この記事で述べられている見解は著者のものであり、必ずしも他の機関、組織、雇用者または会社の公式な方針または立場を反映するものではありません。

ヒップホップでは、これまでマイクに触れ、真実を吐き出した偉大なラッパーたちが、この芸術に手を染めてきた。

言葉遊びは多くの方向から来ることができますが、全体的な目標は、単語の変更と意味の反転を通じて、ダジャレやポップカルチャーの参照を実行することである。 いくつかの方法は、内部韻律、さまざまな発音、同義語、反意語によって並置された同義語、音節の内訳、二重、三重、さらには四重の意味合い、およびスペルを含む。

Eminem が最新アルバム Kamikaze をリリースすると、それを行う最高の人が誰かについていくつかのインターネットの話題があった。

明確に言うと、この記事は、最高の言葉遊びの専門家が誰であるかという議論に2セントを投じようとするものではなく、むしろヒップホップがこれまでに文化にもたらした一流の、重鎮の例についてリリックごとに行くものなのです。

まずは簡単なワンフレーズから：

“She almost got cut short – You know, scissors” – Slick Rick, “Mona Lisa” (1988)

答えはリリックにある！簡単なワンフレーズですね！

“She almost got cut short – You know, scissors” – Slick Rick, “Mona Lisa” (1988) スリック・リックは、この絵画にちなんで名づけられた魅力的な美女とピザ屋で出会ったことを回想している。 会話の途中で、彼は彼女の話を遮りそうになる（「cut short」）。 そして「あのね」、ハサミは何をするものなのか？ 彼女の髪型を描写しなかったのが残念なくらいです。

“Real Gs move in silence like lasagna” – Lil Wayne, “6 Foot, 7 Foot” (2011)

ここでシンプルな遊びをします。 “g “の文字は、”lasagna “の中にあります。 この “G “は何度発音しても無音のままです。 リル・ウェインのようなハストラ（別名「G’s」）は、自分の動きについて沈黙を守る方法を知っています。

“I’m not gay, I just wanna boogie to some Marvin” – Tyler, The Creator, “Yonkers” (2011)

ポップカルチャーに触れて、場をかき乱しましょう。 タイラーはここで、自分のセクシュアリティに関する噂を取り上げると同時に、伝説的な人物、マーヴィン・ゲイ（e）を認めているのだ。I.P. ba-by” – Lil’ Kim, “Spell Check” (2005)

史上最高のやり手の一人であるリル・キムは、The Naked Truthからの最初の行ですぐに本題に入っている。 彼女はイントロダクションで自分の名前を綴り、サイズにおいていかに正反対が引き合うかを指摘する。 ビギーが彼女のクソを書いた」という批判はすべて「ない」が、彼女はスペルについて一か八か教えてくれた師匠に愛と敬意を示すようにしている。

“Ride the dick like a BMX, no nigga wanna Be My eX” – Cardi B, “Motorsport” (2017)

ラップ界の女王蜂が批判者に向けてスペルを書いたのに対し、皇后は全身を装いながら、拒否する求婚者に言葉遣いで注意を促しました。 彼女は自分のカマストラをXゲームというスポーツになぞらえている。 パートナーが失敗し、元彼の領域に墜落することを神に祈り、彼女は “Be My Ex “と音声で綴る。 (名誉ある言及は、むしろブロンクスにうなずく、「Money Showers」(2017)のレミー・マの「Nigga you can Be my eX, that’s where I’m from」に行く必要があります)

さて、我々は言葉遊びに暖まってきたので、いくつかの注目すべきコーラス例でカーティスブロー瞬間を取る時が来た、これらはあるので、….

“バスにブレーキ、車にブレーキ／あなたをスーパースターにするブレイク／勝つためのブレイク、負けるためのブレイク／でもこのブレイクがあなたの靴をロックする／そしてこれがブレイク／ブレイクして、ブレイクして、ブレイクして！” – カーティス・ブロウ「ザ・ブレイク」（1980）

「ザ・ブレイク」がヒップホップの最初の商業的成功例のひとつとなったのは、ストーリーテリングにおける親近感という要素であった。 カーティス・ブロウは、人生の事実をラップで表現したのである。 ブレイクというのは、乗り物に付いている装置で、動きを止めるためのものである。 人生は時として、不幸なブレイクによって中断されることがある。 実際、このいわゆる「ブレイク」は、少なくともこのフックに登場する分には、毎月のスケジュールで偶然にも登場するのだ。

