Zamýšlel Bach Umění fugy hrát?

Úvod | Strana 1 | Strana 2 | Strana 3 | Strana 4 | Zdroje | Druhy fug

Bachovi současníci považovali Umění fugy za praktické dílo, které se bude studovat i hrát. V inzerátu C. P. E. Bacha oznamujícím první vydání v roce 1751 se uvádí, že Umění fugy bylo „uspořádáno pro použití u cembala nebo varhan“. Přesto se až do posledních desetiletí předpokládalo, že Bach zamýšlel Umění fugy pouze jako teoretické dílo. Jak došlo k této změně názoru?“

Částečně proto, že fuga upadla v nemilost, a to již za Bachova života. Jeden z Bachových kritiků v roce 1737 napsal, že Bachovy skladby by se těšily většímu obdivu, kdyby Bach „nezatemňoval jejich krásu přemírou umění“, což byla narážka na údajně příliš pracné a příliš zdobné fugové techniky. Bach byl skutečně posledním představitelem fugy a po jeho smrti tato forma prakticky zemřela s ním. Umění fugy se setkalo s tak malým ohlasem, že měděné rytecké desky byly prodány jako šrot.

Bachova hudba – a s ní i fuga – skomírala v zapomnění téměř sto let. Dokonce i Mozarta a Beethovena musel s krásami Bachovy fugy seznámit nadšenec baron von Swieten, který Bachovy fugy hrál na svých nedělních salonech ve Vídni; a oba skladatelé začali do svých skladeb zařazovat fugové prvky. Teprve v polovině 19. století – díky obrození, které započali Felix Mendelssohn a Robert Schumann – se Bachovy klávesové skladby, kantáty a instrumentální hudba vrátily do koncertních programů. Umění fugy však bylo stále považováno za příliš abstraktní.

Notační systém, který Bach při komponování Umění fugy použil, vedl mnohé k přesvědčení, že jde o dílo pouze teoretické. Tento „otevřený notový zápis“, při němž je každý hlas zapsán na samostatnou notovou osnovu, zdánlivě naznačoval, že jde o abstraktní dílo, stejně jako skutečnost, že Bach nezanechal žádný údaj o instrumentaci. Přestože však otevřená notace byla v Bachově době již na ústupu, používal ji i v jiných klávesových skladbách. Výhodou otevřené partitury bylo, že varhaník/student mohl jasně vidět jednotlivé hlasy. Schopnost hrát z otevřených partitur zanikla v 19. století a to spolu s faktem, že dvě části (zrcadlové fugy XII a XIII) nejsou hratelné jednou osobou u kláves, jako by dále potvrzovalo, že Umění fugy bylo pouze „hudbou pro oči“.

Další: Je Umění fugy klávesové dílo?

Mozart přepsal řadu Bachových fug pro smyčcové trio, včetně skladeb z Dobře temperovaného klavíru a Contrapunctus VIII z Umění fugy. Kyrie z Mozartova Requiem je také fuga.

Philipp Spitta, J. S. Bach (1873-1880).