“Er was geen echt goed echt oorlogsboek gedurende de hele vier jaar van de oorlog. Het enige echte geschrift dat tijdens de oorlog doorkwam was poëzie. Een van de redenen hiervoor is dat dichters niet zo snel worden gearresteerd als prozaschrijvers”

Britse troepen in loopgraaf

Inleiding

De Grote Oorlog, die plaatsvond tussen 1914 en 1918, deed de grondvesten van de westerse wereld schudden en veroorzaakte een maatschappelijke omwenteling die onmiddellijke en blijvende indrukken naliet op elk aspect van de samenleving en de cultuur. Groot-Brittannië, als een van de belangrijkste oorlogvoerende partijen, vormde hierop geen uitzondering en onderging een golf van sociale en artistieke veranderingen als direct gevolg van de oorlog. Een van de zwaarst getroffen culturele arena’s die door de oorlog werden geraakt, was de literatuur. Literatuur tijdens de Eerste Wereldoorlog reflecteert vaak op en levert bijtende kritiek op de verschrikkingen van de oorlog en de veranderingen die de maatschappij onderging, en biedt een drastische overgang tussen het werk van voor en na de oorlog. Tijdens de oorlog vonden veel sociale, politieke en economische verschuivingen plaats, en alle schrijvers van die tijd voelden de behoefte om zich uit te spreken tegen de gebreken die zij in hun samenleving zagen, soms zelfs terwijl ze voor hun leven vochten in de loopgraven. De nieuwe manier van oorlogvoeren gaf de soldaten een ongekende hoeveelheid tijd om na te denken over de gevechten die zij voerden; niet alleen in letterlijke zin, maar gevechten van de geest en de geest die in de helse omstandigheden die zij moesten doorstaan, niets te kort kwamen. Literatuur werd voor de Britse soldaten een gebruikelijke manier om de realiteit van de oorlog te benaderen, hetzij om er verzet tegen te uiten, hetzij om hem eenvoudigweg te begrijpen.

Zowel vrouwen als mannen wendden zich tot het schrijven als een middel om hun emoties te uiten. Terug in Groot-Brittannië werd de sociale orde opgeschud door de oorlog aan de overkant van het kanaal, waarbij vrouwen de belangrijkste economische steunpilaren werden bij afwezigheid van mannen en mannen leden onder de fysieke en psychologische stress van de oorlog. Vrouwen werden gedwongen een rol op zich te nemen die van oudsher als mannelijk werd beschouwd: zij gingen industrieel werk doen in fabrieken om voor hun kinderen te zorgen en zij speelden een hoofdrol in het onderhoud van het gezin. Als gevolg daarvan begonnen veel vrouwen zich uit te spreken over hun visie op de oorlog en de gevolgen ervan voor hun gezinnen. Schrijvers en dichters van de Eerste Wereldoorlog probeerden duidelijk te maken dat deze oorlog anders was dan alles wat de wereld tot dan toe had gezien, zowel de manier waarop hij werd uitgevochten als de veranderende houding ten opzichte van het doel van het conflict, en het was een taak die door de hele samenleving werd gedeeld, zowel door degenen op het slagveld als thuis.

De Groote Oorlog (1914-1918)

“Massa’s lijken verspreid over de grond, pluimen gifgas die door de lucht zweefden, honderden kilometers loopgraven vergeven van de ratten – dit zijn slechts enkele van de onuitwisbare beelden die geassocieerd zijn gaan worden met de Eerste Wereldoorlog (1914-18). Het was een oorlog die dood, verlies en lijden op een ongekende schaal ontketende.” – The Norton Anthology of English Literature; Online Onderwerpen: Intro to 20th Century

Introfilm over WOI, authentiek beeldmateriaal &beelden (10)

