WGA navrhla „odstupňovaný systém bonusů“ pro zvýšení streamovacích odměn v rámci probíhajících jednání s vedením AMPTP o nové filmové a televizní smlouvě.

„Ve streamingu se sledovanost rovná úspěchu společností,“ uvedl dnes vyjednávací výbor cechu ve svém posledním komuniké se členy. „Autoři, kteří vytvářejí obsah přitahující velké množství diváků, by měli být za úspěch své práce odměněni. S rostoucí sledovaností by měly růst i zbytkové platby. Navrhujeme odstupňovaný systém odměn, který bude vyplácen postupně podle počtu streamů na předplacených streamovacích platformách.

„Vzhledem k tomu, že vstupujeme do globální éry streamingu,“ dodala, „musí minimální základní dohoda odrážet realitu psaní na trhu streamingu a zajistit, abychom se podíleli na úspěchu, který tyto služby získávají z pořadů, které vytváříme,“ uvedl cech.

„Zbytkové platby jsou zadní částí a zázemím všech autorů střední třídy,“ uvedl vyjednávací výbor. „Jsou způsobem, jakým se podílíme na trvalé hodnotě naší práce a na dalším růstu podnikání. Ale ve světě streamingu, kde obsah zůstává exkluzivní pro jedinou globální platformu, byly reziduální platby založené na příjmech, které rostly spolu s příjmy studia z licencí a zahraničních prodejů, nahrazeny nízkými ročními fixními platbami. Máme řadu návrhů, jak zajistit, aby tento dlouholetý pakt – kdy se podílíme na růstu byznysu – pokračoval i na trhu streamingu.“

Ve zprávě se uvádí, že „streamování je nejrychleji rostoucím segmentem byznysu; celosvětové příjmy z předplatného streamingu se za poslední čtyři roky více než zdvojnásobily na 37 miliard dolarů v roce 2019 a podle odhadů dosáhnou 62 miliard dolarů v roce 2023. Služba Disney+ byla spuštěna teprve v listopadu 2019 a již vykázala 54,5 milionu globálních předplatitelů. Netflix nedávno ohlásil téměř 183 milionů globálních předplatitelů. Tato pandemie upevnila nadcházející dominanci streamingu a jasně ukázala jeho ekonomickou hodnotu. Například letos v březnu a dubnu zaznamenaly streamovací platformy nárůst sledovanosti o 117 % oproti předchozímu roku. Se zaváděním nových platforem v nadcházejících měsících se tato čísla budou jen zvyšovat.

„Musíme také zvýšit fixní platby, které se vztahují jak na domácí, tak na zahraniční předplatné za opětovné využívání streamingu. S růstem těchto služeb je třeba zvýšit základní hodnotu za stálou dostupnost námi vytvořených pořadů po celém světě. Netflix i Amazon mají mnohem více zahraničních předplatitelů než domácích. Disney+ je na stejné cestě. A přesto je stálý zahraniční zbytek naší tvorby v prvním roce pouze 35 % domácího zbytku a poté klesá. To je rozvedeno s globálním imperativem streamovacího byznysu, kdy společnosti využívají to, co vytvoříme, k získání potenciálně stovek a milionů předplatitelů po celém světě. Usilujeme o výrazné zvýšení zahraniční reziduální odměny, aby přesně odrážela hodnotu naší práce na zahraničním trhu.“

Komediální seriály „se staly základem streamovacích služeb,“ uvedl cech, „a přesto jejich autoři dostávají za svou práci minimální odměnu. To nemá žádné opodstatnění. Navrhujeme, aby scénáristé komediálně-varietních pořadů dostávali stejné odstupné jako scénáristé, kteří vytvářejí komedie a dramata na stejných předplacených streamovacích službách.“

Gild rovněž uvedl, že reprízy televizních seriálů na reklamou podporovaném videu na vyžádání (AVOD) „stále více nahrazují reprízy vysílání televizních stanic, a to tak, že nám platí haléře. Mezitím se vedoucí pracovníci chlubí tím, jak tato dostupnost na vyžádání přináší miliony diváků. Navrhujeme zvýšení zbytku za opakované použití tradičních médií na platformách AVOD.“

.