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Juego de palabras: El deporte de un herrero.

En el hip-hop, los más grandes raperos que han tocado un micrófono y escupido su verdad han incursionado en este arte. Algunos lo han hecho con más soltura que otros, que, por derecho propio, han dejado un poco más claro lo que es obvio.

El juego de palabras puede surgir en una multitud de direcciones, pero el objetivo general es ejecutar un juego de palabras o una referencia a la cultura pop a través de alteraciones de las palabras y la inversión de los significados. Algunos métodos son: esquemas de rima interna; pronunciaciones variadas; sinónimos; sinónimos yuxtapuestos por antónimos; descomposición de sílabas; doble, triple e incluso cuádruple sentido; y ortografía.

Con el lanzamiento de su último álbum Kamikaze por parte de Eminem, ha habido algunos rumores en Internet sobre quién es el mejor en hacerlo. Algunos de estos debates ya existen en los archivos de Internet; estoy seguro de que podemos rastrear algunos ejemplos que existen sólo en el contenido de REVOLT.

Para ser claros, este artículo no pretende aportar sus dos centavos en el debate de quién es el mejor jugador de palabras, sino más bien ir letra por letra en algunos de los ejemplos de primera categoría y de peso que el hip-hop ha entregado a la cultura.

Empezando por las frases fáciles:

«She almost got cut short-you know, scissors» – Slick Rick, «Mona Lisa» (1988)

¡Una fácil con la respuesta justo en la letra! El más hábil de todos, Slick Rick, recuerda que conoció a esta tentadora belleza, que lleva el nombre del cuadro, en una pizzería. En medio de su conversación, casi la interrumpe («cortado en seco»). Y «ya sabes», ¿qué hacen las tijeras? Casi es una pena que no le describiera el corte de pelo.

«Los verdaderos G se mueven en silencio como la lasaña» – Lil Wayne, «6 Foot, 7 Foot» (2011)

Juego sencillo aquí: La letra «g» está en la palabra «lasaña». La «G» siempre permanecerá muda, no importa cuántas veces intentes pronunciarla. Los Hustlas (también conocidos como «G»), como Lil Wayne, saben permanecer en silencio sobre sus movimientos.

«I’m not gay, I just wanna boogie to some Marvin» – Tyler, The Creator, «Yonkers» (2011)

Vamos a remover la olla con una referencia a la cultura pop. Aquí, Tyler está abordando los rumores sobre su sexualidad, pero al mismo tiempo reconoce a una leyenda, Marvin Gay(e), cuyo estilo de música tiene un ritmo «boogie».

Ahora a los que S-P-E-L-L fuera T-H-E M-E-A-N-I -N-G:

«I’m the L-I-L to the K-I-M / And not B-I-G, R.I.P. ba-by» – Lil’ Kim, «Spell Check» (2005)

Una de las mejores en hacerlo, Lil’ Kim va inmediatamente al grano en la primera línea de The Naked Truth. En la introducción, deletrea su nombre y señala cómo los opuestos se atraen en tamaño. La «no» mata todas las críticas de que «Biggie escribió su mierda», pero se asegura de mostrar amor y respeto a su mentor, que le ha enseñado un par de cosas sobre ortografía.

«Ride the dick like a BMX, no nigga wanna Be My eX» – Cardi B, «Motorsport» (2017)

Mientras la Reina Abeja del Rap dirigía su ortografía a los críticos, la Emperatriz advertía a los pretendientes rechazados con su juego de palabras, mientras se disfrazaba. Ella equipara su kamasutra al deporte de los X Games. Dios no quiera que su pareja meta la pata, y se estrelle en el territorio de los ex, como ella deletrea fonéticamente con «Be My Ex». (Una mención honorífica tiene que hacer Remy Ma con «Nigga you can Be my eX, that’s where I’m from» en «Money Showers» (2017), que más bien hace un guiño al Bronx.)

Ahora que hemos calentado el juego de palabras, es hora de tomar un momento Kurtis Blow con algunos ejemplos de estribillo dignos de mención, porque estos son los…

«Frenos en un autobús, frenos en un coche / Frenos para convertirte en una superestrella / Frenos para ganar y frenos para perder / Pero estos frenos de aquí sacudirán tus zapatos / Y estos son los frenos / ¡Rompe, rompe, rompe!» – Kurtis Blow, «The Breaks» (1980)

Lo que hizo de «The Breaks» uno de los primeros éxitos comerciales del hip-hop es su factor de relatabilidad en la narración. Kurtis Blow había entregado la versión del rap de los hechos de la vida. Los breaks, el dispositivo de un vehículo, están destinados a detener el movimiento. A veces la vida se ve interrumpida por desafortunadas pausas. De hecho, estas llamadas «pausas» aparecen en un programa mensual, al menos la cantidad de veces que aparecen en este gancho.