De Grote Oorlog begon op 28 juni 1914, na een aaneenschakeling van gebeurtenissen na de moord op Francis Ferdinand, de aartshertog van Oostenrijk-Hongarije, en zijn vrouw. De oorlog werd uitgevochten door twee afzonderlijke partijen, de Centrale Mogendheden (bestaande uit Oostenrijk-Hongarije, Duitsland, Bulgarije en het Ottomaanse Rijk) en de Geallieerde Mogendheden (het Verenigd Koninkrijk, Frankrijk en het Russische Rijk die de Triple Entente vormden). Door het uitgebreide netwerk van allianties en verdragen tussen Europese naties was uiteindelijk bijna het hele continent en daarbuiten bij de oorlog betrokken, waardoor velen zich afvroegen of zij wel echt thuishoorden in een conflict dat ogenschijnlijk niets met hen te maken had. Groot-Brittannië, als lid van de Triple Entente, was zo’n geval, omdat het verplicht was de oorlog te volgen toen Duitsland de oorlog verklaarde aan zijn Franse bondgenoten. Bovendien had Groot-Brittannië, op grond van het Verdrag van Londen van 1839, een verdrag met België dat de verdediging van het neutrale land voorschreef na de Duitse invasie op 4 augustus 1914. Op die dag verklaarde premier Herbert Asquith de oorlog aan Duitsland. Bij gebrek aan beter raakten zij in oorlog met de rest van de Centrale Mogendheden.

Grachtsoorlog

In de Groote Oorlog deed een nieuw type oorlogsvoering zijn intrede, de loopgravenoorlog, die het conflict zou doen stagneren en voortslepen omdat zowel de Geallieerden als de Centrale Mogendheden vochten vanuit zwaar versterkte stellingen die geen van beide zijden leek te kunnen overwinnen, wat leidde tot ongekende slachtpartijen waarbij weinig, en vaak niets, werd gewonnen. De verschrikkelijke omstandigheden van de loopgraven en de schijnbare zinloosheid van de gevechten die volgden op de aanleg ervan, dienden als macabere inspiratie voor vele “loopgravendichters” tijdens de oorlog.

• Vchten vanuit een netwerk van versterkingen die op of onder het maaiveld zijn gegraven of aangelegd.

• Het bereik en de vuurkracht van machinegeweren maakten het onmogelijk voor troepen om zich naar nieuwe posities te verplaatsen

• Graven gegraven langs fronten van het slagveld om te vechten zonder mobiliteit

• Resulteerde in een patstelling, vooral aan het westelijk front, die het grootste deel van de oorlog duurde

• Geleefde plaats en tijd voor soldaten om elkaar te leren kennen

• Geefde connecties via netwerken; Rusten &buiten diensttijd in loopgraven

• Soldaat at, sliep, vocht en rustte in loopgraven

• Gebied tussen loopgraven van strijdende strijdkrachten, bekend als “niemandsland”

• Belangrijk voor de literatuur omdat er loopgravenpoëzie werd geproduceerd; soldaten hadden behoefte aan tijdverdrijf tijdens lange periodes in loopgraven

Slag aan de Somme (1 juli – 18 nov. 18, 1916):

• Hoofdaanval van de geallieerden aan het Westelijk Front

• Eerste Britse aanval in de oorlog

• 58.000 Britse manschappen verloren in 1 dag, blijft record

• 420.000 Britse manschappen verloren in totaal

• Belangrijk voor de Britse literatuur:

  • Verlies van manschappen tijdens de eerste aanval bracht het moreel van de soldaten enorm omlaag

  • Geef inspiratie om poëzie te gebruiken als uitlaatklep voor hun emoties

(7)

Duitsland brokkelt af

Duitsland verloor de oorlog door een groeiende vermoeidheid van de eigen bevolking en de nederlaag van zijn belangrijkste bondgenoten, en de komst van de verse Amerikaanse versterkingen aan het westelijk front, die ervoor zorgde dat de geallieerden de strijd langer konden volhouden dan Duitsland zich kon veroorloven. De matrozen van de Duitse marine wilden niet terug naar zee en begonnen te muiten. Als gevolg hiervan ontsnapte de Kaiser op 9 november 1918 over de Duitse linies naar Nederland. Op 11 november werd een wapenstilstand getekend en was er eindelijk vrede.

• Verdrag van Versailles
  • Juni 28, 1919
  • Vredesverdrag aan het eind van de oorlog tussen Duitsland en de geallieerde mogendheden
  • De onderhandelingen tijdens de vredesconferentie in Parijs duurden 6 maanden

