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Wordplay: O desporto de um orador.

No hip-hop, os maiores rappers que já tocaram num microfone e cuspiram a sua verdade, têm-se dedicado a esta arte. Alguns fizeram-no mais suavemente do que outros, que por direito próprio tornaram o óbvio um pouco mais claro.

O jogo de palavras pode surgir em várias direcções, mas o objectivo geral é executar um trocadilho ou uma referência à cultura pop através de alterações de palavras e da inversão de significados. Alguns métodos incluem: esquemas de rimas internas; pronúncias variáveis; sinônimos; sinônimos justapostos por antônimos; quebra de sílabas; entendres duplos, triplos e até quádruplos; e ortografia.

Com Eminem lançando seu último álbum Kamikaze, tem havido algum burburinho na internet sobre quem é o melhor para fazer isso. Alguns desses debates já existem nos arquivos da internet – tenho certeza que podemos rastrear alguns exemplos existentes apenas no conteúdo do REVOLT.

Para ser claro, este artigo não está tentando jogar seus dois centavos no debate de quem é o melhor jogo de palavras, mas sim ir lírico por lírico em alguns dos exemplos mais importantes e mais fortes que o hip-hop já deu à cultura.

Arrancar com um fácil one-liners:

“She almost got cut short-you know, scissors” – Slick Rick, “Mona Lisa” (1988)

Um fácil com a resposta bem na letra! O mais manhoso de sempre, Slick Rick lembra-se de ter encontrado esta beleza tentadora, com o nome do quadro, em uma pizzaria. No meio da conversa deles, ele quase a interrompe (“cut cut short”). E “você sabe”, o que fazem as tesouras? É quase uma pena ele não ter descrito o corte de cabelo dela.

“Gs reais se movem em silêncio como lasanha” – Lil Wayne, “6 Foot, 7 Foot” (2011)

Jogo simples aqui: A letra “g” está na palavra “lasanha”. O “G” permanecerá sempre em silêncio, não importa quantas vezes você tente pronunciá-lo. Hustlas (aka “G’s”), como Lil Wayne, sabe como ficar em silêncio sobre seus movimentos.

“Eu não sou gay, eu só quero boogie para algum Marvin” – Tyler, The Creator, “Yonkers” (2011)

Vamos agitar o pote com uma referência da cultura pop. Aqui, Tyler está abordando rumores sobre sua sexualidade mas ao mesmo tempo reconhecendo uma lenda, Marvin Gay(e), cujo estilo de música tem um “boogie” groove para ele.

Agora para aqueles que S-P-E-L-L-O fora T-H-E M-E-A-N-I -N-G:

“I’m the L-I-L to the K-I-M / And not B-I-G, R.I.P. ba-by” – Lil’ Kim, “Spell Check” (2005)

Um dos melhores para fazer isso, Lil’ Kim chega imediatamente ao ponto na primeira linha da The Naked Truth. Ela soletra seu nome na introdução e observa como os opostos se atraem em tamanho. A “não” morre toda crítica que “Biggie escreveu suas merdas”, mas ela faz questão de mostrar amor e respeito ao seu mentor, que lhe ensinou uma ou duas coisas sobre ortografia.

“Cavalgue a piça como um BMX, nenhum negro quer ser meu eX” – Cardi B, “Motorsport” (2017)

Enquanto a Rainha Abelha do Rap dirigia sua ortografia aos críticos, a Imperatriz advertia os pretendentes rejeitados com seu jogo de palavras, enquanto se disfarçava. Ela iguala seu kamasutra ao esporte X Games. Deus proíba que seu parceiro se engane, e caia no ex-território, já que ela soletra por telefone com “Seja Meu Ex”. (Uma menção honrosa tem que ir para “Negro você pode ser meu eX, que é de onde eu sou” em “Chuveiros de Dinheiro” (2017), que antes acena com a cabeça para o Bronx.)

Agora que nos aquecemos para o jogo de palavras, é hora de tomar um momento de Kurtis Blow com alguns exemplos notáveis do refrão, porque estes são os…

“Freios em um ônibus, freios em um carro / Freios para fazer você uma super estrela / Freios para ganhar e freios para perder / Mas estes aqui freios vão balançar seus sapatos / E estes são os freios / Freios, freios, freios, freios!” – Kurtis Blow, “The Breaks” (1980)

O que fez de “The Breaks” uma das primeiras histórias de sucesso comercial do hip-hop é o seu factor de relatabilidade na narração da história. Kurtis Blow tinha entregue a versão de rap dos fatos da vida. Breaks, o dispositivo em um veículo, tem o objetivo de parar o movimento. Às vezes a vida é interrompida por pausas infelizes. Na verdade, estas chamadas “pausas” aparecem num horário mensal, pelo menos a quantidade de vezes que aparecem neste gancho.

