Před nástupem zpravodajských pořadů v hlavním vysílacím čase, jako jsou 20/20, Primetime Live a Dateline, a před érou nepřetržitého kabelového zpravodajství na CNN, MS/NBC a Fox News Channel byl zpravodajský pořad 60 Minutes stanice CBS bezkonkurenčně nejsledovanějším televizním pořadem. Od svého prvního vysílání 24. září 1968 byl 60 Minutes průkopníkem „magazínového formátu“ televizní žurnalistiky, který umožňoval vysílat směs tvrdých zpráv, investigativních reportáží, profilů osobností a lehkých fejetonů. Díky svému významu mohl přinášet upřímné příběhy o nejmocnějších světových vůdcích, význačných umělcích a prohnaných darebácích posledních třiceti let. Přestože během několika prvních sezón nebyl pořad senzací, v polovině sedmdesátých let se stal nejprestižnějším, nejsledovanějším a nejnapodobovanějším zpravodajským pořadem v televizi.

K vytvoření pořadu 60 minut došlo poté, co byl jeho producent Don Hewitt v roce 1964 propuštěn z pozice producenta večerních zpráv CBS s Walterem Cronkitem. Před svým propuštěním se stal klíčovým zákulisním hráčem CBS News. Hewitt v padesátých letech řídil pořady See It Now Edwarda R. Murrowa, včetně prvního přímého přenosu z pobřeží na pobřeží v listopadu 1951, který zobrazoval současně vysílané záběry mostů Brooklyn a Golden Gate. V roce 1960 produkoval a režíroval první televizní prezidentskou debatu mezi Johnem F. Kennedym a Richardem Nixonem. Hewitt se zapsal do paměti také díky takovým technickým úspěchům, jako byl vynález nápovědních karet, vývoj titulků pro identifikaci osob a míst na obrazovce, vytvoření systému „dvojitého projektoru“, který umožnil plynulejší střih, a zavedení termínu „moderátor“. Po sporu s Fredem Friendlym, prezidentem CBS News, byl přeřazen do podřadné dokumentární divize stanice. Své pokusy o oživení málo sledovaného a skomírajícího formátu popisuje slovy: „Někdy v roce 1967 mi došlo, že když rozdělíme ty veřejnoprávní hodiny na tři části, abychom se vypořádali s krátkou dobou pozornosti diváků … a přijdeme s osobní žurnalistikou, v níž reportér vezme diváka s sebou na příběh, byl jsem ochoten se vsadit, že bychom mohli vytáhnout informační pořady ze suterénu sledovanosti.“

Hewitt představil svůj nově vzniklý dokumentární pořad v podobě zpravodajského časopisu, jako je Time nebo Newsweek. Každý týden jeho hlavní zpravodajové představovali několik příběhů na nejrůznější témata. Krátký závěrečný segment v prvních letech, nazvaný „Point Counterpoint“, se skládal z debat mezi liberálními a konzervativními sloupkaři Shanou Alexanderovou a Jamesem Kilpatrickem. V roce 1978 převzal tento segment spisovatel Andy Rooney, aby představil svou vlastní značku krátkých, vtipných komentářů. Každá část pořadu byla oddělena obrázkem tikajících stopek, který se stal symbolem pořadu.

Koncem 70. let se 60 minut stalo jedním z nejpopulárnějších televizních pořadů díky svému pojetí příběhů prezentovaných „hollywoodským stylem“, který kladl důraz na atraktivně zabalené faktické události. V roce 1979 se stal nejsledovanějším televizním pořadem sezóny – ocenění, kterého žádný jiný zpravodajský pořad nikdy nedosáhl. Díky velkému úspěchu se 60 minut stalo jedním z nejvýdělečnějších pořadů v historii televize. Náklady na hodinový zábavný pořad, který stojí jen asi polovinu ceny hodinového pořadu, a přitom stejné komerční sazby jako u takových seriálů umožnily CBS vydělat obrovské částky peněz na kdysi nejméně sledovaném typu televizního programu. Velká část velké přitažlivosti pořadu byla založena na stále tvrdších investigativních reportážích. Pořad, který uváděli především agresivní zpravodajové Mike Wallace a Dan Rather, odhalil řadu podvodů a zneužití, včetně prodeje falešných pasů, úplatků v obchodu s léky a nesprávného označování v masném průmyslu. Reportér Morley Safer komentoval schopnost pořadu dostat před kameru nepoctivé podnikatele a podvodníky slovy: „Podvodník nevěří, že se prosadil jako podvodník, dokud není v pořadu 60 minut. „

