Jsou to ptáci Featherstone, kteří se zapsali do dějin kýče. Přesněji řečeno jistý Donald Featherstone, který v roce 1957 vynalezl plastového plameňáka na trávník. Pan Featherstone zemřel ve věku 79 let a zanechal po sobě jednu z nejpamátnějších poct jednomu z nejpamátnějších přírodních zvířat.

Floridé jsou na plastové plameňáky majetničtí a domnívají se, že jsou jedineční pro náš poloostrov, ale ve skutečnosti se jich po celé zemi prodaly miliony. Madison ve státě Wis, který leží daleko na severu, označil v roce 2009 plastového plameňáka růžového za oficiálního ptáka města. Je to pravděpodobně jediná ozdoba trávníku, která takového statusu dosáhla.

Ozdoby trávníků existují stejně dlouho jako trávníky, ale po většinu té doby to byly elegantní mramorové sochy rozeseté po zahradách bohatých lidí.

Mr. Featherstone, který trpěl demencí Lewyho tělísek, byl součástí moderního průmyslu, který masově prodával ozdoby trávníků širší veřejnosti, čímž si zajistil, že se k nim vkusoví lidé začnou stavět odmítavě.

„Sehnal jsem si časopis National Geographic a našel jsem si fotografii, kterou jsem použil jako model. A vyrobil jsem si plastového,“ řekl pan Featherstone v roce 2002 deníku Tampa Bay Times o své práci pro společnost Union Products vyrábějící plasty.

„Vím, že někteří lidé si myslí, že plastoví plameňáci jsou nevkusní a nevkusní,“ řekl. „Ale já je miluju.“

Růžovému plameňákovi konkuruje v pověsti nevkusu pouze zahradní trpaslík, k čemuž přispěl v roce 1972 kultovní film Johna Waterse Růžoví plameňáci.

Ale to je takový zúžený pohled.

Waters tím učinil estetické prohlášení, které bylo v některých ohledech špatně pochopeno. Růžový plameňák je dnes součástí popkultury na způsob polévkových konzerv Andyho Warhola.

Zajímavý rozdíl je v tom, že místo slavného umělce se přivlastňovateli stali v jistém smyslu obyčejní lidé. Plameňáci se shlukují na trávnících, napodobují přírodu (stejně jako to dělá spousta umění), ale s velkým mrknutím oka.

A my všichni jsme byli součástí tohoto vtipu, ne outsideři, kteří se dívají přes skleněnou stěnu galerie. Profesionální umělci to vzali na vědomí. I někteří z nich si plameňáka přivlastnili do svých děl.

Nejnovějším příkladem, který jsem viděl, byla rozkošná instalace Jill Higmanové Hut v Muzeu umění Johna a Mable Ringlingových v Sarasotě.

Nechci tvrdit, že zapíchnutí hejna na zahradě před domem je umění hodné muzea; říkám, že od počátku 20. století se naše názory na to, co je umění, staly proměnlivými a různorodými.

Jestliže plechovka od polévky vypovídá hodně o tom, kdo jsme, může to být i plameňák. Pokud může seriózní umění používat plast jako médium, proč je plameňák z něj vymodelovaný považován za lowbrow?

Možná proto, že Donald Featherstone ho nikdy nepovažoval za umění. Byl to vystudovaný umělec, který cíleně tvořil pro komerční účely a pracoval ve firmě vyrábějící plastová zvířata.

Jeho genialita spočívala v tom, že si uvědomil, že miliony lidí budou mít větší náklonnost k plameňákovi než ke kachně.

Přemýšlejte, kdyby Warhol místo rajčatové polévky miloval jednoho z plastových plameňáků pana Featherstona. Dějiny umění by nabraly křídla jiným směrem.

Kontaktujte Lennieho Bennetta na adrese [email protected] nebo (727) 893-8293.

Přihlásit se k odběru oznámeníOdhlásit se od odběru oznámení.