“Vocês pretos querem jogo de palavras, eu sou ‘bout birdplay / Primeiro do mês, sim, nós chamamos aquele dia do pássaro (Olhe para eles voar)” – Jeezy, “Word Play” (2008)

Flash para a frente para 38 anos depois de “The Breaks”, e o gênero de armadilha especificamente do hemisfério sul da América que abrange desde Atlanta até Nova Orleans – tomou conta do hip-hop. Ainda assim, houve os céticos deste som que se queixaram de uma falta de lirismo astuto parecido com a Idade de Ouro. Na vanguarda do movimento comercial, Jeezy responde aos seus críticos através de uma canção apropriadamente intitulada de seu álbum The Recession. Jeezy afirma que é tudo sobre ser um rapper drogado nesta linha, daí “birdplay”, uma gíria para atirar drogas. No entanto, “look at em fly” reconhece como as palavras ainda podem rolar sem esforço da língua dele.

“I can’t even roll in peace (why?) / Todo mundo me nota (yeah) / Eu nem consigo dormir (why?) / Estou a rolar num feijão (sim) / Tentaram dar-me oito / Ajoelharam-se como “Jesus por favor” / Ele nem sequer acredita em Jesus / Porque tens uma peça de Jesus?” – Kodak Black, “Roll In Peace” (2017)

Como protector de Jeezy, Kodak Black oferece um gancho que é ao mesmo tempo moroso e viciante, e um destaque entre esta nova geração de rappers. Primeiro, “Roll In Peace” soletra o RIP para combinar com a música do cemitério. Jesus está associado dependendo do enterro religioso que está acontecendo, ou quando você está sendo sentenciado ao tempo, a quem você reza até o último minuto. Segundo, “rolar” pode significar a ação por um rombo, assim como tropeçar em uma pílula (“feijão”).

Agora para as barras que se misturam em instantâneos da cultura pop:

“Ha, holla cross from the land of the lost / Behold the pale horse, off course (off course)” – Method Man, Wu-Tang Clan’s “Gravel Pit” (2000)

Method Man fica alto entre os grandes que, se você não prestar atenção a cada detalhe em seus versos, as referências passarão por cima de sua cabeça. Isso é o quão suave ele é. Agora este versículo de abertura é frequentemente disputado: Ele está a dizer “ha, holla cross”, ou “ha holocausto”? De qualquer forma, cada interpretação ainda se liga a uma alusão religiosa, embora esta última seja mais horripilante, para dizer o mínimo. Agora, “Gravel Pit” retorna ao som underground de Wu-Tang, como o RZA menciona na introdução, mas está um pouco perdido musicalmente no clima do novo milênio. O Clã Wu-Tang ainda continua sendo figuras sagradas no rap, trazendo sabedoria profética e bênçãos para o jogo. Nesta viagem, o Homem Método traz um cavalo pálido para a conversa, que por acaso está “fora de rumo” na “terra dos perdidos”. Este cavalo também conhece uma das primeiras canções temáticas do Sr. Ed-America, que começa com “um cavalo é um cavalo, é claro, é claro”. Vejam: “Smooth Word Play!” – Janelle Monae, “Django Jane” (2018)

“Now, pan right for the angle / I got away with murder, no scandal, cue the violins and Violas” – Janelle Monae, “Django Jane” (2018)

Numa canção intitulada depois do equivalente feminino ao super-herói revoltante escravo de Jamie Foxx, Janelle Monae empurra contra as percepções que a mídia colocou sobre a imagem negra. Ela também os celebra, como nesta linha, dirigindo o seu próximo “ângulo” (com uma “pan direita”). Ela saúda a formação de Shondaland Thursday primetime para o ABC (“How To GetAway With Murder” e “Scandal”), antes de instruir os tocadores de cordas da sua banda a tocar o instrumento partilhando um nome com a actriz principal do HTGAWM.

“Niggas talkingin’ shit, ‘Ye-how do you respond? / Poop, scoop! / Whoop! Whoopty-whoop!” – Pusha T e Kanye West, “What Would Meek Do?” (2018)

Pusha T faz-lhe uma pergunta e Kanye responde com as suas famosas linhas de “Lift Yourself.” Claro que não temos de apontar os sinónimos óbvios, mas que grande beco, que beco, que beco, que beco, que beco, que beco, através da colaboração.