«Vosotros, negros, queréis un juego de palabras, yo me dedico al juego de pájaros / El primer día del mes, sí, lo llamamos el día de los pájaros (mirad cómo vuelan)» – Jeezy, «Word Play» (2008)

Avancemos hasta 38 años después de «The Breaks», y el género del trap -específicamente del hemisferio sur de Estados Unidos, desde Atlanta hasta Nueva Orleans- se ha apoderado del hip-hop. Sin embargo, no faltaron los escépticos de este sonido que se quejaron de la falta de un lirismo astuto parecido al de la Edad de Oro. A la cabeza del movimiento comercial, Jeezy responde a sus críticos a través de una canción apropiadamente titulada de su álbum The Recession. Jeezy afirma que lo suyo es ser un rapero drogado en esta línea, de ahí lo de «birdplay», una jerga para vender drogas. Sin embargo, «look at em fly» reconoce cómo las palabras todavía pueden salir de su lengua sin esfuerzo.

«Ni siquiera puedo rodar en paz (¿por qué?) / Todo el mundo se fija en mí (sí) / Ni siquiera puedo ir a dormir (¿por qué?) / Estoy rodando en un frijol (sí) / Trataron de darme ocho / Me puse de rodillas como «Jesús por favor» / Ni siquiera cree en Jesús / ¿Por qué tienes un pedazo de Jesús?» – Kodak Black, «Roll In Peace» (2017)

Como protegido de Jeezy, Kodak Black ofrece un gancho que es a la vez moroso y adictivo, y un destacado entre esta nueva generación de raperos. En primer lugar, «Roll In Peace» deletrea RIP a juego con la música de cementerio. Se asocia a Jesús según el entierro religioso que tenga lugar, o cuando te condenan a tiempo, a quien rezas en el último momento. En segundo lugar, «rollo» podría significar la acción para un blunt, así como tropezar con una píldora («frijol»).

Ahora los compases que mezclan instantáneas de la cultura pop:

«Ha, holla cross from the land of the lost / Behold the pale horse, off course (off course)» – Method Man, Wu-Tang Clan’s «Gravel Pit» (2000)

Method Man se encuentra entre los grandes que, si no prestas atención a cada detalle de sus versos, las referencias pasarán por encima de tu cabeza. Así de suave es él. Este verso inicial es a menudo discutido: ¿Está diciendo «ha, holla cross» o «ha holocaust»? En cualquier caso, todas las interpretaciones tienen que ver con una alusión religiosa, aunque la segunda es más espantosa, por no decir otra cosa. Ahora bien, «Gravel Pit» vuelve al sonido underground de Wu-Tang, como menciona RZA en la introducción, pero está algo perdido musicalmente en el clima del nuevo milenio. Sin embargo, Wu-Tang Clan sigue siendo una figura sagrada en el rap, aportando sabiduría profética y bendiciones al juego. En este viaje, Method Man mete en la conversación a un caballo pálido, que resulta estar «desviado» en «la tierra de los perdidos». Este caballo también resulta conocer una de las canciones de Mr. Ed’s-America’s first sitcom horse-theme, que comienza «a horse is a horse, of course, of course». Ver: ¡suave juego de palabras!

«Ahora, paneo a la derecha para el ángulo / Me salí con la mía, sin escándalo, cue los violines y Violas» – Janelle Monae, «Django Jane» (2018)

En una canción titulada como el equivalente femenino al superhéroe revoltoso de los esclavos de Jamie Foxx, Janelle Monae empuja contra las percepciones que los medios de comunicación han puesto sobre la imagen negra. También las celebra, como en esta línea, dirigiendo el «ángulo» de su siguiente remate (con un «pan right»). Saluda a la alineación de Shondaland en el horario de máxima audiencia de ABC («How To GetAway With Murder» y «Scandal»), antes de instruir a los músicos de cuerda de su banda para que toquen el instrumento que comparte nombre con la actriz principal de HTGAWM.

«Niggas talkin’ shit, ‘Ye-how do you respond? / ¡Caca, caca! ¡/ Whoop! Whoopty-whoop!» – Pusha T y Kanye West, «¿Qué haría Meek?». (2018)

Pusha T le hace una pregunta y Kanye le responde con sus infames líneas de «Lift Yourself». Por supuesto, no tenemos que señalar los sinónimos obvios, pero qué gran alley-oop-oop-oopty-oop a través de la colaboración.

