné chýše. Druhý jmenovaný se dochoval v několika kopiích; originálem je pravděpodobně fragmentární svitek v Nelson-Atkinsově muzeu umění v Kansas City ve státě Missouri ve Spojených státech.
Závěsné svitky od Xia Gui jsou vzácné. slavná Dešťová bouře ze sbírky Kawasaki v Japonsku je dnes považována za kopii. Ve Freer Gallery of Art jsou uloženy dva pravděpodobně autentické závěsné svitky: Staré dokumenty popisují Sia jako malíře, který pracoval velmi rychle a s velkou lehkostí.
Sia se zachoval bez horní části, která nesla signaturu, a Podzimní měsíční svit na jezeře Dongting. Čistý a vzdálený pohled na potoky a hory je dílo na papíře, které rychle vstřebává inkoust, a tak musí být příkladem takové spontánní tvorby. Sia byl také chválen za svou technickou zručnost při kreslení architektury a podobných objektů volnou rukou, nikoli pomocí pravítka. Některé prameny uvádějí, že malíř dával přednost štětcům s opotřebovanými hroty, které používal, aby se vyhnul přílišné hladkosti, a „děleným“ štětcům, které umožňovaly provádět dva nebo více tahů najednou.