あなたはディディに手を差し伸べなければならない。 カイン、ファズバブル、ダイランの前に、ショーン・コムズは、自分のキャリアだけでなく、ヒップホップそのものにとって、クリス・ウォレスとクレイグ・マックを交代させるという、最大の決断をしたのである。 もしパフがこのクレーターのような一発屋と一緒に動き続けていたら、バッドボーイレコードはスタッフ、レコードレーベル、そしてマザーファッキンクルーとして、例えばボディヘッドエンターテイメントやデイモンダッシュミュージックグループと同じくらい著名な会社になっていただろう。 しかし、空のコーラ瓶を2本合わせてカチャカチャやるのと、ビギー・スモールズが「Flava In Ya Ear」のリミックスで自分のオープニング・ヴァースを完全に破壊するのを聞くのと、その間のどこかでショーン・ジョンはヒップホップの音像を永遠に変えることになる啓示を受けたのである。

パフィーはこのモンスター級の才能を世に送り出す機会を何度も逃し、当初はヘビーD & ザ ボーイズ、スーパーキャット、ネネ・チェリーといった才能あるラッパーとの単発のゲスト出演にとどめていたが、気にする必要はないだろう。 パーティー・アンド・ブルシット」は、Yo!Space主演の映画のサウンドトラックに収録された。 MTV Rapsのホストであるドクター・ドレーとエド・ラヴァーが出演する映画のサウンドトラックに収録されたことや、彼の最初のシングル「Cruisin’」がHot 97でディキシー・チックスの曲と同じくらいのラジオ回転数を記録したことは、言い訳にしかならないだろう。 そして、クリスがノースカロライナで罠にかかったところを目撃して、パフは自分が何を隠していたのかに気づいたのである。

しかし、ブルックリンからコンプトンまでのすべてのジープ、MPV、ローライダーから「It was all a dream…」が流れ出すと、リスナーは皆、ショーンがソースからクリスのデモを受け取ったときと同じ、暖かくヒリヒリした感覚に襲われたのである。 そして、彼の最後のレコーディングから10年後、すべてのスナップ、パチパチ、ポップなラッパー、シンガー、ラッパーからシンガーに転身した人たちが、ひとつのことに同意している：

The Notorious B.I.G. was a problem. そして史上最強。

90年代初頭、レフトコーストのヒップホップは、すべてのブロックがスマッシュしていた。 ゆったりとしたフロー、ジョージ・クリントン以降のファンカデリックのリズム、そしてバターのように滑らかなメロディーは、ロングビーチ大通りからフルトン・ストリートまで、すべての人をギャングスタに傾倒させた。 その最前線にいたのが、サージュ・ナイト率いるデス・ロウ・レコーズだった。 The Chronic、Doggystyle、Dogg Food（リードシングル「New York New York」のビデオでは、レーベルメイトのSnoop Dogg、Daz、Kuruptがマンハッタンの有名な高層ビル群をパンクする様子が愉快に描かれています）などのレコードがあり、ネイティブトングのDe La SoulとA Tribe Called Questのジャズ的スタイルを確認する人はそれほど多くなかったようです。

しかし、1994年にリリースされた「Ready To Die」で、すべてが変わりました。 ハードコア、ユーモア、ストーリーテリング、半自伝的、そしてクラブでの演奏がひとつになったこのアルバムは、ビギー・スモールズの最高傑作であり、各曲は実際の曲というよりも、歌詞の体操のレッスンのようなものである。 Gimme The Loot “のグライムボールの話から “Everyday Struggles “の残酷な正直さまで、B.I.Gは自分の人生とインスピレーションをピカソのように素晴らしいオーディオ作品にし、その後の東海岸のヒップホップのアルバムの基準となり、西から王座を奪還しているのだ。

彼はまた、「相変わらず黒人で醜い」ことがクールであると同時に、女性を手玉に取り、ビッグ・ダディ・ケインよりもスムーズに登場することができるようになった。 クーギのセーター、杖、イエス・ピースを携えて、自信に満ち溢れたビギーの不自然なカリスマ性は、世界中の完璧でない人々へのインスピレーションとなり、ジョー・キャメル、ウサギの歯を持つゴリラ、その他のホット・アス雑種に、最高のモデルの女の子を捕まえるチャンスを与えることが可能になったのである。

