Utilizarea detaliilor puternice în scrisul dumneavoastră face diferența între un limbaj care prinde viață și cuvinte care rămân plate și neinspirate.

Oriunde folosiți detalii în romanul dumneavoastră – și în special în pasajele de scriere descriptivă – încercați întotdeauna să găsiți un detaliu mai puternic, mai neobișnuit, mai captivant.

De ce sunt ele atât de importante?

Toate romanele sunt minciuni elaborate – scriitorii o știu și cititorii o știu. Înțelegerea tacită este că scriitorii vor încerca să-și facă poveștile cât mai asemănătoare cu viața, astfel încât cititorii să poată cel puțin pretinde că ceea ce citesc s-a întâmplat cu adevărat.

Și modul în care scriitorii reușesc acest lucru, în primul rând, este prin folosirea unor detalii puternice, concrete, autentice.

Iată trei lucruri de care trebuie să țineți cont…

Utilizați cele mai bune detalii pe care vi le puteți imagina

Când vă așezați să vă gândiți la detaliile potrivite, cele care vă vin ușor în minte vor fi, cel mai probabil, banale.

Acestea nu vă sunt de folos.

Trebuie să căutați mai mult pentru a găsi detalii specifice, originale și interesante pe care să le folosiți în scrisul dumneavoastră. Cu alte cuvinte…

• Nu descrieți ochii unei chelnerițe ca fiind albaștri – spuneți că sunt la fel de albaștri ca neonul de pe semnul pâlpâitor din fața restaurantului Frankie’s Grill.
• Nu puneți un om de afaceri să fumeze trabucuri grase – puneți-l să fumeze Montecristo No. 2s.
• Nu descrieți un băiat ca fiind obsesiv îndrăgostit de cea mai drăguță fată din clasă – arătați-l zgâriindu-și inițialele ei pe antebraț cu lama unui ascuțitor de creioane.

De asemenea, încercați să găsiți moduri neobișnuite sau neașteptate de a descrie ceva…

Dacă descrieți o furtună care se apropie, de exemplu, ați putea menționa norii furioși sau vântul care îndoaie copacii – detalii evidente pe care toată lumea le folosește. Dar…

O bucată mai puternică de scriere descriptivă s-ar putea concentra pe reacția speriată a calului personajului la furtună.

Nu folosiți prea multe detalii

Ceea ce contează în scrierea descriptivă este calitatea, nu cantitatea.

Da, trebuie să munciți din greu pentru a găsi acele detalii specifice, originale și interesante pe care să le folosiți în ficțiunea dumneavoastră. Odată ce le-ai găsit, ai încredere în ele… nu simți nevoia să le susții cu o duzină de detalii inutile.

Iată de ce folosirea excesivă a detaliilor în scrierile tale este o idee proastă…

O parte din plăcerea de a citi cărți este că ne permite să ne folosim imaginația. Dacă eu îmi imaginez cea mai frumoasă femeie din lume, de exemplu, probabil că va fi o imagine foarte diferită de cea din mintea ta.

Dacă vedem un personaj descris ca fiind cea mai frumoasă femeie din lume pe un ecran de televizor, suntem forțați să împărtășim aceeași imagine (iar pentru unul dintre noi sau pentru amândoi, femeia s-ar putea să nu fie chiar atât de frumoasă).

Dar, imaginându-ne fiecare o imagine diferită în minte, atunci când citim o carte, ambele femei vor fi frumoase pentru noi.

Așa că iată cum stă treaba…

Dacă eu folosesc doar două sau trei detalii izbitoare pentru a descrie aspectul fizic al unui personaj fictiv, tu, cititorule, vei fi liber să îți pictezi singur restul imaginii.

Dar dacă descriu toate caracteristicile fizice posibile ale acestei persoane, voi fi făcut toată munca în locul tău și ți-am furat oportunitatea de a-ți crea o imagine mai pe placul tău.

Pentru a ilustra acest lucru, să ne întoarcem la chelnerița care lucrează la Frankie’s Grill pe care am menționat-o mai devreme. V-am spus deja că ochii ei sunt la fel de albaștri ca neonul de pe afișul care pâlpâie. Iată încă câteva detalii despre înfățișarea ei…

• Apare la fel de proaspătă la sfârșitul unei ture de nouă ore ca la început.
• Doar un singur zâmbet de-al ei este tot ce este nevoie pentru ca băieții să vrea să se căsătorească cu ea și pentru ca bărbații mai în vârstă să-și dorească să fie din nou tineri.

Și asta este tot ce intenționez să spun despre acest personaj fictiv. Sunteți liberi să vă zugrăviți singuri restul tabloului. Poți să o faci blondă sau roșcată, scundă sau înaltă – depinde de tine.

Aceasta este magia de a citi ficțiune!