“You niggas want word play, I’m ‘bout birdplay / First of the month, yeah, we call that bird day (Look at ‘em fly)” – Jeezy, “Word Play” (2008)

“The Breaks” から38年後、特にアメリカの南半球、アトランタからニューオーリンズに広がるラップというジャンルはヒップホップに取って代わられました。 しかし、このサウンドには懐疑的な意見もあり、黄金時代のような巧みなリリックがないことを不満に思っていた。 この商業的なムーブメントの最前線にいたジージーは、アルバム『ザ・リセッション』に収録された適切なタイトルの曲で、批判者たちに反論している。 この曲の中でジージーは、自分はドープなラッパーであることが全てだと主張し、それ故に「バードプレイ」とはドラッグをばらまくスラングである。 しかし、”look at em fly “は、まだ彼の舌から楽に言葉が転がることができることを認めている。

“I can’t even roll in peace (why?) / Everybody notice me (yeah) / I can’t even go to sleep (why?)” “I can’t even roll in peace” “I can’t even go to sleep.) / I’m rolling on a bean (yeah) / They tried to give me eight / Got on my knees like “Jesus please” / He don’t even believe in Jesus / Why you got a Jesus piece?” – Kodak Black, “Roll In Peace” (2017)

Jeezyの弟子として、 Kodak Blackはこの新世代のラッパーの中で際立った、モローで中毒性のあるフックを提供している。 まず、”Roll In Peace “は墓場の音楽に合わせてRIPを綴っている。 どんな宗教的な埋葬が行われるかによってイエスが連想されたり、刑期を宣告されたときに、最後に誰に祈るのか。 次に、”roll “はブラントのためのアクションと同様に、ピル（”bean”）でトリップすることを意味する可能性があります。

さて、ポップカルチャーのスナップショットを混ぜたバーについてですが、

“Ha, holla cross from the land of the lost / Behold the pale horse, off course (off course)” – Method Man, Wu-Tang Clan’s “Gravel Pit” (2000)

方法人間は、詩のあらゆる詳細に注意を払っていない場合、その参照は頭の上を通過するであろう偉大なの間で背筋が伸びています。 それくらい、彼はスムーズなのだ。 さて、この冒頭のヴァースだが、よく論争がある。 ハ、ホラ、クロス」なのか、「ハ、ホロコースト」なのか。 いずれにせよ、後者の方がよりぞっとするような表現ではあるが、それぞれの解釈が宗教的な意味合いを持っていることに変わりはない。 さて、「Gravel Pit」は、イントロでRZAが言及しているように、ウータンのアンダーグラウンド・サウンドに回帰しているが、新世紀の風潮の中で音楽的にはやや失われている。 しかし、ウータン・クランはラップ界の聖なる存在であり続け、予言的な知恵と祝福をゲームにもたらした。 この旅の途中、メソッド・マンは青白い馬を会話に登場させるが、その馬は偶然にも「失われた土地」で「コースを外れた」のだ。 この馬はまた、Mr.Edの-アメリカ初のシットコム馬のテーマソングを偶然にも知っている。”a horse is a horse, of course, of course. “で始まる歌である。 参照：スムーズな言葉遊び！

“Now, pan right for the angle / I got away with murder, no scandal, cue the violins and Violas” – Janelle Monae, “Django Jane” (2018)

ジェイミー・フォックス演じる奴隷に反逆するスーパーヒーローと同等の女性の名前をタイトルにした曲で、ジャネル・モネイはメディアが黒人イメージに置いた認識に対しプッシュしています。 彼女はまた、次のパンチラインの「アングル」（「パンライト」）を指示するこの行のように、それらを賞賛している。 彼女は、ABCのShondalandの木曜日のゴールデンタイムのラインナップ（「How To GetAway With Murder」と「Scandal」）に敬意を表し、彼女のバンドの弦楽器奏者にHTGAWMの主演女優と同じ名前の楽器を演奏するように指示する前に。 / うんち、スクープ! / ウープ！スクープ！ / ウープ！スクープ！ / ウープ！スクープ！ / ウープ！スクープ Whoopty-whoop!” – Pusha T and Kanye West, “What Would Meek Do?”. (2018)