Aqui estão alguns exemplos de terminologia musical e habilidade de rap ligados a duplos significados:

“Rappers, I monkey flip ‘em com o ritmo funky I be kickin’ / Musician inflictin’ composição de dor” – Nas, “New York State of Mind” (1994)

Simplesmente o melhor para utilizar o jogo de palavras, os exemplos de Nas são infinitos. Mas esta introdução informal ao poder da sua habilidade leva o bolo. Uma virada de macaco é um movimento de luta-livre e breakdancing que requer que a pessoa chute. Um macaco vira no anel da WWF (ou WCW, WWE dependendo da geração que você associa), em particular, vira o adversário. Parece doloroso. Músicos e rappers fazem “composições” através de “ritmos”. Claro, o jogo de palavras ‘Nas’ é um dos mais letais.

“Ouve, devias comprar um 16, porque eu escrevo bem / Que 808 WOOOF WOOF, porque eu monto bem / E as cabras não as encontram, porque eu monto bem / Eu sou o lobo, onde está o Capuchinho Vermelho?” – Nicki Minaj, “Itty Bitty Piggy” (2009)

Um aspecto que não pode ser negado com a arte da Nicki é a sua capacidade de montar uma batida. Isso está bem patente no seu fluxo e no seu conjunto de dezasseis barras dos seus dias de mixtape. Ela intercambia “escrever” e “montar” com pronúncia semelhante. O jogo de palavras exemplar da Nicki é dirigido pelos seus “rrr’s” e “w’s”. O “woof woof” mostra a onomatopéia amarrada no “wolf”, mas também o som da batida é 808. Little Red Riding Hood é uma referência da cultura pop que se liga às variações de “ride” e “write”.”

“Crack off nigga, I’m s squeezing empty ‘til the shell break / Fuck my image I need to drop, I need to, Blank Face” – ScHoolboy Q, “Blank Face” (2016)

Com esta barra, ScHoolboy Q mascara o seu jogo de palavras para criar uma imagem vívida. Ele menciona sua arma “rachando”, o que direciona a atenção para o que uma concha pode fazer uma vez que ela “quebra”. Há também a carapaça de uma arma que “quebra” depois que ele esvazia o clipe, ou possivelmente uma AK-47. “Preciso de largar” pode significar duas coisas: matar os inimigos à vista e/ou desaparecer depois de cometer o acto – a necessidade de uma discreta “cara em branco”. Mas há um último significado: o seu álbum chamar-se Blank Face também “precisa de cair” a tempo para o lançamento agendado. Talvez o rapper da Costa Oeste esteja amarrando tudo isso para aniquilar o jogo com sua entrega rápida e energética.

Se existem três emcees lendários da Era Dourada com o jogo de palavras OG, não procure mais:

“Eric seja fácil no corte, nenhum erro é permitido / Porque para mim, MC significa mover a multidão / Eu fiz com que fosse fácil dançar isto / Mas você consegue detectar o que vem a seguir do flex do pulso? / Diz ‘de facto’ e eu vou continuar porque o meu homem fez uma mistura / Se ele sangrar ele não vai precisar de band-aid para consertar / As pontas dos dedos dele cosem uma rima até não haver mais rimas / Eu apresso-me porque o corte vai fazê-los sangrar até à morte” – Rakim, “Eric B é presidente” (1987)

Com o Rakim em cera, é como se estivesses em conversa, e cada vez que ele fala não há apenas uma mensagem, mas várias. Há um grande jogo de palavras aqui, então vamos digerir esta dentada por dentada: “Eric B(e)” é, claro, uma peça do seu DJ parceiro no crime que é a musa por detrás desta canção e da sua letra. Rakim está pedindo precisão a Eric B para que ele possa “MC,” ou melhor, mover a multidão, eficientemente. “Man made a mix” toca no homófono de “manmade”, aquilo que o hip-hop acaba por ser uma arte feita pelo homem. “Ajuda à banda” só te faz perguntar: “Que DJ precisou de uma banda para corrigir os seus erros ou dar-lhes um penso rápido se alguma vez sangrarem?” Finalmente, Eric B está “costurando” a produção atrás de Rakim, ajudando a costurar as rimas dele. Para o slam dunk, Rakim volta a “cortar” o que significa o corte da música ou nas gira-discos, e um corte físico que faria “em sangrar até a morte”