Exact același lucru se aplică și la descrierea personajelor prin acțiunile lor…

Dacă un personaj este violent, să zicem, poți demonstra acest lucru punându-l să lovească câinele când intră în casă. (Bine, poate că lovirea câinelui nu este deosebit de proaspătă și interesantă în ceea ce privește detaliile de scriere, dar va fi suficient deocamdată.)

Incidentul cu câinele demonstrează perfect că este un om violent – nu este nevoie să-l puneți, de asemenea, să-și pălmuiască soția, să arunce televizorul pe fereastră și să facă o gaură în perete atunci când i se răcesc spaghetele.

Vor mai fi și alte violențe, bineînțeles, înainte ca povestea să se termine.

Și pentru că ai fost reținut de la început și nu ai folosit prea multe detalii în primele etape ale romanului, violența va fi cu atât mai șocantă atunci când va sosi.

Cum rămâne cu descrierea decorurilor folosind un minim de detalii?

Faceți-o exact în același mod – folosiți doar două sau trei tușe vii și lăsați-l pe cititor să creeze restul decorului. Deci, dacă descrieți o căsuță înfricoșătoare, de exemplu…

• Începeți cu o impresie de ansamblu – o căsuță mare, izolată și sufocată de iederă.
• Adaugați câteva detalii mai specifice pe măsură ce personajul intră înăuntru și se plimbă – pânzele de păianjen legănate de briză, răcoarea umedă din aer, scara spartă.
• Dar nu mergeți prea departe. Oferiți doar câteva detalii revelatoare și cititorii își vor crea singuri cea mai mare parte a imaginii.

Câteva detalii sunt mai bune dacă „se mișcă”

În toată această întreagă secțiune despre descriere, am vorbit despre faptul că a scrie este ca și cum ai picta un tablou. Am spus că ficțiunea nu este un mediu vizual, dar că, prin folosirea abilă a limbajului, scriitorii își pot face totuși cititorii să „vadă”.

Dar pictura unui tablou nu este o analogie perfectă.

Picturile sunt statice și nemișcate, ceea ce este bine pentru artiști și fotografi, dar nu atât de bine pentru povestitori. Pentru noi, a picta imagini pentru cititori este un bun început, dar acele imagini vor fi cu atât mai puternice dacă vor avea și dimensiunea adăugată a mișcării.

Consultați această descriere a unei case dintr-un roman…

Oak Tree Cottage era nelocuită de mai bine de un deceniu. Pereții cândva albi deveniseră de același verde murdar ca și iazul din față, iar vopseaua din jurul ferestrelor fie se scorojise, fie fusese deja luată de vânt. Multe dintre țiglele de teracotă ale acoperișului lipseau, de asemenea – probabil zdrobite de cărămizile de dedesubt, deși era imposibil de spus cu cărarea adâncă până la glezne în frunzele din sezonul trecut.

Acum comparați-o cu această descriere, care se mișcă puțin…

Căsuța Stejarului era nelocuită de mai bine de un deceniu. Pereții cândva albi deveniseră de același verde murdar ca și iazul din față, iar vopseaua din jurul ferestrelor care nu dispăruse deja atârna în fulgi care se legănau încoace și încolo în vântul care se întețea. Multe dintre țiglele de teracotă ale acoperișului lipseau, de asemenea – probabil că s-au zdrobit de cărămizile de dedesubt, deși era imposibil de spus cu cărarea adâncă până la glezne în frunzele învolburate din sezonul trecut.

Mai bine, nu-i așa?

Nu că ar fi ceva deosebit de greșit în prima descriere. Scrierea descriptivă statică într-un roman poate fi în continuare vie și poate capta atenția cititorului.

Mustrarea detaliilor în mișcare, totuși, poate face ca o „imagine de cuvinte” să prindă cu adevărat viață.

Exemplu de lucru

Vreau să închei prin parcurgerea unui exemplu – descrierea unei bucătării într-o casă – care evidențiază cele mai importante puncte. Așa cum am spus, șmecheria aici este să…

1. nu oferiți prea multe detalii
2. utilizați doar cele mai bune detalii.

Așa că mă voi limita la a menționa doar cinci lucruri despre această bucătărie fictivă. (Depinde de tine, dragă cititorule, să completezi tu însuți tabloul.)

1. Aceasta are o podea de piatră.
2. Există o masă în mijloc.
3. E chiuveta este plină de oalele și tigăile de aseară.
4. Un ceas ticăie.
5. Camera miroase a prăjitură de casă.

(Observați că primele trei detalii fac apel la simțul văzului. Următoarele două fac apel la simțurile sunetului și mirosului. Acest lucru mi se pare aproximativ corect, având în vedere că vreau în principal să vă „imaginați” decorul, dar vreau să adaug și o dimensiune suplimentară sau două. Vedeți partea a II-a a acestui articol pentru mai multe informații despre scrierea senzuală.)