悲しいことに、この悪名高い人は、今日のヒップホップにおけるより破壊的な力のひとつであるビーフの基準にもなっていた。 彼は、ヒップホップ史上最悪の怨念戦の最前線に不本意ながら参加し、貪欲な出版物が常に炎をあおり、銃弾が彼とトゥパック・シャクールの人生を分けたように、リアルを保つことがうまくいかない場合の例となったのだ

彼の死後数年間、ビギーは今日のすべてのラップで最もあからさまな模倣殉教者となった。 さらに証拠が必要ですか？ NasのIt Was Written、Jay-ZのReasonable Doubt、RaekwonのOnly Built For Cuban Linx…を聴いてみてほしい。 この3枚のアルバムには、マフィアのアイデンティティ、パナマでの麻薬取引、そしてB.I.G.を黒いフランク・ホワイトにした完璧な言葉遣いがはっきりと表れている（これは2作目の『Life After Death』で完成する）。 彼のライムは、リック・ロス、ビーニー・シゲル、プシャ・Tなど、何ページにもわたって何度も再利用されている。ビギーの指導と影響がなければ、リル・キムは今日これほど普及していなかっただろうと言う人も多い。 当時、アメリカ中西部以外のラッパーがダブルタイムフローで歌うというアイデアは理解不能だったが、B.I.G.は「Notorious Thugs」でBone Thugs-N-Harmonyを「アウトボーン」させたのだ。 もう一人の偉大なるヘビー級ラッパー、ビッグ・パンを見よ。彼は、プラスサイズのラッパーが女性をいとも簡単に「粉砕」するという理想を、別の次元に押し上げたのだ。 リル・ウェインは、ジガ（彼もまたB.I.G.から「借りている」ことで有名だ）から借用したことで知られているが、もはや自分の韻を紙に書き留めることはないと明言している（ビギーが悪名高く商標登録していた才能である）。 シャインからゲリラ・ブラックまで、彼の声（そして奇妙なことに、いくつかのケースでは外見）さえも模倣されている。

言葉遊びの禅マスターであるノートリアスB.I.G.は、その短すぎる5年間の活動で、今日までヒップホップ界が目撃した中で最も刺激的で、影響力のある、威勢のよいアーティストであり続けている。 彼のビート、ライム、そして人生は、今や完璧なMCのガイドラインとなり、ショーン・ジョンは常にゲットー・パスを与えられている（だからこそ、我々は今でも彼を愛し、彼の「Preserve my sexy」の栄光を保っているのだ）。 それに、人々は本当に『Dream Duets』を待ち望んでいるのだろうか？ The Final Chapter』や『Ma$e:

J-23によるセカンドオピニオン…

かつて彼自身が言ったように、「このクソにルールがある」しかし私はマニュアルに従うだけで、それを書くことはないのだ。 ビギーは史上最高の司会者ではない、単純明快だ。 だからといって、彼が信じられない存在だったというわけではないし、リストの上位に入らないというわけでもない。 しかし、この議論では長寿がかなり大きなウェイトを占めており、ビギーには残念ながらそれがなかった。 私たちの知る限り、ビギーは『Life After Death』の後に大きく落ち込んでいたかもしれない。それは彼のようなレベルの他のエンスにも起こったことだ（例えば、ビッグ・ダディ・ケインの『A Taste of Chocolate』を聴けばわかる）。 成功しすぎて火が消えちゃう人もいるし(Snoop参照)、アルバムを何枚か出したらスタイルがひどく変わってしまう人もいる(LL Cool J参照)。 正直なところ、ビッグが落ちぶれたと思うだろうか？ もちろんそうは思わないが、だからといって彼の手柄になるとは限らない。 ただ、彼がどうなっていたかはわからないし、2枚のアルバムだけでは、この偉大な栄誉を与えるには十分ではなかった。

HipHopDX.comが知りたいのは・・・どう思う？