Největší síla pořadu pramení z jeho zpravodajů a jejich výběru příběhů. Harry Reasoner, Ed Bradley, Diane Sawyerová, Steve Kroft a Leslie Stahlová byli v různých obdobích korespondenty a dokázali v rámci poturnajového formátu pořadu přinést zasvěcené příspěvky. Jeden týden reportér hovořil z válečné zóny a další týden s filmovými hvězdami nebo kulečníkovými podvodníky. Velký počet korespondentů osvobodil každého z nich od vazby na studio, a umožnil jim tak podávat zprávy přímo z terénu. Hewittův důraz na „osobnostní žurnalistiku“ umožnil vyniknout vlastním charakteristikám reportéra. Mike Wallace byl považován za ztělesnění image drsného reportéra, zatímco Morley Safer vytvářel elegantnější image. Všichni byli považováni za lídry ve svém oboru. Každou osobnost ve vysílání podporuje reportérův osobní tým šesti producentů, kameramana, asistenta, zvukaře a elektrikáře.

Ze všech novinářů spojených s pořadem 60 Minutes není nikdo tak silně identifikován s tímto pořadem jako Mike Wallace. Jeho intenzivní reportérská image přišla až po dlouhé a pestré kariéře. Ve čtyřicátých letech minulého století působil v rozhlase a jako herec se objevil v mnoha populárních pořadech, jako byl Nebeský král, Osamělý jezdec, Zelený sršeň nebo Ma Perkins. Po přechodu do televize v roce 1949 moderoval řadu talk show, rozhovorů a her. Po smrti svého syna Petera při horolezecké nehodě v roce 1962 se Wallace rozhodl stát se řadovým zpravodajem. Má přímý, často drsný styl, který se dobře hodí pro konfrontační formát pořadu. Obecně je považován za nejnebojácnějšího reportéra v oboru a nebojí se klást provokativní otázky ani přátelům. V 90. letech téměř osmdesátiletý Wallace nejevil žádné známky zpomalení. Jeho neutuchající houževnatost způsobila, že se o něm začalo mluvit jako o „geriatrickém enfant terrible televize“.

Přestože byl 60 minut dlouho považován za nejvýraznější televizní zpravodajský pořad, neobešel se bez kritiky a kontroverzí. Někteří tvrdili, že praktikuje „žurnalistiku ze zálohy“ tím, že upravuje obrovské množství záznamů rozhovorů tak, aby zkresloval postoje některých svých účastníků. Jiní si stěžovali, že většinu reportáží dělá mnoho producentů mimo obrazovku, zatímco zpravodajové ve vysílání pouze vyprávějí jednotlivé příběhy. V 90. letech byl humorista Andy Rooney dočasně suspendován za údajně rasistickou poznámku. K dalším slabým momentům v dlouhé historii pořadu patří to, že byl v roce 1972 oklamán zfalšovaným deníkem průmyslníka Howarda Hughese, a především to, že byl nucen odložit odhalení tabákového průmyslu kvůli obavám televize ze soudních sporů. Navzdory těmto problémům zůstává 60 minut respektovaným pořadem, kterému důvěřují diváci ve střední Americe.

Průzkum osobností, problémů, životního stylu a významných událostí, o nichž 60 minut informovalo, poskytuje pozoruhodné okno do Ameriky od konce 60. let. Don Hewitt vytvořil formát, který umožnil pestrou prezentaci myšlenek, jež formovaly postvietnamskou éru. On a jeho schopní korespondenti v čele s Mikem Wallacem ukázali televizním stanicím, že faktografický, dokumentární pořad může být velmi úspěšný jak z hlediska žurnalistiky, tak sledovanosti. Jejich úspěch vedl v 90. letech k rozšíření dalších televizních zpravodajských magazínů. V roce 1998 bylo oznámeno, že CBS plánuje rozšířit franšízu pořadu vytvořením 60 minut II.

-Charles Coletta

Další četba:

Coffey, Frank. 60 Minutes: 25 Years of Television’s Finest Hour (25 let nejlepší televizní hodiny). LosAngeles, General Publishing Group, 1993.

Hewitt, Don. Minuta za minutou…. New York, Random House, 1985.

.