Tijdlijn van WO I-gebeurtenissen &Britse literatuur

1914 Uitbraak eerste wereldoorlog Panamakanaal geopend	James Joyce, Dubliners
1915 Eerste luchtaanvallen op Londen Duitsers gebruiken gifgas in oorlog	D.H. Lawrence, De Regenboog; Ford Maddox Ford, The Good Soldier Ezra Pound, Cathay Rupert Brooke, 1914 and Other Poems
Britannië komt in de Grote Oorlog bij de Eerste Slag aan de Somme Slag om Verdun Australiërs afgeslacht in Gallipoli campagne Opstand van Pasen in Dublin	James Joyce, Portrait of the Artist as a Young Man Robert Graves, Over the Brazier
De VS komt in de oorlog Oktoberrevolutie in Rusland Slag om Passendale	T.S. Eliot, Prufrock and Other Observations Robert Graves, Goliath and David
Tweede Slag aan de Somme Duits offensief stort in; einde van de oorlog stemrecht voor vrouwen boven de 30 grieppandemie doodt miljoenen	Lytton Strachey, Eminent Victorians Robert Graves,Fairies and Fusiliers
Vredesverdrag in Versailles bekrachtigd Einsteins relativiteitstheorie bevestigd tijdens zonsverduistering Ontbinding van voormalig Habsburgse Rijk Alcock en Brown maken eerste vlucht over Atlantische Oceaan Het verbod wordt in de VS ingevoerd
1920	Robert Graves, Treasure Box ; Country Sentiment
1921	Robert Graves, The Pier-Glass
1922	T.S. Eliot, The Waste Land T.S. Eliot schreef The Waste Land, een gedicht beroemd om zijn satire en de uitsluiting van verandering in tijd, plaats, spreker en locatie maakt het deels zo belangrijk

Britse poëzie van de Grote Oorlog

THE TRENCH POETS:

Edgell Rickword (1898-1982)

“In doorweekte loopgraven heb ik mannen horen spreken,
Hoe gevoelloos en ellendig, wijze en geestige dingen;
En van hen gehouden om de koppigheid die zich
het langst vastklampt aan de lach wanneer de katrollen van de Dood kraken;”
-Edgell Rickword (Trench Poets, 1921)

• Officier in het Britse leger
• Ontwikkelde een ernstige infectie in zijn linkeroog die resulteerde in de verwijdering ervan
• Bracht zijn eerste dichtbundel uit in een boek dat Behind The Eyes heette in 1921
• Gedichten als “Trench Poets” uit Behind The Eyes zijn beschreven als “duistere energieën en een gedurfde gevatheid die deel uitmaakten van Rickwoorts toch al kenmerkende stijl.”

__Wilfred Owen (1893-19____18)__

“My subject is War, and the pity of War. De poëzie zit in het medelijden.” – Wilfred Owen, 1916

• Britse soldaat
• Bekend om realistische stijl
• Beschreef over verschrikkingen van loopgraaf & gasoorlog
• Maakte veel oorlogsverwondingen, resulterend in “shell-shock”
• Wilde dichtbundel publiceren, maar sneuvelde op 4 november 1918
• Merendeel van zijn poëzie gepubliceerd na zijn dood
• “Zijn poëzie illustreerde vaak grafisch zowel de verschrikkingen van oorlogsvoering, de fysieke landschappen die hem omringden, en het menselijk lichaam in relatie tot die landschappen. Zijn verzen staan in schril contrast met de patriottische oorlogsgedichten van vroegere dichters uit Groot-Brittannië, zoals Rupert Brooke.” (9)

Isaac Rosenberg (1890-1918)

“Ik ben vastbesloten dat deze oorlog, met al zijn verwoestende krachten, mijn dichterschap niet zal beheersen; dat wil zeggen als ik het geluk heb er goed doorheen te komen” – Isaac Rosenberg, 1916

• Britse soldaat
• Zwaar beïnvloed door Keats en andere romantici
• Melde zich aan voor de oorlog omdat hij geen werk had als dichter
• Gesneuveld in actie, 1918
• Alle na zijn dood gepubliceerde werken
• “Rosenbergs gedichten, zoals ‘Dead Man’s Dump’ of het vaak geanthologiseerde ‘Break of Day in the Trenches,’ worden gekenmerkt door een diepgaande combinatie van medeleven, helderheid, stoïcisme, en ironie” – poets.org

Julian Grenfell (1888-1915)

“The thundering line of battle

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/Julian_Grenfell_(For_Remembrance)_cropped.jpg/220px-Julian_Grenfell_(For_Remembrance)_cropped.jpg