Aquí tienes algunos ejemplos de terminología musical y habilidad para el rap ligados a dobles sentidos:

«Rappers, I monkey flip ‘em with the funky rhythm I be kickin’ / Musician inflictin’ composition of pain» – Nas, «New York State of Mind» (1994)

Simplemente el mejor en utilizar juegos de palabras, los ejemplos de Nas son infinitos. Pero esta introducción informal al poder de su habilidad se lleva la palma. Un monkey flip es un movimiento de lucha libre y breakdance que requiere que la persona dé una patada. Un monkey flip en el ring de la WWF (o de la WCW, de la WWE, según la generación a la que se asocie), en concreto, da la vuelta al oponente. Suena doloroso. Los músicos y los raperos hacen «composiciones» mediante «ritmos». Por supuesto, los juegos de palabras de Nas son de los más letales.

«Escucha, deberías comprarte un sixteen, porque lo escribo bien / Ese 808 WOOF WOOF, porque lo monto bien / Y las perras no pueden encontrar a su hombre, porque lo monto bien / Soy el lobo, ¿dónde está Caperucita Roja?» – Nicki Minaj, «Itty Bitty Piggy» (2009)

Un aspecto que no se puede negar con el arte de Nicki es su habilidad para montar un ritmo. Eso se exhibe bien en su flujo y el conjunto de dos barras de dieciséis de sus días mixtape. Intercambia «write» y «ride» con una pronunciación similar. El ejemplar juego de palabras de Nicki está dirigido por sus «rrr’s» y «w’s». El «woof woof» muestra una onomatopeya que enlaza con el «lobo», pero también con el sonido del 808 del ritmo. Caperucita Roja es una referencia de la cultura pop que se vincula con las variaciones de «ride» y «write».

«Crack off nigga, I’m squeezing empty ‘til the shell break / Fuck my image I need to drop, I need to, Blank Face» – ScHoolboy Q, «Blank Face» (2016)

Con este compás, ScHoolboy Q enmascara su juego de palabras para crear una imagen vívida. Menciona que su pistola «se quiebra», lo que dirige la atención a lo que puede hacer un proyectil una vez que se «rompe». También está la cáscara de una pistola que se «romperá» después de que él vacíe el cargador, o posiblemente un AK-47. «Necesito caer» podría significar dos cosas: matar a tus enemigos a la vista y/o desaparecer después de cometer el acto -de ahí la necesidad de una discreta «cara en blanco». Pero hay un último significado: que su álbum se llame Blank Face también «necesita caer» a tiempo para el lanzamiento previsto. Tal vez el rapero de la Costa Oeste esté vinculando todo esto a la aniquilación del juego con su rápida y enérgica entrega.

Si hay tres legendarios emcees de la Edad de Oro con juego de palabras OG, no busques más:

«Eric sé fácil en el corte, no se permiten errores / Porque para mí, MC significa mover a la multitud / Hice fácil bailar esto / Pero ¿puedes detectar lo que viene a continuación por la flexión de la muñeca? / Si sangra, no necesitará una tirita para arreglarlo / Las yemas de sus dedos cosen una rima hasta que no quedan rimas / Me doy prisa porque el corte les hará sangrar hasta la muerte» – Rakim, «Eric B Is President» (1987)

Con Rakim en la cera, es como si estuvieras en una conversación, y cada vez que habla no hay sólo un mensaje, sino unos cuantos. Hay una gran ración de juegos de palabras aquí, así que vamos a digerirlo bocado a bocado: «Eric b(e)» es, por supuesto, un juego de palabras con su compañero DJ, que es la musa de esta canción y su letra. Rakim pide precisión a Eric B para poder hacer de «MC», o mejor dicho, mover al público, con eficacia. «Man made a mix» juega con el homófono de «manmade», aquello de que el hip-hop es en definitiva un arte hecho por el hombre. «Band aid» simplemente hace que te preguntes: «¿qué DJ ha necesitado alguna vez una banda para arreglar sus errores o ponerle una tirita si alguna vez sangra?». Por último, Eric B «cose» la producción detrás de Rakim, ayudando a coser sus rimas. Para el slam dunk, Rakim vuelve a hacer un bucle en «cut», que significa el corte de la música o en los tocadiscos, y un corte físico que les haría «sangrar hasta la muerte».»

