Cuando se rueda en exteriores, los cineastas se enfrentan a una serie de retos que simplemente no existen en interiores. Uno de ellos es la lucha contra los elementos, siendo el ruido del viento uno de los principales culpables de un rodaje difícil.

El viento en todas sus formas puede ser enormemente perjudicial para la grabación de sonido y, por desgracia, para los cineastas que suelen trabajar en entornos ventosos, esto puede suponer un obstáculo adicional en el proceso creativo. Sin embargo, hay muchas formas de reducir el ruido del viento cuando se graba en exteriores, y la mayoría de ellas son baratas, sencillas y eficaces. Echemos un vistazo.

Este es el primero de nuestra serie Audio for Film 101 que explora los diferentes elementos de la grabación de audio para el cine. Puedes consultar todos los vídeos aquí, y mantén los ojos pegados al blog de RØDE para ver más artículos.

¿Qué causa el ruido del viento?

En pocas palabras, los micrófonos no se llevan bien con el fuerte movimiento del aire de cualquier fuente, ya sea un vocalista que respira o un clima tempestuoso. Los micrófonos son extremadamente sensibles al movimiento del aire. Están diseñados para convertir la energía acústica en una señal de audio a través de un diafragma que vibra cuando es golpeado por las ondas sonoras. Y como la voz humana -y otras fuentes de sonido que los micrófonos están diseñados para captar- emite una cantidad relativamente baja de energía acústica, este diafragma es muy sensible.

El viento, en comparación, crea una cantidad significativa de movimiento de aire, causando una gran cantidad de vibración de frecuencias bajas en el diafragma (esto es importante tenerlo en cuenta cuando se intenta controlar el ruido del viento en la postproducción). Esta intensa vibración se oye a menudo como un violento estruendo en las grabaciones, que es bastante desagradable de escuchar. Entonces, ¿cómo solucionarlo?

Diferentes tipos de micrófonos y cómo responden al ruido del viento

Una nota rápida sobre los diferentes tipos de micrófonos y cómo responden al ruido del viento. En general, los micrófonos omnidireccionales tienen un mejor rendimiento en la reducción del ruido del viento, los plosivos y otras fuentes de sonido fuertes. Los diafragmas de los omnidireccionales suelen ser más robustos que los de los direccionales, lo que significa que son menos sensibles a la presión creada por el viento. Esta es la razón por la que la mayoría de los micrófonos lav y los micrófonos de diadema (como el del Wireless GO o nuestro HS2) cuentan con micrófonos omnidireccionales, y una de las razones por las que los micrófonos direccionales como los de escopeta requieren algún tipo de difusión para reducir el ruido del viento.

Dicho esto, los micrófonos omnidireccionales no son ideales en muchas situaciones de rodaje. Los micrófonos direccionales son los preferidos para vídeo porque rechazan el sonido de los lados mientras se centran en la fuente de sonido a la que apuntan. También tienen un mayor alcance que los omnidireccionales, lo que significa que puedes estar más lejos de la fuente de sonido y seguir obteniendo un audio claro. A menos que estés filmando algo en lo que necesites capturar el audio en todas las direcciones (o estés usando un micrófono lav) los micrófonos de cañón son el camino a seguir. Lo que nos lleva a…

Modo de reducir el ruido del viento al grabar en exteriores

Hay muchas maneras diferentes de mitigar el molesto ruido del viento al grabar en exteriores. La forma de abordarlo dependerá de las condiciones de tu rodaje y del tipo de equipo que estés utilizando.

Usa protección

La mayoría de los micrófonos de vídeo vienen con algún tipo de parabrisas físico, ya sea incorporado en el diseño del micrófono (como nuestra gama VideoMic) o como un extra opcional. Estos vienen en forma de parabrisas de espuma, furries o deadcats, y blimps.

Parabrisas

Los parabrisas de espuma suelen ser la primera línea de defensa contra el ruido del viento. Una cubierta de espuma de célula abierta alrededor del micrófono dispersará y disminuirá la energía acústica del viento que golpea la cápsula del micrófono, reduciendo esa vibración de gama baja. Estas tienen que ser aerodinámicas para que el viento fluya a su alrededor y no dentro de ellas. Cuanto más ajustado, mejor. La mayoría de nuestros micrófonos de vídeo vienen con un parabrisas de alta calidad.

