1960年代のスタンダップ時代、ウディ・アレンは自分の祖父が葬式で他の車に続いて柩を出すほど取るに足らない男だったと聴衆に話していた。 現在81歳のアレンは、35年以上にわたってニューヨークの高級バーでクラリネットを演奏してきたビンテージ・ジャズ・バンドでの自分の地位について、同じように敬意を表している。 アレンが最近Todayの番組で語ったところによると、「私のような恐るべきミュージシャンは」、本業が国際的な映画スターでなければロイヤルアルバートホールのような豪華な会場を埋めることはできないのだそうである。 日曜日の午後、満員のアルバート・ホールで、彼のバンドが20世紀初頭のジャズ・ビークルを優雅にスイングし、哀愁をこめて慟哭したとき、その意見に反対するのは難しいことだった。

アレンは10代の頃からジャズファンで、戦後はビバップの神経質で複雑な技巧が支配的な世界であった。 しかし、彼は自分が生まれる前のジャズ・エイジの、歌うようなメロディーと快活なラグタイムのリズムを好みました。おそらく、映画「ゼリグ」や「スウィート＆ローダウン」のように、彼は現在よりもロマンチックになった過去の方がより居心地のよい場所だと考えているのでしょう。

実際、アレンが現代を意識したのは、「私は彼に投票していない」という冒頭の発言だけで、その後は、ボーラーハットとウエストコートのショービジネスではなく、ジャズの原作に忠実な娯楽性がこのライブのポイントであると明言している。 ショーの間中、アレンは無表情で座り、ベージュ色のズボンを履いた片足をもう片方の足にかけ、地に足のついた足でしっかりとビートを刻んでいましたが、これまでのバンドとのロンドンツアーよりもリラックスして様々な観客とおしゃべりを楽しんでいました。 ウディ・アレンとクラリネット、ロイヤル・アルバート・ホールにて。 写真

アレンのフレージングは、彼の最初の10代のモデル、シドニー・ベシェよりもむしろ、ルイ・アームストロングの1920年代のパートナー、ジョニー・ドッズなどのクラリネット奏者の癖や声に似たマナーを頻繁に思い起こさせます。 また、よりピュアな音色の時には、ニューオリンズのパイオニアであるジョージ・ルイスのリリシズムを垣間見ることができる。 彼のバンドは洗練されており、明るいダンスチューン、キビキビしたボルデロソング、ストリートマーチ、メランコリックなスピリチュアル曲など、このバンドのベースになる曲を温かく表現していた。 トランペット奏者のサイモン・ウェッテンホールは傑出したソリストであり、小節線に橋をかけ、フィルを淡々と雄弁に描き、曲の狭い枠の中に許容されるよりもはるかに多くの即興性を詰め込んでいました。 WC HandyのAunt Hagar’s Bluesはシンガー兼バンジョー奏者のEddy Davisが経済的な愛情を持って歌い、暗くきらめくOld Rugged Crossとラテン調のPuerto Ricoはコンサートがもう少し必要な対照的な雰囲気でした（両方ともアレンを防御的なスタッカート・フレージングから表情豊かなロングトーンのリリシズムに引きずり出しました）。 ベーシストのグレッグ・コーエンは、トム・ウェイツや故オーネット・コールマンの音楽からこの対照的なシナリオへの移行がいかに容易であるかを示した。そして、多くの旅をしたスイート・ジョージア・ブラウンは、しばしば受ける熱狂ではなく、むしろ影響する優しさでスリンキーのグルーヴに乗せた。

アメリカは20世紀に映画とジャズという芸術様式を世界にもたらしました。ウディ・アレンは、前者については素晴らしい実践者であり、後者については、技術的には不安定であっても、しばしば見過ごされる初期の歴史の旗手として注目を浴びています。 ジャズは最もコスモポリタンな街ニューオリンズで生まれたが、アフリカ系アメリカ人がその最も鮮やかなニュアンスを与えた。 しかし、彼はアームストロング、ベシェ、ジェリー・ロール・モートンといったアフリカ系アメリカ人の巨人の音楽を心から愛し、このショーで確認できたように、彼はそれを表現するのにとても良い仲間を選んでいるのです。

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