バッハはフーガの技法を演奏されることを意図していたのか

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Bachの当時の人々は、フーガの技法を実用作-学習と演奏が行われるものとみなしていたようです。 1751年にC.P.E.バッハが発表した初版の広告には、フーガの芸術が「チェンバロやオルガンでの使用のために編曲された」と書かれています。 しかし、ここ数十年まで、バッハは『フーガの美術』を理論的な作品としてのみ意図していたと考えられてきた。

その理由のひとつは、バッハが存命中からフーガを好まなくなったことである。 バッハの批評家の一人は1737年に、バッハが「過剰な芸術によってその美しさを暗くしないなら、バッハの作曲はもっと広く賞賛されるだろう」と書いていますが、これは、過度に退屈で装飾的と思われるフーガの技法について言及しているのです。 バッハはフーガの最後の担い手であり、彼の死後、フーガは事実上、彼とともに消滅した。 フーガの芸術」はあまりに反響が少なく、銅版はスクラップとして売られてしまいました。

バッハの音楽、そしてフーガは、ほぼ1世紀にわたって無名で放置されました。 モーツァルトとベートーヴェンも、ウィーンの日曜サロンでバッハのフーガを演奏したスウェーデン男爵によって、バッハのフーガの美しさを知ることになり、両作曲家はフーガの要素を自分の作品に取り入れるようになったのである。

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モーツァルトは『平均律クラヴィーア曲集』の曲や『アート・オブ・フーガ』のContrapunctus VIIIなど、多くのバッハのフーガを弦楽トリオ用に書き下ろした。 モーツァルトの「レクイエム」のキリーもフーガである。

フィリップ・シュピッタ、J.S.バッハ（1873-1880）.

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