May 22, 2014 — Aqui estão apenas alguns dos comentários que a imprensa britânica – todos machos — fez à cantora de ópera irlandesa Tara Erraught depois da sua estreia como “Octávio” no “Der Rosenkavalier” de Richard Strauss no Festival Glyndebourne.

O mezzo-soprano é membro do conjunto do Bayerische Staatsoper e ganhou o elogio da comunidade de ópera internacional em 2011 no papel de título de “L’Enfant et les Sortileges” de Ravel.”

Veja Tara Erraught cantar no Lincoln Center.

A publicista da cantora Laura Grant disse ao ABC News: “Tara Erraught está actualmente focada na música e a preparar-se para as suas próximas actuações. Não haverá mais declarações neste momento”

Erraught está programada para cantar em mais 11 próximas apresentações na Glyndebourne, de acordo com Grant. Ela também fará uma turnê de recital pela América do Norte e estreará tanto na Washington National Opera como na San Francisco Opera.

“Ela não é gorda para uma cantora de ópera. Ela não é magra, mas é adorável e tem forma”, disse Kathy Kessler Price, professora assistente de voz e diretora do Laboratório Presser Voice da Westminster Choir College da Rider University.

“Parece incrível que estes arriscariam sua própria reputação para comentar tão duramente sobre sua aparência”, disse ela. “Eu entendo que eles nem sequer comentaram quase tão pontualmente sobre o seu canto”.

A imprensa americana ficou indignada.

“O que é espantosamente aparente é o quanto o corpo de uma mulher é importante no palco – muito mais, se acreditarmos nestes cinco críticos, do que a sua voz, sua técnica, sua musicalidade ou qualquer outra qualidade”, escreveu a produtora associada da NPR Music, Anastasia Tsioulcas

A Erin Gloria Ryan, de Jezebel, escreveu: “Felizmente, outros na comunidade da ópera estão circulando as carroças ao redor de Erraught….O problema não é que ela seja uma cantora não qualificada; é que ela não é suficientemente magra…Críticos de ópera: esqueçam a vergonha do corpo e concentrem-se na cantoria”

A ópera cómica de três actos de Johann Strauss estreou em 1911. O personagem Octávio é masculino, mas na ópera, os jovens são frequentemente interpretados por uma mulher com voz mais baixa, de acordo com Price. Um exemplo é o Cherubino de Mozart no “Casamento de Figaro”

“Geralmente, eles gostam de uma figura heterossexual, mas está escrito para mulheres que são mezzo-soprano”, disse Kessler Price. “Strauss escreveu a ópera na tradição honrada pelo tempo dos papéis de rapazes adolescentes sendo cantados por mulheres”, disse Kessler Price. “A tendência recente na ópera para atender às expectativas de um mundo mais “visual” é de escolher cantores que se pareçam com os papéis que vão interpretar”, disse Kessler Price. “Um jovem esbelto pode, como neste papel, interpretar um jovem. … Claro que é sempre adorável se a voz se encaixa no personagem”, disse ela.

“O problema é que eles estão insistindo para que todos sejam magros, magros, magros e todos não estão predispostos a serem magros”, disse ela.

Quando uma cantora de ópera é muito magra, às vezes pode fazer com que a qualidade do seu canto se deteriore, aclamada cantora de ópera Alice Coote disse sobre os críticos de Erraught em resposta ao furor no site de música clássica SlippedDisk.

“Estar abaixo do peso é muito mais prejudicial ao bem-estar e à performance de um cantor do que estar acima do peso”, disse Coote, que canta papéis de liderança na Metropolitan Opera de Nova York, no Covent Garden e em grandes salas de concertos e festivais. “Da mesma forma, posso dizer que se nossos estômagos estiverem tonificados em qualquer lugar perto de uma caixa de seis sons, nosso som vai sofrer. O relaxamento necessário para a respiração baixa não é ajudado, em nenhum sentido, por um corpo demasiado trabalhado.

Kessler Price de Westminster explica porquê.

“No passado, os cantores de ópera compararam os seus tipos de corpo a atletas”, disse ela. “Eles têm que se esforçar para carregar mais peso para ter força e resistência para cantar grande”, disse ela. “Eles não precisam ser gordos ou obesos – e quem define o que isso é. Mas os homens, e mais ainda as mulheres, tentam reduzir drasticamente seu peso, e a mudança de peso afeta o instrumento (sua voz) treinado musculosamente. Eles já não o têm. Pode levar meses ou anos, mas eles podem reaprender a cantar com o novo tamanho do corpo — mas não imediatamente.”

Mas diz, Kessler Price, a cultura está mudando, embora lentamente.

“Tudo começou nos anos 60 com Twiggy e a magreza extrema ainda está presente em nossa cultura – fotos de aerografia para fazer as mulheres parecerem mais magras do que são”, disse ela. “Mas sinto que estamos no limite do início da virada daquela maré”