夏桂
夏桂の現存する作品の大半は、宋学画家が好んだ小さなアルバムリーフである。 1970年に開催された「Proceeding 1970」に参加したすべての学者が認めた本物の作品は、ボストン美術館に所蔵されているアルバムリーフ《暴風雨に浮かぶ帆船》である。 彼は、細密で複雑な絵を描く代わりに、画材を限定することで即効性を持たせている。 李唐には多くの信奉者がおり、夏もその一人であったが、作品に見られるように、やがて独自のスタイルを確立していった。 アルバムリーフ形式の作品では、東京国立博物館の絹本著色画2点（うち1点は有名な「筆耕の庭」所蔵）がある。空虚と固体が等しく重要な役割を果たす、完璧なバランスの斜め構図と、圧倒的な水墨技法を特徴とする。 最もよく知られているのは、全長9メートルの「清遠渓流山水図」（紙本墨書）である。 この作品は、作者の署名がある最後の部分が欠落しており、不完全な状態で保存されている。 この作品は、画家の署名がある最後の部分が欠落しており、不完全な状態で保存されています。非常に繊細な墨流しと筆の重なりによって、霧、空、無限といった複雑な大気効果が生み出されています。
夏珪の他の作品には、16世紀の信頼できない写本が残っている『揚子江万里』、『茅葺小屋十二景』などがある。
夏珪の掛軸は珍しく、有名な川崎コレクション「雨嵐」は現在では模写とされている。 フリーア美術館には本物と思われるものが2点所蔵されている。
古い文献によると、夏桂は非常に速く、簡単に仕事をする画家であったと記されている。 清遠渓流山水図」は紙に描かれた作品であり、墨の吸収が早いので、このような自発的な創作の一例であろう。 また、建築物などを定規を使わず、フリーハンドで描く技術も夏が高く評価するところである。 また、筆先が摩耗した筆を好んで使用し、平滑になりすぎないようにしたことや、2本以上の筆を同時に描くことができる「割筆」を好んだという資料もある
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