Literatuur via andere media

Trench Songs

Trench songs waren gedichten die door soldaten werden geschreven om de stress en angst te verlichten die ze ondervonden van de oorlog. Met deze liederen konden de soldaten een band met elkaar scheppen. De soldaten zongen deze liederen in hun basiskampen, tijdens het marcheren en in de frontlinies. Deze korte liedjes en gedichten bevatten rijm die een muzikale klank aan hun stukken gaven; deze gedichten werden vaak bekend in de hele barak van de schrijvers. De toon van de liedjes was vaak bitter met het gebruik van obscene taal. Dit kwam deels door de mishandeling van de soldaten door hoger geplaatste soldaten, het erkennen van een zekere dood, en de ellende van de oorlog. Andere keren echter waren deze liederen humoristisch en geestig; het waren zelfs parodieën op bekende liederen uit die tijd. Ze gebruikten het schrijven als een uitlaatklep voor emoties die niet eervol uitgesproken konden worden. Hun liederen en gedichten gingen over onderwerpen als hun verlangen naar huis te gaan, hun persoonlijke gebrek aan steun voor de oorlog, problemen met superieuren, en andere algemene ergernissen in het kamp. Maar het doel van de meeste loopgravenliederen was het bevorderen en uitdrukken van de kameraadschap tussen de soldaten terwijl zij samen vochten en leefden onder deze omstandigheden. Dit zijn enkele beroemde loopgravenliederen uit de Eerste Wereldoorlog:

• “Don’t Take My Darling Boy Away”
  • Neem mijn lieve jongen niet van me weg,

    Stuur hem niet naar de oorlog
    Je nam zijn vader en broers drie,
    Nu ben je teruggekomen voor meer
    Wie zijn de helden die jouw oorlog voeren
    Moeders die niets te zeggen hebben
    Maar mijn plicht is gedaan dus laat er in godsnaam één over!
    En neem mijn lieve jongen niet mee

    .

• “Ik wil niet bij het leger”
  • Ik wil niet bij het leger,
    Ik wil niet naar de oorlog.
    Ik hang liever rond in Piccadilly underground,
    Leven van de verdiensten van een vrouwelijke typiste.
    Ik wil geen bajonet in mijn buik,
    Ik wil niet dat mijn ballen worden weggeschoten.
    Ik blijf liever in Engeland, in het vrolijke Engeland,
    en overspel plegen met dit kloteleven.
• “It’s a long way to Tipperary”
  • It’s a long way to Tipperary, it’s a long way to go.

    It’s a long way to Tipperary, to the sweetest girl I know.
    Goedendag, Piccadilly,
    Vaarwel Leicester Square.
    Het is een lange, lange weg naar Tipperary, maar mijn hart is daar.

(11)

Vrouwen in de oorlog

Verandering in de rol van mannen en het vaderloze gezin

Door de afwezigheid van mannen aan het thuisfront, namen Britse vrouwen typisch huishoudelijke taken op zich die mannen gewoonlijk deden. Ongeveer twee miljoen vrouwen vervingen de banen van mannen tussen 1914-1918. Veel banen waren in fabrieken die zwaar lichamelijk werk vereisten, waardoor een nieuw beeld ontstond van de vrouwelijke werknemer. Naast hun mannelijke bezigheden moesten vrouwen voor hun gezin zorgen en zorgen terwijl hun mannen in de oorlog dienden. De verandering in de rol van de vrouw hielp het vrouwenkiesrecht in de toekomst, maar het beeld van de werkster was helaas slechts tijdelijk. Onmiddellijk na de oorlog werden vrouwen weer huisvrouw, zoals voor de Eerste Wereldoorlog, ook al was dat niet geheel vrijwillig van de kant van de vrouw.

Uitdrukking door literatuur

Hoewel de mannen lichamelijk meer getroffen werden door de Grote Oorlog, werden vrouwen ook emotioneel getroffen. Tussen hun grote stress door het overnemen van de rol van de man op het werk en thuis en hun verdriet door het gescheiden zijn van hun echtgenoten, vonden vrouwen het schrijven een middel om hun gevoelens en ingrijpende situaties te uiten. Vrouwen die verpleegster werden, gebruikten hun blootstelling aan en observaties van gewonde soldaten en het ziekenhuisleven als de belangrijkste onderwerpen van hun geschriften.

Oorspronkelijk manuscript van “Misschien” van Vera Brittain

Selecte vrouwelijke schrijfsters:

Vera Brittain (1893-1970)

Tijdens de oorlog verliet Vera Brittain Oxford om vier jaar lang verpleegster te worden bij de VAD. Ze trouwde met kwartiermeester-sergeant Roland Leighton, wiens geschriften tijdens de oorlog ook een belangrijke rol speelden in de Britse literatuur. Ze schreven elkaar brieven en gedichten terwijl hij weg was, voor hij in de oorlog vroegtijdig overleed.