“Rappers a pisar para mim / Eles querem conseguir alguns / Mas eu sou o Kane então, yo, tu sabes o resultado / Outra vitória / Eles não conseguem comigo / Então escolhe uma data BC porque tu és história”. – Big Daddy Kane, “Ain’t No Half Steppin’” (1988)

É justo que um grande que se tenha sentido imitado por outros se compare ao primeiro humano a nascer, a figura bíblica Caim. Caim existiu no período de BC, enquanto esta canção foi lançada durante o AD (onde parece que outros MCs não podem atualmente andar com o Big Daddy Kane). Ele não só lhes está dizendo que são notícias antigas, ele chama tudo de “história”

“Quem é o filho da puta mais fresco do rap? / É melhor cavarem nas vossas caixas, quem vive o que eles dizem? / Quem é o mais consistente até à data? / Se estás a falar 2Pac ou B.I.G., estás atrasado (KRS!)” – KRS-One, “Who Da Best” (2010)

Sendo um dos adivinhos das verdades do hip-hop, o arsenal de trocadilhos e murros da KRS-One é interminável. Pegue este exemplo onde ele tem que lembrar rapidamente a nova escola do seu lendário status em um EP alquímico chamado Back to the L.A.B. (Lyrical Ass Beating). Enquanto muitos vão dizer “da freshest in rap” são ou dos “atrasados” grandes “2Pac ou B.I.G.”, KRS-One diz-nos para irmos ver os discos e vinis nas “caixas” antes do seu tempo. Há também a justaposição de “ao vivo” e “atrasado”, já que KRS está “declarando” seu caso enquanto vivo.

Okay, este é um Biggie:

“Agora confira: Tenho mais mack que Craig, e na cama / Acredita, querida, tenho o suficiente para alimentar os necessitados / Não é preciso ser ganancioso, tenho amigos loucos com Benzes /C-notas pelas camadas, verdadeiros fuckin’ players” – The Notorious B.I.G., “Big Poppa” (1994)

Sendo o G.O.A.T., Biggie tinha a capacidade de destacar o luxo e o materialismo para dar aos seus versos a vida carismática que eles embalavam. Há a queda do nome de seu colega de etiqueta Bad Boy, Craig Mack, que ele usa o sobrenome para comparar suas proezas sexuais (mack também poderia se ligar a essa obscenidade antes de “jogadores”). Depois chegamos aos seus amigos ricos, que por acaso também são músicos ou “jogadores” que já lidaram com “notas C”, maços de notas de 100 dólares e na escala da música. A Mercedes Benz tem uma classe C de carros que são considerados como alguns dos mais altos para o mercado de carros de luxo. Mas voltando ao “agora confira”, geralmente os ricos passam cheques para “alimentar os necessitados”, através de caridade.

Raramente mencionadas jóias de alguns MCs de elite de primeira classe.

“I father, I Brooklyn Dodger them / I jack, I rob, I sin / Aww man, I’m Jackie Robinson / ‘Cept when I run base, I dodge the pen” – JAY-Z, “Brooklyn (Go Hard)” (2008)

Para a banda sonora notória, JAY-Z saúda o seu bairro natal e de B.I.G. através de uma referência da velha guarda. Jackie Robinson tornou-se o primeiro jogador negro da MLB, competindo pelos Brooklyn Dodgers. A quebra fonética de “jack,” “rob,” e “sin” – com “I” na frente de cada palavra – estabelece a primeira analogia. Aqui, JAY também está discutindo a atividade criminosa, voltando aos seus dias de “base de corrida” nas ruas, e não do tipo que Jackie Robinson corria nos campos. O “dodge the pen” não só completa “Brooklyn Dodger”, mas alude a dois pontos: JAY pode evitar a prisão quando vende drogas e a sua habilidade de não ter de escrever versos.

“As ruas não me falham agora, dizem-me que é um novo bando na cidade / De Compton ao Congresso, põem a tripa à volta / Não é nada de novo, mas uma gripe de novos Demo-Crips e Re-Blood-licans / Estado Vermelho contra um Estado Azul, qual deles governa?” – Kendrick Lamar, “Hood Politics” (2015)

Opressão sistemática é o que criou a vida das gangues como meio de sobrevivência em primeiro lugar, então deixe para Kendrick trazer isso à tona com eloquência. Ele associa o governo de Washington, D.C. com o mesmo comportamento “trippin’” que as gangues que se enfrentam na sua cidade natal, Compton. Ele renomeia o Partido Democrata depois dos Crips de repping azul, e o Partido Republicano depois dos Bloods de red riding. No final, ele pergunta aos ouvintes “qual você governa”, ou basicamente que estado eles estão vivendo em relação a esses assuntos.