Deadcats

Los parabrisas de espuma son eficaces para reducir pequeñas cantidades de viento, pero si está grabando en un entorno particularmente ventoso, puede necesitar un nivel adicional de protección. Un deadcat -también conocido como deadkitten, deadwombat dependiendo del tamaño, o, simplemente, un peludo- es un parabrisas de piel artificial que está diseñado para reducir el ruido en condiciones de mucho viento, sin dejar de ser acústicamente transparente.

Estos funcionan de forma similar a la espuma de célula abierta, ya que absorben la energía del viento que golpea la cápsula del micrófono. La mayor densidad de estos amigos peludos proporciona una protección aún mayor contra el ruido del viento. Hay que tener en cuenta que los materiales más densos también pueden afectar al audio que llega a la cápsula de forma negativa, normalmente atenuando las frecuencias más altas. Por lo tanto, si utiliza un furry, es posible que tenga que tener en cuenta esta circunstancia reforzándolo ligeramente en la posproducción.

Blimps

Blimps (o «zeppelins») son grandes parabrisas tubulares que rodean completamente un micrófono, proporcionando una protección aún mayor contra el ruido del viento. Incorporan un sistema de montaje con amortiguación y pueden acoplarse a una empuñadura de mano o a una pértiga para facilitar la maniobrabilidad.

Pensando en la colocación

En algunos casos, reducir el ruido del viento puede ser tan sencillo como hacer unos pequeños ajustes en la colocación de su micrófono.

Cúbrase

Si está en una localización y tiene problemas con el ruido del viento, tómese un momento para buscar algún lugar con un poco más de cobertura para grabar. Los árboles y los arbustos, los muros y las vallas, los edificios y los coches pueden ofrecer protección contra el viento. Puede que no sea lo ideal para tu toma, pero puede que tengas que hacer concesiones para conseguir un buen audio.

Oculta tu micrófono

Esto sólo es realmente relevante si estás usando algún tipo de solapa. Al acoplar el micrófono a su talento, tómese un momento para considerar cómo su colocación afectará al ruido del viento. Algo tan sencillo como colocar el micrófono en el bolsillo de la camisa en lugar de en el exterior de la corbata puede ayudar. Realiza algunas pruebas antes de la grabación para averiguar dónde puedes colocar el micrófono para reducir el ruido del viento y obtener una señal clara.

Bloquea con un cuerpo

Piensa en la posición de tus actores en relación con el viento. Si llevan un micrófono de solapa, una ligera rotación puede ayudar a bloquear una ráfaga.

Cualificación

Como hemos mencionado, el ruido del viento se compone predominantemente de contenido de baja frecuencia, alrededor del rango de 20Hz a 250Hz (graves y subgraves), por lo que en algunos casos, domarlo es simplemente una cuestión de atenuar estas frecuencias a través de la ecualización. Esto puede hacerse durante la producción o en la postproducción.

Durante la producción

Aplicar herramientas de ecualización en el plató es una forma eficaz de domar el ruido del viento incluso antes de que llegue a la grabadora. Muchos micrófonos incorporan interruptores de ecualización para aumentar y atenuar ciertos rangos de frecuencia. Los micrófonos utilizados en la producción de vídeo suelen incorporar filtros de paso alto para reducir las frecuencias bajas, como nuestro VideoMic Pro+. Utilízalos a tu favor:

Postproducción

Arreglar el ruido del viento en la postproducción debe ser el último recurso, por ejemplo, si no has podido controlar el ruido durante el rodaje y no puedes volver a grabar el audio. Haz siempre todo lo que puedas en el plató para obtener el mejor resultado.

Introduce el audio en tu DAW o software de edición de vídeo, abre las herramientas de ecualización que suelas utilizar y corta manualmente las frecuencias en el rango de 20Hz a 250Hz, o aplica un filtro de paso alto o un corte de graves para domar esas frecuencias problemáticas.

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