A Onda de Gentrificação de Williamsburg torna-se mais visível durante a Pandemia
A primeira questão que me ocorre ao olhar para as fotografias da série In Time of Plague de Brian Rose é: O que aconteceu aqui? Eu olho mais além e a resposta não é a óbvia. Rose certamente mostra as ruas de Williamsburg desnudadas do tráfego de pedestres e veículos como se o bairro tivesse vivido o que a maior parte do mundo tem: uma epidemia fulminante que nos atingiu com a força de um tsunami. No que parece ser algumas semanas, a onda COVID-19 lavou os hábitos e estruturas sociais que tínhamos construído ao longo de milênios. Os seres humanos raramente aparecem nestas fotografias – se aparecem, muitas vezes são vistos correndo fora do caminho do plano da imagem.
Estou familiarizado com Williamsburg porque até cerca de dois meses e meio atrás, durante quatro anos, eu viajava regularmente para os escritórios da Hyperallergic lá para fazer meu trabalho como escritor e editor. Reconheço muitas das ruas e edifícios nas fotos da Rose, tendo passado por eles ou sobre eles. Mas o que reconheço mais depois de passar tempo com as imagens é a enorme onda de gentrificação que aconteceu antes do ataque da pandemia. Como discuti em 2016, o Furman Center da Universidade de Nova York citou Williamsburg como o mais gentrificado de todos os bairros de Nova York nos últimos 10 anos.
Rose documenta os contrastes visuais entre os relativamente novos Williamsburg de edifícios de apartamentos de arranha-céus, hotéis de luxo, torres de escritórios de vidro uber-metropolitano e aço com os distritos mais antigos e de base como o Southside de Williamsburg, anteriormente conhecido como Los Sures. Los Sures era um distrito principalmente latino e já foi um dos bairros mais pobres da cidade. Posso ver no graffiti e na arte mural pintada em canteiros de obras, edifícios abandonados e paredes adjacentes a montras, as etiquetas e o trabalho de retrato que representam um conjunto muito diferente de estética e até de hábitos que são significados pelas novas estruturas de arranha-céus. Rose apanha estes edifícios a meio de uma frase, os projectos de construção agora pausados, e a crua escrita cursiva de nomes e manípulos pintados nas bordas dos presságios arquitectónicos da invasão do capital sentem-se como uma batalha de súbito e silenciosa.