プシャ・Tが質問すると、カニエは “Lift Yourself “の悪名高いセリフで応じる。 もちろん明らかな同義語を指摘する必要はないのだが、なんというか、コラボを通じてのアレヨアレヨという感じである。

ここで、音楽用語とラップの能力が二重の意味に結びついた例をいくつか挙げてみましょう。

“Rappers, I monkey flip ‘em with the funky rhythm I be kickin’ / Musician inflictin’ composition of pain” – Nas, “New York State of Mind” (1994)

単に言葉遊びを利用するには最高で、Nasの例を挙げればキリがありません。 しかし、この非公式な紹介は、彼のスキルの威力を示すものである。 モンキーフリップとは、プロレスやブレイクダンスの技のひとつで、蹴りを必要とするものである。 特にWWF（どの世代を連想するかはWCW、WWE）のリングでのモンキーフリップは、相手をひっくり返します。 痛そうだ。 ミュージシャンやラッパーは、”リズム “を通して “作曲 “をする。 もちろん、Nasの言葉遊びは最も致命的なものだ。

“Listen, you should buy a sixteen, ‘cause I write it good / That 808 WOOF WOOF, ‘cause I ride it good / And bitches can’t find their man, ‘cause I ride it good / I’m the wolf, where is Little Red Riding Hood?”. – Nicki Minaj, “Itty Bitty Piggy” (2009)

ニッキの技術で否定できないのは、ビートに乗る能力である。 それは彼女のフローと、ミックステープ時代の16小節のデュースセットによく表れている。 彼女は “write “と “ride “を似たような発音で使い分けている。 ニッキの模範的な言葉遊びは、彼女の “rrr “と “w “によって実行されている。 woof woof “は、”wolf “に絡むオノマトペを示すだけでなく、ビートの808の音も示している。 赤ずきんちゃんは、”ride “と “write “のバリエーションに結びついたポップカルチャーの引用です。

“Crack off nigga, I’m squeezing empty ‘til the shell break / Fuck my image I need to drop, I need to, Blank Face” – ScHoolboy Q, “Blank Face” (2016)

このバーで、スクール・ボーイ・Qは言葉遣いで隠して、鮮やかなイメージを作り上げています。 彼は自分の銃が “割れる “と言っているが、これは砲弾が “割れる “と何ができるかに注意を向けているのだ。 彼が弾倉を空にした後に “割れる “銃の弾丸、あるいはAK-47の可能性もあります。 落とす」というのは、「敵をその場で殺す」という意味と、「殺した後に姿を消す」という意味の2つがあり、そのために目立たない「無表情」が必要なのです。 しかし、もう一つ意味があります。彼のアルバムがBlank Faceと名付けられたことで、発売予定日に合わせて「ドロップする必要がある」のです。 そのため、”Blank Face “と名付けられたアルバムは、発売予定日に間に合わせる必要があるのだ。

OGの言葉遊びを持つ黄金時代の3人の伝説的なエムシーがいるとすれば、もう探す必要はない。 / というのも、私の部下がミックスを作ったからだ／彼が出血してもバンドエイドで治す必要はない／彼の指先は韻が残らなくなるまで韻を縫う／私は急ぐ、なぜならカットが彼らを出血死させるから」-ラキム「エリックBイズプレジデント」（1987）

ワックスのラキムは、まるで会話の中にいるみたいで、彼が話すたびに一つのメッセージだけではなく、かなりの数があるのである。 言葉遊びが大盤振る舞いなので、一口ずつ消化していきましょう。 「Eric b(e)」はもちろん、この曲と歌詞のミューズである彼のDJパートナーの名前をもじったものである。 ラキムはエリックBに正確さを求め、「MC」というか、観客を効率よく動かすことを要求している。 「Man made a mix “は “manmade “の同音異義語で、ヒップホップが究極的には人工的な芸術であることを表現している。 「バンドエイド “は、”自分のミスを直してくれたり、血が出たときにバンドエイドを渡してくれるバンドを必要としたDJがいただろうか “という疑問を抱かせるものだ。 最後に、Eric BはRakimの背後でプロダクションを “縫い合わせ”、彼のライムを縫い合わせる手助けをしている。 スラムダンクのために、ラキムは “カット “に戻る。これは音楽のカットやターンテーブルでのカット、そして「em bleed to death」させるような物理的なカットを意味する。