• Verzen van een VAD (1918)
• The Dark Tide (1923) – eerste roman
• Not Without Honour (1924)
• Testament of Youth (1933)
• Testament of Friendship (1940)
• Testament of Experience (1957)

Eva Dobell (1867-1963)

Eva Dobell putte uit haar ervaringen als vrijwillig verpleegster om inspiratie op te doen bij het schrijven. Ze schreef om het moreel van de gewonde soldaten op te krikken en stond erom bekend dat ze over specifieke patiënten schreef. Eva was een liefhebber van sonnetten en was diep getroffen door de oorlog, wat goed te zien is in haar poëzie.

Eva Dobells “Advent, 1916”

Ik droomde vannacht dat Christus weer op aarde kwam
Om de Zijnen te zegenen. Mijn ziel reisde van plaats naar plaats
Op haar droomreis, zoekend naar Zijn aangezicht
Door tempel en stad en lieflijk land, tevergeefs.
Toen kwam ik op een plaats waar dood en pijn
Van Gods lieflijke wereld een verlaten woestenij hadden gemaakt,
Met verbrijzelde bomen en weiden, doorzeefd en verscheurd,
Waar de akelige loopgraven de door granaten geschroeide vlakte tekenden.

En door dat Golgotha van bloed en klei,
Waar wachters de zieke dageraad vervloekten, zwaarogig,
Daar (in mijn droom) ging Christus voorbij op Zijn weg,
Waar Zijn kruis hun naamloze graven markeert die stierven
Moord voor de redding van de wereld waar de hele dag
Omwille van anderen sterke mannen worden gekruisigd.

Thematische uitkomsten & Trends

Ironie

Een van de prominente trends in de poëzie en andere vormen van literatuur tijdens de eerste wereldoorlog was een aanhoudende neiging tot ironie. In het begin werd de oorlog met een soort ironisch enthousiasme begroet, waarbij soldaat-dichters als Julian Grenfell verklaarden dat “ik van de oorlog houd. Het is als een grote picknick zonder de objectloosheid van een picknick. Ik ben nog nooit zo goed of zo gelukkig geweest. (12) De aard van de oorlog, die op zoveel verschillende manieren kostbaar was, stond in schril contrast met de stortvloed aan propaganda die door de regering werd gevoerd in een poging meer steun voor de oorlog te krijgen, vaak om nieuwe vrijwilligers aan te trekken in het licht van de overweldigende aantallen slachtoffers die regelmatig vielen. Dichters als Grenfell bleven in hun werk de spot drijven met propaganda die de oorlog of dienst in de oorlog verheerlijkte, omdat ze de verschrikkingen van de loopgraven aan den lijve hadden ondervonden en de realiteit van de oorlog in hun geschriften aan de orde stelden.

Het gezichtspunt van de soldaat

Veel van de poëzie van de “loopgraaf dichters” presenteerde de oorlog vanuit het gezichtspunt van de gemiddelde soldaat, en gaf in grafische details de beelden en ervaringen weer die hun leven dag in dag uit vormden en die de mensen thuis nooit te zien kregen, van beschrijvingen van gevechten, tot de smerige leefomstandigheden, tot de nachtmerrieachtige voorvallen van chemische oorlogsvoering en de algemene gevoelens van hopeloosheid waarmee de soldaten vaak te maken hadden. In zijn gedicht “Dulce Et Decorum Est” beschrijft Wilfred Owen dit alles:

Dubbelgebogen, als oude bedelaars onder zakken,
Op de knieën, hoestend als feeksen, vloekten we door het slijk,
Tot we op de spookachtige fakkels onze rug toekeerden,
En naar onze verre rust begonnen te sjokken.
Men marcheerden in slaap. Velen hadden hun laarzen verloren,
maar hinkten verder, blootsvoets. Allen werden kreupel, allen blind;
dronken van vermoeidheid; doof zelfs voor het getoeter
van gas-granaten die zachtjes achter ons vielen.

Gas! GAS! Snel, jongens! – Een extase van geklungel
Passen van de onhandige helmen net op tijd,
Maar iemand schreeuwde nog steeds en struikelde
En flound’ring als een man in vuur of kalk.-
Dim door de mistige ruiten en het dikke groene licht,
als onder een groene zee, zag ik hem verdrinken.