«Los raperos me pisan / Quieren conseguir algo / Pero yo soy el Kane así que, yo, ya sabes el resultado / Otra victoria / No pueden conseguir conmigo / Así que elige una fecha de BC porque eres historia». – Big Daddy Kane, «Ain’t No Half Steppin'» (1988)

Es justo que un grande que se ha sentido imitado por otros se compare con el primer humano que nació, la figura bíblica Caín. Caín existió en el período de tiempo antes de Cristo, mientras que esta canción fue lanzada durante la era de AD (donde parece que otros MCs no pueden actualmente estar a la altura de Big Daddy Kane). No sólo les dice que son viejos, sino que lo llama todo «historia»

«Who da freshest motherfucker in rap? / Será mejor que busquen en sus cajas, ¿quién vive lo que declaran? / ¿Quién es el más consistente hasta la fecha? / Si hablas de 2Pac o B.I.G., ya estás tardando (¡KRS!)» – KRS-One, «Who Da Best» (2010)

Siendo uno de los titanes del hip-hop, el arsenal de juegos de palabras y remates de KRS-One es infinito. Por ejemplo, tiene que recordar rápidamente a la nueva escuela su condición de leyenda en un EP alquímico llamado Back to the L.A.B. (Lyrical Ass Beating). Mientras que muchos dirán que «los más frescos del rap» son los «últimos» grandes «2Pac o B.I.G.», KRS-One nos dice que vayamos a mirar los discos y vinilos en las «cajas» antes de su tiempo. También está la yuxtaposición de «en vivo» y «tarde», ya que KRS está «exponiendo» su caso en vida.

Okay, este es un Biggie:

«Ahora compruébalo: I got more mack than Craig, and in the bed / Believe me, sweetie, I got enough to feed the needy /No need to be greedy, I got mad friends with Benzes /C-notes by the layers, true fuckin’ players» – The Notorious B.I.G., «Big Poppa» (1994)

Siendo el G.O.A.T., Biggie tenía la habilidad de resaltar el lujo y el materialismo para darle a sus versos la vida carismática que tenían. Está el nombre de su compañero de sello Bad Boy, Craig Mack, del que utiliza el apellido para comparar sus proezas sexuales (mack también podría relacionarse con esa obscenidad antes de «players»). Luego llegamos a sus amigos ricos, que también resultan ser músicos o «jugadores» que han tratado con «billetes C», fajos de billetes de 100 dólares y en la escala musical. Mercedes Benz tiene una clase C de coches que está considerada como una de las más altas del mercado de coches de lujo. Pero volviendo al «ahora compruébalo», normalmente los ricos escriben cheques para «alimentar a los necesitados», a través de la caridad.

Raramente se mencionan gemas de algunos MCs de élite de primera clase.

«I father, I Brooklyn Dodger them / I jack, I rob, I sin / Aww man, I’m Jackie Robinson / ‘Cept when I run base, I dodge the pen» – JAY-Z, «Brooklyn (Go Hard)» (2008)

Para la banda sonora de Notorious, JAY-Z saluda a su barrio natal y al de B.I.G. mediante una referencia de la vieja escuela. Jackie Robinson se convirtió en el primer jugador negro de la MLB, compitiendo para los Brooklyn Dodgers. El desglose fonético de «jack», «rob» y «sin» -con la «I» delante de cada palabra- establece la primera analogía. Aquí, JAY también está hablando de la actividad delictiva, remontándose a sus días de «correr la base» en las calles, y no del tipo que Jackie Robinson corría en los campos. El «esquivar la cárcel» no sólo completa «Brooklyn Dodger», sino que alude a dos puntos: JAY puede evitar la cárcel cuando vende drogas y su habilidad para no tener que escribir versos.

«Las calles no me fallan ahora, me dicen que hay una nueva banda en la ciudad / Desde Compton al Congreso, set trippin’ all around / Ain’t nothin’ new, but a flu of new Demo-Crips and Re-Blood-licans / Red state versus a blue state, which one you governin’?» – Kendrick Lamar, «Hood Politics» (2015)

La opresión sistemática es lo que creó la vida de las pandillas como medio de supervivencia en primer lugar, así que deja que Kendrick saque esto a relucir con elocuencia. Asocia el gobierno de Washington, D.C. con el mismo comportamiento de «tripi» que las pandillas de su ciudad natal, Compton. Rebautiza al Partido Demócrata con el nombre de los Crips, de color azul, y al Partido Republicano con el de los Bloods, de color rojo. Al final, pregunta a los oyentes «cuál de los dos gobierna», o básicamente en qué estado viven en relación con estos asuntos.

