A WGA propôs um “sistema de bónus por níveis” para aumentar o streaming de resíduos nas suas negociações em curso com a gerência s AMPTP para um novo contrato de filme e televisão.

“No streaming, o telespectador equivale ao sucesso para as empresas”, disse hoje o comitê de negociação do grêmio em seu último comunicado com os membros. “Os escritores que criam conteúdos que atraem grandes audiências devem ser recompensados pelo sucesso do seu trabalho”. À medida que a audiência cresce, os pagamentos residuais também devem crescer”. Estamos propondo um sistema escalonado de bônus que é pagável, em incrementos, com base no número de streams nas plataformas de streaming de assinaturas.

“Ao entrarmos na era global do streaming”, acrescentou, “o acordo básico mínimo deve refletir as realidades da escrita no mercado do streaming e garantir que participemos do sucesso que esses serviços derivam da programação que criamos”, disse o grêmio.

“Os pagamentos residuais são o back end e o backstop de todos os escritores de classe média”, disse o comitê de negociação. “Eles são a forma como compartilhamos o valor duradouro do nosso trabalho e o crescimento contínuo do negócio”. Mas no mundo do streaming, onde o conteúdo permanece exclusivo para uma única plataforma global, os resíduos baseados em receitas que cresceram juntamente com as receitas dos estúdios de licenciamento e vendas externas foram substituídos por baixos pagamentos fixos anuais”. Temos uma série de propostas para assegurar que este pacto de longa data – onde compartilhamos o crescimento do negócio – continue no mercado de streaming”

A mensagem observou que “o streaming é o segmento de crescimento mais rápido do negócio; a receita global de streaming de assinaturas mais do que dobrou nos últimos quatro anos para $37 bilhões de dólares em 2019 e está projetado para atingir $62 bilhões de dólares em 2023. A Disney+ só foi lançada em novembro de 2019 e já contabilizou 54,5 milhões de assinantes globais. A Netflix reportou recentemente quase 183 milhões de assinantes globais. A pandemia cimentou o iminente domínio do streaming, deixando bem claro o seu valor económico. Em Março e Abril passados, por exemplo, as plataformas de streaming viram os seus espectadores crescer 117% em relação ao ano anterior. Com o lançamento de novas plataformas nos próximos meses, esses números só vão aumentar.

“Também precisamos aumentar os pagamentos fixos que se aplicam tanto à reutilização de streaming de subscrição nacional como estrangeira. Com o crescimento desses serviços, o valor base para a disponibilidade constante em todo o mundo da programação que criamos precisa aumentar. Tanto a Netflix como a Amazon têm muito mais assinantes estrangeiros do que nacionais. A Disney+ está no mesmo caminho. E ainda assim, o resíduo estrangeiro fixo para o nosso trabalho é apenas 35% do resíduo doméstico no primeiro ano, e depois disso ele diminui. Isto está divorciado do imperativo global do negócio de streaming, onde as empresas usam o que criamos para atrair potencialmente centenas e milhões de assinantes em todo o mundo. Estamos buscando aumentar significativamente o residual estrangeiro para que ele reflita com precisão o valor do nosso trabalho no mercado estrangeiro”, disse a guilda, “e ainda assim seus escritores recebem o mínimo de resíduos pelo seu trabalho”. Não há nenhuma justificação para isso. Estamos propondo que os escritores de comédia-variedade recebam o mesmo tipo de resíduos que os escritores que criam comédias e dramas na mesma assinatura de serviços de streaming”

A guilda também disse que as repetições de séries de TV em vídeo sob demanda (AVOD) apoiado por anúncios “cada vez mais substituem as repetições da rede de transmissão, e eles fazem isso pagando-nos centavos em dólar”. Enquanto isso, os executivos se vangloriam de como essa disponibilidade on-demand traz milhões de telespectadores. Estamos propondo um aumento no residual para reutilização dos meios tradicionais nas plataformas AVOD”

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