Din aceste cinci date, ar trebui să vă puteți imagina cu toții această bucătărie. Nu v-am spus despre blaturile de lucru sau despre ferestre, dar ar trebui totuși să le puteți vedea.

Pozele noastre vor arăta toate oarecum diferite, desigur, dar toate ar trebui să fie asemănătoare cu imaginea pe care aș fi făcut-o dacă aș fi descris până la ultimul detaliu.

Și acesta este scopul scrierii descriptive în ficțiune – să-i faci pe cititori să vizualizeze (mai mult sau mai puțin) ceea ce tu, scriitorul, vrei ca ei să vizualizeze… dar folosind un minim de cuvinte pentru a face acest lucru.

De ce atât de puține cuvinte?

Pentru că povestea și personajele sunt cele importante, nu decorul. Cu cât poți descrie mai concis decorul, cu atât mai repede te poți întoarce la ceea ce contează cu adevărat.

Înapoi la descrierea bucătăriei din roman…

Deși cu toții ar trebui să ne imaginăm (și să auzim și să mirosim) o încăpere vag asemănătoare în mintea noastră, detaliile pe care le-am folosit adineauri nu au fost suficient de puternice pentru a garanta că veți vedea ceea ce am vrut să vedeți.

Impresia pe care am vrut să o creez a fost aceea a unei bucătării calde, casnice, trăite – genul de loc în care ai fi fericit să petreci o seară rece de iarnă. Am reușit?

• Mesele (un loc în care oamenii se adună și mănâncă împreună) și mirosul de copt au ajutat la obținerea senzației potrivite, dar au fost destul de vagi.
• Sunetul ceasului a fost, de asemenea, prea vag, și a adăugat prea puțin la această senzație de casă pe care am vrut să o creez.
• Și podeaua de piatră și tigăile din chiuvetă au ajutat la crearea impresiei unei bucătării reci și murdare.

Acum, iată câteva detalii mai bune de folosit în descriere…

• Un labrador alb doarme pe podeaua de gresie.
• În mijlocul bucătăriei este o masă de stejar așezată pentru cină.
• O bătrână stă la chiuvetă și spală oale și tigăi.
• Hank Williams cântă la radio.
• Aerul miroase a fursecuri cu ghimbir proaspăt coapte.

Dacă acestea ar fi fost detalii într-un roman pe care îl scriam, probabil că m-aș mai juca cu ele în timpul etapei de revizuire, încercând să visez detalii mai bune până când le-aș fi avut „exact cum trebuie”.”

Cum aș ști când am terminat?

• Când aș fi fost mulțumit că am folosit numărul minim de detalii necesare pentru a le permite cititorilor să completeze cu succes singuri restul imaginii.
• Când am crezut că erau cele mai bune detalii – specifice, neobișnuite, interesante – pe care le puteam găsi într-o perioadă de timp rezonabilă.
• Când am fost sigur că toate contribuiau la impresia generală pe care încercam să o creez, fără nimic „în afara mesajului”.”

Detalii în scriere (nu doar în scrierile descriptive, asupra cărora mă concentrez aici, ci în orice fel de scriere) au întotdeauna o dublă treabă de făcut…

În primul rând, și cel mai evident, ele sunt acolo pentru a se asigura că evenimentele nu se desfășoară pe o scenă goală, ca să zic așa.

În al doilea rând, ele trebuie să ajute la crearea unei impresii de ansamblu corecte…

• Câinele care doarme, de exemplu, este mai mult decât un simplu câine. Creează o senzație mai generală de căldură, de familiaritate și de mulțumire.
• Pardoseala din dale și masa de stejar au fost alese pentru a crea o senzație mai universală de soliditate și rusticitate.
• Ceasul care ticăia nu spunea nimic, așa că am renunțat la acest sunet și am introdus muzica country care cânta la radio.

Am ales fiecare detaliu cu un motiv și m-am asigurat că toate trag în aceeași direcție.

Dacă v-aș fi descris o podea din dale, o masă modernă cu capac de sticlă și un telefon roșu din anii ’50, ați fi fost confuzi. În schimb, detaliile pe care le-am folosit v-au permis să creați fără efort restul imaginii pentru voi înșivă.

Toate fotografiile voastre ar fi fost diferite în moduri mici, fără importanță – unele ar fi avut perdele de plasă la ferestre, altele obloane din lemn. Dar ar fi fost practic identice în ceea ce privește sentimentul și atmosfera pe care am vrut să le creez pentru scena următoare.

Faceți asta, folosind cât mai puține detalii și cuvinte, și veți fi pe drumul cel bun pentru a deveni un maestru al scrierii descriptive!

You Are Here: Acasă > Scriere descriptivă > Detalii