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60 Minutes

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20/20, Primetime Live, Datelineといったプライムタイムのネットワーク・ニュースマガジン番組が登場する以前、そしてCNN, MS/NBC, Fox News Channelといった24時間放送のケーブルニュース時代以前、CBSニュースマガジン60 Minutesはテレビのプレミアニュース番組として不動の地位を確立していた。 1968年9月24日の最初の放送から、60 Minutesはテレビ・ジャーナリズムの「雑誌形式」のパイオニアとなり、ハードニュース、調査レポート、人物紹介、軽い特集記事を混ぜて放送することができるようになった。 その卓越性により、過去30年間で最も権力を持った世界の指導者、著名な芸術家、狡猾な悪人について率直なストーリーを取り上げることができたのである。 最初の数シーズンは視聴率に恵まれなかったが、1970年代半ばにはテレビで最も権威があり、最も視聴され、最も模倣されるニュース番組に成長した。

60ミニッツの誕生は、1964年にプロデューサー、ドン・ヒューイットがThe CBS Evening News with Walter Cronkiteのプロデューサーとして解雇された後に実現した。 解雇される前、彼はCBSニュースの舞台裏の重要人物になっていた。 その中には、1951年11月にブルックリン橋とゴールデンゲートブリッジの同時放送を描いた、沿岸から沿岸への初の生中継番組も含まれていた。 1960年には、ジョン・F・ケネディとリチャード・ニクソンによる全米初の大統領討論会のテレビ中継を制作・演出しました。 ヒューイットは、キューカードの発明、画面上の人物や場所を特定する字幕の開発、スムーズな編集を可能にする「ダブルプロジェクター」システムの構築、「アンカーマン」という造語など、技術的な業績でも知られています。 CBSニュースの社長、フレッド・フレンドリーと対立し、同局のドキュメンタリー部門に降格された。 1967年のある日、視聴者の短い注意力に対応するために、公共問題の時間を3つに分け、レポーターが視聴者と一緒になって話をするパーソナル・ジャーナリズムを考え出したら、情報番組を視聴率低迷から脱却させられるのではないかと思いついた」と、視聴率が低迷していたこのフォーマットを復活させようとしたことを語っている。「2650>

ヒューイットは、タイム誌やニューズウィーク誌のようなニュース雑誌の体裁をとって、新しく作られたドキュメンタリー番組を発表した。 毎週、彼の主任特派員がさまざまなテーマでいくつかのストーリーを紹介した。 初期のころは、「ポイント・カウンターポイント」と題した短い結論の部分で、リベラルと保守のコラムニスト、シャナ・アレキサンダーとジェームズ・キルパトリックの討論が行われた。 1978年には、作家のアンディ・ルーニーがこのコーナーを担当し、短くてユーモアのある独自の論評を展開した。 番組の各部分は、番組のシンボルとなったストップウォッチの画像で区切られていた。

1970年代後半には、60ミニッツは、魅力的にパッケージされた事実の出来事を強調する「ハリウッドスタイル」で提供するストーリーというコンセプトで、テレビの最も人気のある番組のひとつとなった。 1979年には、そのシーズンの最高視聴率番組となり、他のニュース番組では達成できなかった栄誉を得た。 その大成功により、60ミニッツはテレビ史上最も収益性の高い番組のひとつとなった。 1時間の娯楽番組の約半分のコストで、そのようなシリーズと同じコマーシャル料金を取ることで、CBSはかつて最も視聴率の低かったネットワーク番組から莫大な金額を稼ぐことができた。 この番組の大きな魅力の一つは、ますます厳しくなる調査報道であった。 マイク・ウォレスとダン・ラザーを中心に、ニセのパスポート販売、メディケイド事業におけるキックバック、食肉加工業における不当表示など、数々の不正や悪用を暴いたのである。 レポーターのモーリー・セーファーは、この番組が不正なビジネスマンや詐欺師をカメラに収めることができることについて、「詐欺師は60ミニッツに出演するまで、自分が詐欺師として成功したとは思っていない」とコメントしている。 「2650>