“Rappers stepping to me / They want to get some / But I’m the Kane so, yo, you know the outcome / Another victory / They can’t get with me / So pick a BC date because you’re history.”. – Big Daddy Kane, “Ain’t No Half Steppin'” (1988)

他人に模倣されたと感じている偉人が、初めて生まれた人類、聖書の人物カインと自分を比較するのは当然であろう。 カインは紀元前に存在したが、この曲は紀元前にリリースされた（現在、他のMCはビッグ・ダディ・ケインについていけないようだ）。 この曲は紀元前の時代に発表されたもので、他のMCは現在ビッグ・ダディ・ケインに及ばないようだ。彼は自分たちが古いニュースだと言うだけでなく、それをすべて「歴史」と呼んでいるのだ。 / You better dig in your crates, who lives what they state? / 今日までで最も一貫しているのは誰だ？ / If you’re talking 2Pac or B.I.G., you late (KRS!)” – KRS-One, “Who Da Best” (2010)

ヒップホップの巨匠の一人として、KRS-ONEの洒落とパンチラインの武器は限りなくある。 例えば、『Back to the L.A.B. (Lyrical Ass Beating)』という錬金術のようなEPで、彼はニュースクールたちに自分の伝説的地位をすぐに思い出させなければならない。 多くの人が “da freshhest in rap “は “late “偉大な2PacやB.I.G.のどちらかだと言うが、KRS-Oneは彼らの時代の前の “crate “のレコードやビニール盤を見てこいと言うのだ。

Okay, this one’s a Biggie:

“Now check it.”（さあ、調べろ）。 このように、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “であっても、崖っぷちであっても、崖っぷち(崖っぷち)であっても、「崖っぷちである」ことに変わりはないのである。 バッドボーイのレーベルメイトであるクレイグ・マックを名指しし、その名字を使って彼の性的能力を比較しています（マックは「プレイヤー」の前の卑猥な言葉とも結びついています）。 それから、彼の金持ちの友達、それもたまたまミュージシャンや「プレイヤー」で、「Cノート」、100ドル札の札束、音楽のスケールで取引している人たちに話を聞くことができます。 メルセデス・ベンツには、高級車市場としては最高級とされるCクラスがある。 しかし、「今すぐ確認する」に戻ると、通常、金持ちは慈善事業を通じて、「貧しい人々を養う」ために小切手を書く。

いくつかのトップクラスのエリートMCから稀に言及された逸品。

“I father, I Brooklyn Dodger them / I jack, I rob, I sin / Aww man, I’m Jackie Robinson / ‘Cept when I run base, I dodge the pen” – JAY-Z, “Brooklyn (Go Hard)” (2008)

『ノートリアス』のサントラで、彼とBIGのホームタウンに対して敬意を表して、昔ながらの言及を行っています。 ジャッキー・ロビンソンはMLB初の黒人選手となり、ブルックリン・ドジャースで活躍した。 jack」「rob」「sin」の発音を分解し、それぞれの単語の前に「I」を付けることで、最初のアナロジーを設定している。 ここでJAYは、ジャッキー・ロビンソンがグラウンドで走ったようなものではなく、ストリートで「走塁」していた時代を引き合いに出して、犯罪行為についても論じている。 ペンをかわす」という言葉は、「ブルックリン・ドジャー」を完成させるだけでなく、2つの点を暗示している。 JAYがドラッグを売っているときに刑務所に入るのを避けられることと、詩を書き留める必要がないという彼のスキルだ。

“Streets don’t fail me now, they tell me it’s a new gang in town / From Compton to Congress, set trippin’ all around / Ain’t nothing’ new, but a flu of new Demo-Crips and Re-Blood-licans / Red state versus a blue state, which one you governin’?”. – Kendrick Lamar, “Hood Politics” (2015)

体系的な抑圧が、そもそも生き残りの手段としてのギャングライフを生み出したのだから、それを雄弁に持ち出すのはケンドリックに任せればいいのである。 彼はワシントンD.C.の政府を、故郷コンプトンで暴れているギャングと同じ「トリッピン」な振る舞いと結びつけている。 そして、民主党を青い集団であるクリップス、共和党を赤い集団であるブラッドと名付けた。 そのため、このような「曖昧」な表現が使われるようになったのでしょう。 Cole, Miguel’s “Come Through and Chill” (2017)

