Articles

Criticii o critică pe cântăreața de operă, dar nu în legătură cu vocea ei

by admin

22 mai 2014 — Iată doar câteva dintre comentariile presei britanice – toate de sex masculin – la adresa cântăreței de operă irlandeze Tara Erraught, după debutul ei în rolul lui „Octavian” în „Der Rosenkavalier” de Richard Strauss, la Festivalul Glyndebourne.

  • „… un pachet dolofan de grăsime de cățeluș.” — Andrew Clark, Financial Times
  • „Este greu să ți-l imaginezi pe acest Octavian corpolent ca fiind iubitul plauzibil al acestei femei zvelte.” — Andrew Clements, The Guardian
  • „Acest Octavian are ținuta unei domnișoare de salon.” — Michael Church, The Independent
  • „Incredibil, inestetic și neatrăgător.” — Richard Morrison, în The Times of London
  • „Tara Erraught este de statură proastă și, fie că este în déshabille de dormitor, deghizată în Mariandel sau în plină figură aristocratică, costumația ei o face să semene cu ceva între Heidi și Just William. Oare Jones încearcă pur și simplu să scoată ce e mai bun din fizicul ei intratabil sau încearcă să spună ceva despre dinamica socio-sexuală?” — Rupert Christiansen, The Telegraph

    • Mezzo-soprana este membră a ansamblului de la Bayerische Staatsoper și a câștigat laudele comunității internaționale de operă în 2011 în rolul principal din „L’Enfant et les Sortileges” de Ravel.”

    Vezi cum cântă Tara Erraught la Lincoln Center.

    Publicista cântăreței, Laura Grant, a declarat pentru ABC News: „Tara Erraught se concentrează în prezent asupra muzicii și se pregătește pentru următoarele sale spectacole. Nu vor fi făcute alte declarații în acest moment.”

    Erraught este programată să cânte în alte 11 spectacole viitoare la Glyndebourne, potrivit lui Grant. Ea va face, de asemenea, un turneu de recitaluri în America de Nord și va debuta atât la Opera Națională din Washington, cât și la Opera din San Francisco.

    „Nu este grasă pentru o cântăreață de operă. Nu este slabă, dar este drăguță și are forme”, a declarat Kathy Kessler Price, profesor asistent de canto și director al Presser Voice Laboratory la Westminster Choir College of Rider University.

    „Pare incredibil că aceștia își riscă propria reputație pentru a comenta atât de dur despre aspectul ei”, a spus ea. „Am înțeles că nici măcar nu au comentat nici pe departe la fel de ascuțit despre cântatul ei.”

    Presa americană a fost indignată.

    „Ceea ce este uimitor de evident este cât de mult contează corpul unei femei pe scenă – mult mai mult, dacă e să dăm crezare acestor cinci critici, decât vocea ei, tehnica ei, muzicalitatea ei sau orice altă calitate”, a scris producătorul asociat al NPR Music, Anastasia Tsioulcas

    Erin Gloria Ryan de la Jezebel a scris: „Din fericire, alții din comunitatea operei se învârt în jurul lui Erraught….Problema nu este că este o cântăreață nepricepută, ci că nu este suficient de slabă…Criticii de operă: uitați de rușinea corporală și concentrați-vă pe cântat.”

    Opera comică în trei acte de Johann Strauss a avut premiera în 1911. Personajul Octavian este de sex masculin, dar în operă, bărbații tineri sunt adesea interpretați de o femeie cu o voce mai joasă, potrivit lui Price. Un exemplu este Cherubino al lui Mozart în „Nunta lui Figaro.”

    „În general, le place o figură dreaptă cu aspect de băiat, dar este scrisă pentru femei care sunt mezzosoprane”, a spus Kessler Price. „Strauss a scris opera în tradiția consacrată a rolurilor de băieți adolescenți care sunt cântate de femei.”

    Tendința recentă în operă pentru a răspunde așteptărilor unei lumi mai „vizuale” este de a distribui cântăreți care arată ca rolurile pe care le vor interpreta, a spus Kessler Price. „O persoană tânără și zveltă ar putea, ca în acest rol, să joace un bărbat tânăr. … Desigur, este întotdeauna minunat dacă vocea se potrivește cu personajul.”

    „Problema este că ei insistă ca toată lumea să fie slabă, slabă, slabă, slabă și toată lumea nu este predispusă să fie slabă”, a spus ea.

    Când un cântăreț de operă este prea slab, acest lucru poate provoca uneori deteriorarea calității cântării sale, a spus aclamata cântăreață de operă Alice Coote despre criticii lui Erraught într-un răspuns la furia de pe site-ul de muzică clasică SlippedDisk.

    „A fi subponderal este mult mai dăunător pentru bunăstarea și performanța unui cântăreț decât a fi supraponderal”, a spus Coote, care cântă roluri principale la Metropolitan Opera din New York, Covent Garden și în săli de concerte și festivaluri importante. „În mod similar, vă pot spune că, dacă stomacul nostru este tonifiat undeva aproape de un pachet de șase, sunetul nostru va avea de suferit. Relaxarea necesară pentru respirația joasă nu este ajutată în nici un fel de un corp suprasolicitat.”

    Kessler Price de la Westminster explică de ce.

    „În trecut, cântăreții de operă și-au comparat tipurile de corp cu cele ale atleților”, a spus ea. „Ei trebuie să se străduiască să poarte mai multă greutate pentru a avea puterea și rezistența de a cânta mare”, a spus ea. „Ei nu trebuie să fie grași sau obezi – și cine definește ce înseamnă asta. Dar bărbații, și mai ales femeile, încearcă în mod dramatic să își reducă greutatea, iar schimbarea de greutate afectează instrumentul {vocea lor] antrenat muscular. Ei nu-l mai au. Poate dura luni sau ani, dar ei pot reînvăța să cânte cu noua dimensiune corporală – doar că nu imediat.”

    Dar spune, Kessler Price, cultura se schimbă, deși încet.

    „Totul a început în anii ’60 cu Twiggy și subțirimea extremă este încă prezentă în cultura noastră – fotografiile cu aerograful pentru a face femeile să pară mai slabe decât sunt”, a spus ea. „Dar simt că ne aflăm chiar la marginea începutului de schimbare a acestui curent.”

    .