In al mijn dromen voor mijn hulpeloze blik
Hij stort zich op mij, gutsen, stikken, verdrinken.

Als ook jij, in sommige verstikkende dromen, achter de wagen kon lopen waar we hem in gooiden,
En de witte ogen kon zien die in zijn gezicht kronkelden,
Zijn hangende gezicht, als dat van een duivel die ziek is van zonde,
Als je kon horen, bij elke ruk, het bloed
horen gorgelen uit de met schuim besmeurde longen
Obsceen als kanker, bitter als de krop
Van verachtelijke, ongeneeslijke zweren op onschuldige tongen,-
Mijn vriend, je zou het niet met zo’n hoog enthousiasme
vertellen aan kinderen die vurig verlangen naar een of andere wanhopige glorie,
De oude leugen: Dulce et decorum est
Pro patria mori. (13)

Begin van het Modernisme

“De opwinding kwam echter tot een vreselijke climax in 1914 met het begin van de Eerste Wereldoorlog, die een generatie jonge mannen in Europa wegvaagde, Rusland in een catastrofale revolutie stortte, en de kiem legde voor nog ergere vuurzeeën in de decennia die volgden. Aan het eind van de oorlog in 1918 was de eeuwenoude Europese overheersing van de wereld ten einde en was de “Amerikaanse eeuw” begonnen. Voor kunstenaars en vele anderen in Europa was het een tijd van diepe ontgoocheling over de waarden waarop een hele beschaving was gegrondvest. Maar het was ook een tijd waarin de avant-garde experimenten die aan de oorlog vooraf waren gegaan, net als de technologische wonderen van het vliegtuig en het atoom, onverbiddelijk een nieuwe dispensatie zouden vestigen, die wij modernisme noemen”. – A Brief Guide to Modernism, poets.org

Religieuze opvattingen

Veel van de geschriften die tijdens de oorlog in Groot-Brittannië werden geproduceerd, waren religieus geladen, of droegen tenminste religieuze thema’s of riepen religieuze beelden op, zoals in Eva Dobells “Advent 1916”, waarin ze de tijdige terugkeer van Christus in haar dromen beschrijft als hij de slagvelden bezoekt en de gesneuvelde soldaten met hem vergelijkt door te zeggen dat ze “gekruisigd” zijn ter wille van anderen. Soms werd het gebruikt om steun voor de oorlog te verwerven, door te stellen dat God aan de kant van de Britten stond en dat zij daardoor beschermd zouden worden, zoals in Harold Begbie’s “Fall In” waar hij jonge mannen aanspoort zich bij de oorlogsinspanningen aan te sluiten, door te verkondigen dat “England’s call is God’s”. Anderen, vooral na enkele jaren van het conflict, uitten een diep innerlijk conflict tussen hun religieuze overtuigingen en de realiteit waarmee ze werden geconfronteerd en die deze overtuigingen in twijfel trokken.

Bourke, Joanna. “Vrouwen aan het thuisfront in de Eerste Wereldoorlog.” BBC, 2003.

http://www.mantex.co.uk/ou/a319/a319-15.html
Crawford, Fred D. British Poets of the Great War. Selinggrove, PA. Susquehanna University Press, 1988.

http://www.oucs.ox.ac.uk/ww1lit/collections/brittain
Miller, Alisa.The Vera Brittain Collection. The First World War Poetry Digital Archive.

Pyecroft, Susan. “British Working Women and the First World War.” The Historian, Vol. 56, 1994.

http://www.oucs.ox.ac.uk/ww1lit/education/tutorials/intro/trench/songs.html#bomb – Liedjes uit de loopgravenoorlog (cite)

http://www.greatwar.nl/frames/default-quotes.html (cite)

7) http://www.firstworldwar.com/battles/somme.htm

8) http://www.oucs.ox.ac.uk/ww1lit/collections/owen

9) https://www.poets.org/poetsorg/poet/wilfred-owen

10) http://www.youtube.com/watch?v=ZVDUXPB_sTs

11) http://www.oucs.ox.ac.uk/ww1lit/collections/item/1648?CISOBOX=1&REC=6

12) http://www.palgraveconnect.com/pc/doifinder/view/10.1057/9780230234215

13) http://www.poemhunter.com/poem/dulce-et-decorum-est/

https://www.poetryfoundation.org/poems-and-poets/poets/detail/edgell-rickword

http://www.firstworldwar.com/audio/index.htm

Terug naar de Twintigste Eeuw