このミゲルとのコラボの序盤、J・コールはケーパーニックを正面から支持し、彼の恋心を赤に託している。 彼は数節後に戻って来て、彼の考えを終わらせる。 ここでは、彼が投げる実際のフットボールや彼の抗議に関する彼らの気持ちを熟考するNFLファンのいずれか、 “catchin'”の行為に焦点を当てたKaepernickへの暗示です

“Feed me to the wolves, now I lead the pack and shit / You boys all cap, I’m more Colin Kaepernick” – Big Sean, “Big Bank” (2018)

ここではシンプルです。 “狼 “は “群れ “でやってくる。 ケーパーニック自身は、選手で構成されるチームを率いなければならないクォーターバックだ。 “キャップ “とはメジャーリーグスポーツにおける年俸の上限でもあり、ビッグ・ショーンは現在NFLのルールに縛られて給料をもらっているわけではないので、コリン・キャパニックと同じく上だと主張している。

Some Kamikaze wordplay, because relevancy is also key:

“You play your cards, I reverse on you all / And I might just drop 4 like a Uno” – Joyner Lucas, Eminem’s “Lucky You” (2018)

Kamikazeの目立った特徴の1つとして、ジョイ・ルーサスがゲームをカードゲームのUnoと関連づけつつ速射することがあげられる。 ゲームの回転を変える “リバース “カードがあり（この曲で両者が試みている）、ドロー4は “ドロップ4 “に言い換えられている。 そしてルーカスは、この言葉遊びの直後に4小節をドロップしていく。

“Levels to this shit, I got an elevator / You could never say to me I’m not a fuckin’ record breaker / I sound like a broken record every time I break a record / Nobody could ever take away the legacy, I made a navigator” – Eminem, “Lucky You” (2018)

多くの者が言葉遊びの達人と主張するが、エミネムはそのスキルを「エレベーター」と同様に別の「レベル」にシームレスに引き上げてしまうのである。 多くのマルチ・プラチナム・アルバム-2つのダイヤモンド化を見た後、彼は確かに、その後 “break a record “に脚本をひっくり返す “record breaker “である。 そして、”I made a navigator “は、ヒップホップの進むべき方向を示すことができると同時に、現在の「レガシー」のいくつかを、自分が「作った」貢献によってナビゲートしていることを表している。”

“I’m in the court of public opinion, ready to click and spray / Light Jay Elec ass up, that’s my Exhibit A / Bitch kill my vibe is what you wanna get into / Drown ‘em all in a swimming pool, full of phlegm and drool” – Joe Budden, “Lost Control (Freestyle)” (2013)

Joe BuddenがPodcastではなく、ワックスの上で再び自分を保持できるのか疑問に思っている人がたくさんいるようである。 ケンドリック・ラマーの “Control “バースに対して、彼がどのように言及されることなく反応したかをここで思い出してみよう。 彼の “Exhibit A “は “Electronic “を名乗るラッパーを “light “することで、”in the court of public opinion”（世論に訴えること）に結びつけている。 そして、彼はケンドリックへの言及をいくつか落としている。 “Bitch Don’t Kill My Vibe” と “Swimming Pools (Drank)” ですね。 「また、”Phlegm and drool “では、Buddenのスピッティングが、ラッパーが回復することができず、最終的に溺れてしまうようなリリックのプールを作っていることを指摘している。 (何？)/ I know you can’t stand yourself (no) / Tryin’ to be the old you so bad you Stan yourself (ha)” – Machine Gun Kelly on “Rap Devil” (2018)

エミネムの攻撃の数々に公式に反応した最初の人物として、マシンガン・ケリーはすでにタイトルで自分を「悪魔」と呼んでエムの「ラップ神」と勝負しています。 ここで彼は、信念を持つこと、自分を許容すること、好きであることなど、「stand」の複数の意味を用いている。 そして、オチ。 「スタンは、エミネムが昔ラップをしていた時に作った、熱狂的なファンのことを指す言葉で、エムはこのフローとエネルギーをカミカゼで取り戻そうとしている。 これはウォーミングアップだったのです。 サーガは続く…

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