Lo más importante, un poco de acción de juego de Kaepernick:

«En caso de que mi falta de respuesta te haya atrapado los sentimientos / Saber que has estado en mi mente como Kaepernick arrodillado» – J. Cole, Miguel’s «Come Through and Chill» (2017)

Al principio de esta colaboración con Miguel, J. Cole -que ha sido un defensor frontal y central de Kaepernic- dejó su interés amoroso en rojo. Vuelve unos versos más tarde para terminar su pensamiento. Aquí hay una alusión a Kaepernick centrada en el acto de «atrapar», ya sea el balón de fútbol real que lanza o los fanáticos de la NFL que reflexionan sobre sus sentimientos con respecto a su protesta.

«Darme de comer a los lobos, ahora lidero la manada y la mierda / Vosotros, chicos, todos capáis, yo soy más Colin Kaepernick» – Big Sean, «Big Bank» (2018)

Simple aquí: los «lobos» vienen en «manada». El propio Kaepernick es un quarterback que tiene que liderar a su equipo de jugadores. «Cap» es también el límite salarial en los deportes de las grandes ligas, que Big Sean afirma que está por encima al igual que Colin Kaepernick, ya que actualmente no se asocia a las reglas de la NFL para recibir un pago.

Algunos juegos de palabras de Kamikaze, porque la relevancia también es clave:

«You play your cards, I reverse on you all / And I might just drop 4 like a Uno» – Joyner Lucas, Eminem’s «Lucky You» (2018)

Como una de las características destacadas en Kamikaze, Joyner Lucas dispara rápido mientras relaciona el juego con el juego de cartas Uno. Hay una tarjeta «inversa» que cambia la rotación del juego (como ambos hombres intentan hacer en esta canción), y un Draw 4 se reformula como «drop 4». Lucas entonces procede a soltar 4 barras justo después de este juego de palabras.

«Levels to this shit, I got an elevator / You could never say to me I’m not a fuckin’ record breaker / I sound like a broken record every time I break a record / Nobody could ever take away the legacy, I made a navigator» – Eminem, «Lucky You» (2018)

Mientras que muchos afirman ser el maestro del juego de palabras, Eminem lleva sin problemas esa habilidad a otro «nivel» al igual que un «elevator». Después de ver muchos álbumes multiplatino -dos van a ser de diamante- él, sin duda, es un «rompedor de récords» que luego da la vuelta al guión en «romper un récord». Luego está «hice un navegante», lo que indica que puede mostrar la dirección que debe tomar el hip-hop, pero también navegó parte de su actual «legado» con las contribuciones que «hizo».»

«Estoy en el tribunal de la opinión pública, listo para hacer clic y rociar / Enciende el culo de Jay Elec, esa es mi Prueba A / Bitch kill my vibe es lo que quieres conseguir / Drown ‘em all in a swimming pool, full of phlegm and drool» – Joe Budden, «Lost Control (Freestyle)» (2013)

Muchos están dudando si Joe Budden podría volver a mantenerse en cera, en lugar de en un podcast. Aquí está el recuerdo de cómo respondió al verso de «Control» de Kendrick Lamar sin siquiera ser mencionado. Su «Prueba A» de «iluminar» a un rapero con el apodo de «Electronic» se vincula a estar «en el tribunal de la opinión pública». Luego deja caer algunas referencias a Kendrick: «Bitch Don’t Kill My Vibe» y «Swimming Pools (Drank)». «Phlegm and drool» también señalan cómo la forma de escupir de Budden está creando una piscina de letras de la que los raperos no pueden recuperarse y en la que finalmente se ahogarán, una prueba más del caso.

«Ahora dime, ¿qué representas? (¿qué?) / Sé que no te soportas a ti mismo (no) / Intentando ser el viejo tú tan malo que te Stan (ja)» – Machine Gun Kelly en «Rap Devil» (2018)

Como el primero en responder oficialmente a la letanía de ataques de Eminem, Machine Gun Kelly ya juega con el «Rap God» de Em al llamarse a sí mismo «Diablo» en el título. Aquí utiliza múltiples significados de «stand», incluyendo las creencias que se tienen y el tolerarse o gustarse a uno mismo. Luego está el remate: «Stan», el término para referirse a un fan obsesivo que Eminem acuñó en sus viejos tiempos del rap, un flujo y una energía que Em intenta recuperar en Kamikaze.

Y para aquellos que se sintieron desairados en esta lista, no se preocupen. Esto fue un calentamiento. La saga continuará…

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