本論文が概説するように、ジェンダーのステレオタイプに大きく依存するジャンルがあるとすれば、それは古典的な西部劇である。 一般的に、銃を持った暴力と古き良き騎士道精神を同時に好む、強くて陰気なカウボーイタイプが主役で、主人公の男性をヒーローに、主人公の女性を無力で壊れやすい存在として配役しているのです。

しかし、最近、多くの才能ある映画作家たちが、この規範を破り始めたのです。 女性をアクションの頂点に据え、女性キャラクターを伝統的な二次的役割から、スクリーン上のドラマのドライバーに変えてきたのです。

とはいえ、このステレオタイプを覆す西部劇の女性は、彼女たちが初めてではありません。 その変化は間違いなく段階的なものであったが、長年にわたって多くの女優たちが、スクリーン上の箱から飛び出して物語の中心に身を置き、今ようやく語られるようになった数々の素晴らしい物語への道を開く手助けをしたのである。

「小さなお嬢さんの大きな手」（1966）のメアリー

西部劇で繰り返し取り上げられるのはカードゲーム、特にポーカーである。 現在でも広く行われているこの賭け事は、画面上ではスリリングなアクションに変換されます。 そのため、このサイトのように、オンラインポーカールームをレビューし、最高のオファーとボーナスをプレイヤーに提供することを唯一の目的とした、大規模なオンラインディレクトリが存在するほど、このゲームは今でも人気があります。 このことは、「小さな貴婦人の大きな手」が現代の観客にとって非常に楽しいものである理由の一つかもしれないが、固定観念を覆したことも一因であろう。 この作品は、女性を単なる脇役としてではなく、西部劇として初めて描いたもので、ポーカーの勝負に全財産を賭けるメレディスとメアリーという夫婦のキャラクターを中心に物語が展開する。 ヘンリー・フォンダ演じるメレディスが病に倒れ、経験のない妻が後を継ぐことになる。 しかし、この映画では、メアリーがルビーという名のトリックスターであり、競争相手から金を奪い去るという展開が待っている。

Sarah in Two Mules for Sister Sarah (1970)

西部劇といえば、女性を処女か悪役に配する習慣がありますが、Sister Sarahは1970年にこのテレビドラマ的な常識を覆し、一気に突き放したのです。 スパゲッティ・ウエスタン『Two Mules for Sister Sarah』では、シャーリー・マクレーンがクリント・イーストウッドと共演しているが、この映画は通常の映画の定石から大きく外れている。 しかし、この映画は、通常の映画の定石から大きく外れていた。気が強く、面白く、意志の強い主人公は、最終的に修道女ではなく、聖なるシスターを装った娼婦であることが明らかになった。 しかし、ヒロインはすぐに銃の扱いを覚え、悩める乙女という古くさい役割に追いやられることはなかった。

『クイック＆デッド』（1995）のエレン

シスター・サラが喜劇的ではあるが、女性が処女や悪女といった白黒の役割以上の価値があると西部劇界に証明して以来25年、エレンは「クイック＆デッド」でスクリーンに躍り出たのである。 名もなき男」という典型的な男性像を想定し、彼女は「女」としてのみ知られていた。復讐に燃える天使でありながら、自分自身の戦いに挑むことができたのである。 シャロン・ストーンが演じたエレンは、父親の死に復讐を誓い、クリント・イーストウッドがこれまで演じてきた陰気な男性キャラクターをすべて女性で体現したような存在であった。 その結果、西部劇における女性の役割を永遠に変えることになる、衝撃的な映画が誕生したのである。

さて、この3人の素晴らしい女性キャラクターがスクリーンを彩る姿を、そろそろ目に焼き付けておきたいと思いませんか？