この番組の最大の強みは、特派員とそのネタ選びからきている。 ハリー・リーゾナー、エド・ブラッドリー、ダイアン・ソイヤー、スティーブ・クロフト、レスリー・スタールがさまざまな時期に特派員を務め、番組のポプリ形式の中で洞察に満ちた作品を提供することができた。 ある週は戦場から、次の週は映画スターやプールハスラーから話を聞いたりした。 特派員の数が多いので、スタジオに縛られることがなく、現場主義を貫くことができた。 ヒューイットは「パーソナリティー・ジャーナリズム」を重視し、記者自身の個性を輝かせることに成功した。 マイク・ウォレスはタフな記者像、モーリー・セーファーはエレガントな記者像である。 いずれも、その分野ではリーダー的存在であった。 レポーターの個人的なチームは6人のプロデューサー、カメラマン、アシスタント、音声担当者、電気技師で構成され、それぞれのオンエアー・パーソナリティをサポートしている

60 Minutesに関連するすべてのジャーナリストの中で、マイク・ウォレスほどこの番組と強く結びついている者はいない。 彼の強烈なレポーター像は、長く多彩なキャリアを積んだ後に生まれたものである。 1940年代にはラジオのパフォーマーとして活躍し、『スカイキング』『ローン・レンジャー』『グリーン・ホーネット』『マー・パーキンス』など多くの人気番組に俳優として出演していた。 1949年にテレビに進出した後は、トーク、インタビュー、ゲームなどさまざまな番組の司会を担当した。 1962年、登山中の事故で息子のピーターを亡くした後、ウォレスはストレート・ニュースマンになることを決意する。 その率直な語り口は、この番組の対立的な形式によく合っている。 一般に、業界で最も大胆不敵な記者とみなされており、友人であっても臆することなく挑発的な質問をすることがある。 1990年代、80歳を目前にしたウォレスは、衰えを見せない。 その粘り強さから「テレビ界の老人アンファン」とも呼ばれる。

長い間テレビの最も優れたニュース番組と考えられてきたが、60ミニッツに批判や論争がないわけではない。 膨大な量のインタビュー映像を編集し、対象者の立場を歪曲することで「待ち伏せジャーナリズム」を実践していると主張する者もいた。 また、画面外にいる多くのプロデューサーが報道の大部分を担当し、放送中の特派員は各ストーリーのナレーションを提供するだけであるという不満もある。 1990年代には、ユーモア作家のアンディ・ルーニーが人種差別的な発言をしたとされ、一時的に停波されたこともある。 また、1972年には実業家ハワード・ヒューズの偽日記に騙され、最も深刻だったのは、訴訟を恐れてタバコ産業の暴露記事を延期せざるを得なかったことなど、長い歴史の中でこの番組は最低の出来事に見舞われている。 このような問題があったにもかかわらず、60ミニッツはアメリカ中部の視聴者から信頼される番組であり続けている。

60ミニッツで取り上げられた人物、問題、ライフスタイル、大きな出来事についての考察は、1960年代後半以降のアメリカについての驚くべき窓を提供するものである。 この作品は、1960年代後半から1960年代にかけてのアメリカを映し出す、驚くべき窓となっています。ドン・ヒューイットは、ベトナム以降の時代を形成する様々なアイデアを提示するフォーマットを作りました。 彼とマイク・ウォレス率いる有能な特派員は、事実に基づくドキュメンタリー番組がジャーナリズムと視聴率の両面で大きな成功を収める可能性があることをネットワークに明らかにしたのである。 彼らの成功により、1990年代には他のテレビニュース雑誌が急増した。 1998年、CBSが「60 Minutes II」を制作し、番組のフランチャイズを拡大する予定であることが発表された。

-Charles Coletta

Further Reading:

Coffey, Frank. 60ミニッツ 25 Years of Television’s Finest Hour. LosAngeles, General Publishing Group, 1993.

Hewitt, Don. Minute by Minute…… New York, Random House, 1985.

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