Mais importante, alguns Kaepernick jogam ação:

“No caso da minha falta de resposta ter você pegado os sentimentos / Saiba que você tem estado na minha mente como Kaepernick ajoelhado” – J. Cole, “Come Through and Chill” do Miguel (2017)

Anteriormente nesta colaboração do Miguel, J. Cole – que tem sido um defensor frontal e central da Kaepernic-esquerda do seu interesse amoroso pelo vermelho. Ele retorna alguns versos depois para terminar o seu pensamento. Aqui está uma alusão a Kaepernick focada no acto de “apanhar”, quer o futebol que ele atira, quer os fãs da NFL a pensar nos seus sentimentos em relação ao seu protesto.

“Alimentem-me com os lobos, agora eu lidero a matilha e merda / Vocês todos boné, eu sou mais Colin Kaepernick” – Big Sean, “Big Bank” (2018)

Simples aqui: “Lobos” vem em “mochila”. O próprio Kaepernick é um quarterback que tem de liderar a sua equipa de jogadores. “Cap” é também o limite salarial nos desportos da liga principal, que o Big Sean afirma estar acima, tal como o Colin Kaepernick, uma vez que não está actualmente associado às regras da NFL por um dia de pagamento.

Uma jogada de palavras Kamikaze, porque a relevância também é fundamental:

“Vocês jogam as vossas cartas, eu inverto em todos vocês / E eu posso simplesmente largar 4 como um Uno” – Joyner Lucas, “Lucky You” de Eminem (2018)

Como uma das características de destaque em Kamikaze, Joyner Lucas dispara fogo rápido enquanto relaciona o jogo com o jogo de cartas Uno. Há uma carta “invertida” que muda a rotação do jogo (como ambos os homens tentam fazer nesta música), e um Draw 4 é reformulado para “drop 4”. Lucas então prossegue para “largar 4 barras” logo após este jogo de palavras.

“Levels to this shit, I got an elevator / You could never say to me I’m not a fuckin’ record breaker / I sound like a broken record every time I break a record / Nobody could ever take away the legacy, I made a navigator” – Eminem, “Lucky You” (2018)

Enquanto muitos afirmam ser o mestre do jogo de palavras, Eminem leva essa habilidade para outro “nível”, tal como um “elevador”. Depois de ver muitos álbuns multiplataforma – dois diamantes – ele, com certeza, é um “record breaker” que depois vira o script para “quebrar um recorde”. Depois há o “Eu fiz um navegador”, o que indica que ele pode mostrar a direção para tomar hip-hop, mas ele também navegou um pouco do seu “legado” atual com as contribuições que ele “fez”.”

“Estou na corte da opinião pública, pronto para clicar e borrifar / Light Jay Elec ass up, esse é o meu Exhibit A / Bitch kill my vibe is what you wanna get into / Drown ‘em todos em uma piscina, cheia de catarro e baba” – Joe Budden, “Lost Control (Freestyle)” (2013)

Muitos estão duvidando se Joe Budden poderia se segurar em cera novamente, ao invés de em um podcast. Aqui está um lembrete de como ele respondeu ao verso “Control” de Kendrick Lamar sem sequer ter sido mencionado. A sua “Prova A” de “acender” um rapper “electrónico”, faz com que ele seja “na corte da opinião pública”. Depois ele larga algumas referências do Kendrick: “Cabra não mata a minha vibração” e “Piscinas (Drank).” “Phlegm and drool” também aponta como o cuspo de Budden está a criar uma piscina de letras de que os rappers não conseguem recuperar e acabarão por se afogar em apenas mais provas no caso.

“Agora diga-me, o que é que você representa? (o quê?) / I know you can’t stand yourself (no) / Tryin’ to be the old you so bad you Stan yourself (ha)” – Machine Gun Kelly em “Rap Devil” (2018)

Como o primeiro a responder oficialmente à ladainha de ataques do Eminem, Machine Gun Kelly já toca no “Rap God” do Em chamando-se a si mesmo de “Devil” no título. Aqui ele usa múltiplos significados de “ficar de pé” incluindo crenças sendo mantidas, e tolerando ou gostando de si mesmo. Depois, há a linha do ponche: “Stan”, o termo para um fã obsessivo que Eminem cunhou nos seus velhos tempos de rap – um fluxo e energia que Em tenta trazer de volta a Kamikaze.

E para aqueles que sentiram que tinham sido desdenhados desta lista, não se preocupem. Isto foi um aquecimento. A saga vai continuar…

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