“Face”

Claramente, o narrador era sensível ao seu rosto quando era uma criança pequena. O narrador recorda: “Eu tive a ideia de que metade do meu rosto era uma cor monótona, suave, quase tímida, uma sombra peluda”. Como resultado da sensibilidade, ele interpretou o rosto de Nancy, que ela havia pintado de vermelho durante uma de suas sessões de brincadeiras, como uma afronta à aparência facial do narrador. Então, quando Nancy mostrou seu rosto para o narrador, ele “correu pela cabana” enquanto gritava: “Eu não estou vermelho”. A gritaria é uma resposta de negação que pretende assegurar à narradora que seu rosto não é tão repugnante quanto Nancy o retrata.

Later, a narradora descobre que o ato de Nancy pintar seu rosto de vermelho não foi um leve. A mãe do narrador, durante um passeio, informa-o: “Ela (Nancy) cortou apenas aquela bochecha. Tentando o melhor que podia para se parecer contigo”. O incentivo da Nancy pode ser desconstruído usando o Autoconceito Simbólico. Ter uma bochecha comparável à do narrador foi estimulado pelo desejo de ser como o narrador para que ela pudesse se sentir completa. Assim, mesmo que sua mãe a proíba de brincar com o narrador, ela ainda acredita que o narrador contribui para o seu Eu Simbólico. Mudar-se para outra casa não muda sua busca para completar seu Eu Simbólico, porque é uma questão profundamente psicológica. Portanto, para Nancy o símbolo mais vital em sua vida é uma bochecha cicatrizada.

O sonho do narrador, que informa sua decisão de não vender a casa, indica que suas memórias de Nancy estão no inconsciente. Nancy é a leitora de poemas que aparece nos sonhos do narrador e lhe lê um poema. A decisão de não vender o imóvel implica que o narrador ainda guarda muito caras todas as lembranças que criou com Nancy. O sonho é uma regressão que permite ao narrador viver novamente a sua infância. O narrador observa, “algo tinha acontecido aqui (sua casa de infância). Em sua vida existem alguns lugares, ou talvez apenas um lugar, onde algo aconteceu. E depois há os outros lugares, que são apenas outros lugares”. Claramente, apesar dos dramas que o narrador viveu naquela propriedade enquanto crescia, a propriedade está envolvida na vida do narrador. Assim, vender a propriedade é o mesmo que vender as memórias.

“Wild Swans”

O principal objetivo de Rose para viajar a Toronto é adquirir itens que irão fazer sobre sua aparência. Alice Munro escreve: “Ela tinha grandes esperanças de pulseiras de prata e angorá azul-pó. Ela achava que eles poderiam transformá-la, deixá-la calma e esbelta e tirar o frizz do cabelo, secar suas axilas e transformar sua tez em pérola”. O desejo de mudança da Rose é que ela queira ser sexualmente atraente. Rose quer embarcar numa jornada de conversão que a tornará uma mulher linda e sexualmente atraente.

O encontro ‘ministro’ dos cisnes selvagens é semelhante ao seu encontro com Rose. O ministro informa Rose que ele encontrou o cisne no decorrer de uma viagem. Da mesma forma, o ministro encontra Rose no trem por coincidência. O símbolo do cisne é vital porque antes de embarcar no trem, Flo cantou ‘a canção do coveiro que mencionava ‘cisne’. Na canção, o coveiro cantou: “A garganta dela é como o cisne.” Comparar a garganta de uma mulher/ menina com um cisne é enfatizar a beleza. Talvez a narração do ministro sobre os cisnes seja uma forma indirecta de dizer à Rose que ela é tão deslumbrante como um cisne.

As fantasias da Rose sobre a mão do ministro a vigiar o seu corpo estão ‘desproporcionadas’. Antes de mergulhar na imaginação sexual, Alice Munro escreve: “Um canto do jornal tocou-lhe na perna, mesmo na borda do casaco.” Talvez seja a fantasia de Rose, de “desejar ser o objeto de alguém”. Libertada, agradecida, reduzida, esgotada”, que lhe catalisa os pensamentos sobre a mão. Todos os movimentos das mãos do ministro fazem parte de uma ‘corrente de consciência’.’

Avidamente, as imaginações de Rose a inspiram a conquistar uma ordem imaginária. Alice Munro escreve: “Mas havia mais do que isso… Curiosidade. Mais constante, mais imperiosa, do que a luxúria. Uma luxúria em si mesma, que a fará recuar e esperar, esperar muito tempo, arriscar quase tudo, só para ver o que vai acontecer”. Rose é incapaz de pronunciar as palavras, “por favor não” porque isso a tiraria de sua Ordem Imaginária. Dizer as palavras fá-la-ia perceber que, na verdade, a mão do ministro não está a acariciar o seu corpo. A sua estranheza é ativada pelo desejo de luxúria. É possível que o Instinto de Amor de Rose (Eros) esteja emergindo ao longo da viagem de trem porque, mesmo que ela acredite, “nada iria acontecer, nada mais”. Suas pernas nunca iriam se abrir. Mas elas iam. Elas iam”. O Eros é tão resistente que Rose não pode diminuí-lo, embora ela pense que está no comando de seu corpo, o Eros desencadeia sensações irresistíveis que a levam a abrir suas pernas involuntariamente. Todas as histórias que Flo lhe contou sobre os ministros corruptos não são suficientes para impedir o seu Eros de crescer.